成人片+恐怖片=这部片
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一对稍显年迈的夫妇。
为了调节夫妻感情，增加彼此之间的情趣。
自驾游前往郊外，准备放松一下。
开车途中，丈夫开始了小动作。
一点点掀起妻子的裙子。
被妻子及时打住。
这个男人看起来欲望过盛？
不止！
接下来的操作。
他把自己送进了坟墓————
《杰罗德游戏》（2017）
杰罗德游戏的设定类似于“密室逃生”。
只不过它把游戏的范围，缩小到了床上。
男主杰罗德和女主杰西来到了他们在郊外的房子。
妻子还没来得及逛逛许久未见的房子。
就被丈夫杰罗德匆匆忙忙拉进了屋内。
这么着急是要干嘛？
玩捆绑play。
其实，杰罗德带妻子来郊游的目的只有一个。
就是在空旷的房子里，和妻子进行sex game。
杰西双手被拷在床头，能自由活动的只有下半身。
游戏才刚刚开始。
丈夫杰罗德就发起了一连串的dirty talk。
当他说到：“随你怎么挣扎，爹地我总能如愿”这句话时。
杰西顿时失去了游戏的性趣。
起身的杰罗德与杰西开始了争吵。
没一会，丈夫就面露难色，捂住胸口。
“嗵”的一声倒在了杰西的身上。
丈夫骤然离世，然而妻子还被困在床上。
更重要的是。
门外进来的一只野狗正在吞食着丈夫的尸体。
杰西现在面临两种选择：
一、坐在床上等死，几个白天后可以在野狗的肚子里跟丈夫相遇。
二、想方设法挣脱手铐，努力寻求生的希望。
现在起，正片开始。
sex game只是杰罗德游戏这部片子，吊人胃口的幌子。
它真正讲述的是，一个被困在家庭和记忆中的女人如何自救？
《杰罗德游戏》根据史蒂芬金的同名小说改编。
史蒂芬金自然不用多说，“现代惊悚小说大师”。（《纽约时报评》）
《小丑回魂》、《迷雾》、《尸骨袋》、《闪灵》都是他的著名IP。
史蒂芬金的作品，有一个很大的特点。
就是注重描写“毁灭”。
一个人如何走向死亡。
比如，《闪灵》。
带着妻儿住进封闭酒店，精神日渐崩溃的的作家杰克，最终与恶魔同归于尽。
又或者《魔女嘉莉》。
被校园霸凌的嘉莉，在毕业舞会上淋满猪血，激活了她的超能力。
把舞会现场变成了人间炼狱。
但是史蒂芬金又并非只是简单地描写毁灭和死亡。
而是用审视生存的精神困境。
表现出明显的自我意识。
杰罗德游戏，就是这样。
孤立无援的生存困境，影片前二十分钟就已经铺垫完整。
为了追求与妻子的极致约会，丈夫提前让园丁清理了草坪。
让女佣打扫了房屋。
邻居也在百米开外的地方。
这就意味着，杰西无法寻求帮助。
只能选择自救。
自救？
怎么救？
杰西牢牢地被拷在床头，钥匙够不到，手机无法拿。
还有个问题。
人长时间不进食和饮水，身体机能等不到救援就先下线了。
呐喊和哭泣，在这个时候是最没用的东西。
史蒂芬金正是营造了这样一个绝望无尽的环境。
从而去逼疯那个。
看似毫无自救能力的杰西。
这个时候，迫于生存本能的杰西。
臆想出了丈夫和另一个自己的形象。
他们在房间内不断对话。
掀起了，杰西内心不愿揭露的伤疤。
第二道伤疤，来自她的丈夫杰罗德。（第一道伤疤，往后看）
通过杰西和臆想的杰罗德对话，她重新审视自己的婚姻。
嫁给一个比自己年长许多岁的男人，本就让不自信的杰罗德变得更加卑微，低声下气。
在丈夫眼里，她只是一个维持低贱yin道系统的生命体。
丈夫对婚姻的不忠，对家庭的不热爱，杰西其实都看在眼里。
但却一直选择失忆。
每次啪啪啪前，丈夫都要吞下蓝色药片。
才能让自己硬起来。
直到一天晚上。
杰罗德将杰西的手腕举过头顶。
掐住杰西的脖子，稍微用力。
他发现自己从来没有这么硬。
性虐待从此开始。
杰罗德不是第一个用手铐拷住杰西的人。
第一个用手铐拷住她的人，是她的父亲。
杰西的第一道伤疤，来自她的父亲。
还记得开篇的情节吗？
杰罗德dirty talk的时候，一句“爹地”，让杰西爆发。
杰西12岁那年坐在父亲腿上观赏日食。
父亲身后的行为，从此改变了她的一生。
母亲的无视，父亲的放纵，从那天起杰西的生命里就被铐上手铐。
在对话的过程中，你会发现原本的杰西是多么胆小、怯懦。
就像手无缚鸡之力的孩子一样。
内心脆弱，一碰就倒。
影片挖掘了杰西大量的不敢面对的恐惧。
像是一面哈哈镜，照出了杰西心底的梦魇的原貌。
导演通过时代环境的不断切换。
来呈现年幼的杰西和成年的杰西，心理意识的碰撞。
比如。
幼年的杰西，在日食那天遭遇了侵犯。
从而她时常看见黑暗中一个面目狰狞的怪物。
就像是死神，来收割杰西的灵魂。
镜头迅速切到被困在床上的杰西。
唤醒了她的求生欲望。
影片的后半段，杰西在臆想中完成了自我肯定。
直面了深埋的恐惧，否定了内心看到的死神。
她开始了自我救赎。
这也是影片的高潮。
杰西碰碎头顶的玻璃杯，用玻璃渣划开手皮。
先是手腕。
然后是手背。
当整块手皮吊在手上。
摇摇欲坠的时候。
她终于挣脱了手铐。
画面太残忍，谨慎观看！
杰西，完成了自我救援。
这份救赎，不止是身体上的，也是心理上的。
影片可以说很大程度上还原了原著小说。
除了上面这个让人印象深刻的画面。
杰西用浸满手腕的血水当润滑液，逃脱手铐。
电影把小说主人公，杰西的自我挣扎描绘的非常细致。
也因为这个原因，影片在进行人物臆想对话时有着大量的台词。
更像是个舞台剧，耐人寻味。
过于冗长的长度，使得影片中半段非常拖沓。
不过。
层层递进的台词，加重了主人公的挣扎。
心里恐惧感才能显现出来。
《杰罗德游戏》就是这样。
包裹着惊悚的外壳，开启了婚姻和自我救赎的拉锯战。
影片虽然没有一惊一乍的恐怖片镜头。
但是不乏血腥和恐惧的氛围感。
史蒂芬金高明。
他善于把握人内心转瞬即逝的恐惧，并将之放大到整个插翅难飞的陷困僵局。
杰罗德游戏不像《小丑回魂》中。
把每个人心中无形的恐惧具象化有形的小丑。
它的恐惧来自于对生的希望。
和对无可奈何绝境的绝望。
一眼就能望到的钥匙，近在咫尺的手机，敞开的房屋大门。
仿佛活命的通道就在眼前。
怎样坦然的面对自己，直视恐惧，不放弃生的希望。
或许才是影片真正要告诉我们的内核。
回头看看。
这种困境印证了《迷雾》的台词。
“当你把他们吓怕了的时候，你让他们做什么都可以”。
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