吓人！这「剧本杀」杀疯了！
你叫老李，是个四十来岁一事无成的男人。
全国有几十万个老李，这个名字就说明了你的平庸。
有的老李修水管，有的老李卖早餐。
而你，是个小偷。
还是在别人踩完点之后，抱着侥幸心理去捡漏的那个。
其实以前，你是个维修工，还在街坊邻居那小有名气。
有人问，你一四五十岁的人了，怎么放着正经工作不干，跑去打“游击战”？也不怕闪着腰。
你无奈笑笑，没办法啊，儿子生病需要钱。
的确。
年纪大，指不定就会出现什么意外状况。
就像这次，谁能想到啥值钱的都没找着，还碰上有人回来了呢？
“嘭”的一声，不小心脑袋还撞旁边柜子上了。
哪管得了眼前昏花，你尽可能快地躲进了床底。
男人听到动静，走到房间看了看，没发现什么异常。
你舒了一口气，脑子一放松，终于被迟来的眩晕感支配。
也不知道过了多久，你缓缓睁开了眼。
只见，一个女人正躺在地上看着你。
血痕，爬满了她的脸。
啊啊啊啊啊！！！！
这是怎么回事？！
撞上凶杀案了吗——
《不速来客》
很久没在影院看到这种“小体量”的片子了。
最近的影片，大多是宏大叙事。
《长津湖》拍战火纷飞，《沙丘》展现震撼未来，《第一炉香》（失败地）塑造了一个声色犬马的香港。
大场面或是社会横切面，无疑是很能调动起观众情绪的。
但把镜头转向微观的影片，同样也可以让我们拥有两个小时的沉浸式体验。
尤其是这部宣传为“影院剧本杀”的《不速来客》。
用几个人的第一视角，逐步揭开整个故事。
虽不复杂，却也因为形式而拥有了烧脑和悬疑感。
而且相信派爷。
这部片子，你必须在影院看，才能拥有最佳体验效果。
原因也很简单。
首先，它的场景就被框定在一个单一的封闭空间。
小空间无疑会放大紧张感。
尤其是里面的人物关系还呈现出一种“猫鼠游戏”的对立。
而《不速来客》里的“不速来客”，不止一个。
一栋年久失修的居民楼里，一个普普通通的破旧房间。
小偷老李（范伟 饰）最先来到这里。
当他走进房间，一对男女调着情进了门。
老李一着急，撞了脑袋，发出抽气声。
男人（张颂文 饰）听见了房间里传来声音，走到门口。
此时，老李刚刚躲进床底。
第一个小高潮在老李把脚收进床底的那一刻结束。
但紧接着，就出现了女人（朱珠 饰）死不瞑目的脸。
成功在影片开场10分钟内，达成“让观众一口气喘不上来”的成就。
随后，老李一个支棱翻出床底，瞄到男人正在给自己手上的伤口消毒包扎，旁边的桌子上还放了把枪。
这个男人就是凶手？
老李知道，逃，很难。
只能化被动为主动。
他放轻脚步，走进客厅，试图出其不意地制服男人。
在扭打间，男人的枪失手被抢，也同时丧失了局势的把控权。
正当老李把他捆好打算审问的时候，从厨房走出一个鼻青脸肿的……
外卖员？
戏台陡然倾斜。
三个陌生人，一个是老李怀疑的杀人凶手。
另一个却是因为老李拿着枪，而怀疑老李的外卖员小马（窦骁 饰）。
小马交代，自己刚刚来送外卖，结果被人当头一棒打晕了。
但打人的是谁，并没有看清。
老李还想问清楚更多，不料就在他被分散了注意力的时候，沙发上的男人已经割断了绳子。
三下五除二，完成反杀。
老李又晕了。
他第二次醒来，却看到小马瘫坐在地上，而那个男人躺在一边，没了动静。
好家伙，一个尸体没解决，又来一个？
小马连忙解释自己是自卫，老李却打死不当那个“目击证人”。
笑话。
这事儿根本解释不清！
老李把小马拽到房间门口，指着女人的尸体，问他：
现在好了，杀了这个人的凶手被你杀了，你怎么证明这个女人的死和你无关？
不过最后老李还是没走成。
因为他们在冰柜里，发现了满满当当的现金。
小马适时交代，他不是真正的外卖员，而是和那个死掉的女人是一伙的。
女人勾引富豪，他负责用一箱假钱，换掉富豪家里的现金。
事情发展到这里，谜团更混沌不清。
谁知道，是不是小马主动杀死了女人、又靠“自卫”杀死男人，就为了独吞那笔钱？
而此时。
房间里的柜子发出一阵怪声。
两人转头一看。
一个白发、戴着眼罩、穿着内裤、手脚被捆的男人从房间挪动出来。
这一刻，相信胆子小的观众头皮都要炸开了。
这人是谁？
一直在这个空间吗？
他听到了什么？又知道了什么？
这个房间，还藏着其他未知人物吗？
看到这里，你知道为什么派爷建议大家去影院看了吧？
一个封闭影厅，和一个单一空间，给人的感觉相似。
不断有新人物走进这个房间，内里的平衡也不断被打破。
每个人物的身份在“好与坏”“强与弱”中不停交替。
对于观众来说，这样的设计可以更好地体验人物心理变化。
从而获得极为沉浸的紧张感。
这是在手机、电脑上难以体会的。
而这部片子的模式又与悬疑小说中的“暴风雪山庄”不大相同。
虽然都是封闭空间杀人案。
但在暴风雪山庄的模式下，侦探会因为被困、联络器失灵等外部原因无法寻求援助，突出的是推理能力。
而《不速来客》并不走烧脑风。
它采用多线叙述，每切换一个人物的视角，我们在同一件事上获得的信息就多一份，也可能会随之推翻之前的推论。
就像一幅未上色的线稿，乍一看画的是一个温馨的房间。
却在按指定模块上完色后，才发现当中有张人脸。
这份悬疑感，就是来自信息差。
当我们通过A角色的视角了解到了某件事的发生原因，那么B角色因为认知错位而说错了话，就会让我们一阵提心吊胆——
完了完了，他说漏嘴了！！！
因而整体更具戏剧张力，也能更加立体地表现出人物关系。
其实这种叙事手法并不罕见。
宁浩的《疯狂的石头》就把这种因果杂糅玩得出神入化。
而老片《低俗小说》《两杆大烟枪》等等更是此类手法的经典之作。
（《不速之客》的这个镜头致敬了《低俗小说》）
当然，全靠视角也是不够的。
《不速来客》另一个优点就是伏笔挖填巧妙。
作家契诃夫曾提出一个戏剧、文学作品需要遵守的原则：
第一幕出现的枪，在第三幕必然要响。
意思是说，前文提到的看似不相干的元素，一定要在后文有体现，并对故事情节有着直接作用。
这也就是伏笔的意义。
而对于拥有立体画面的电影媒介来说，一个优秀的伏笔，一定不会大喇喇地出现，最后也不会借角色之口点出“恍然大悟”。
而是在你看完之后，复盘时才会发现。
比如在《不速来客》里，张颂文饰演的男人，一开始听到房间里有声音，却只是探头看了看，甚至没有进门。
在当下，甚至会有一种bug感。
明明是个看上去精明敏锐的男人，怎么不怀疑房里有人呢？
知道结束后我们才反应过来，因为早在老李那条线的行动之前，男人就已经把富豪锁进了房间的柜子里。
他以为声音是富豪发出来的，第一反应是确认柜子上的锁是否完好。
而在老李的视角，他只随意看了看房间。
这样“聪明”的伏笔在影片中还有很多。
同时，也有着“虚晃一枪”。
那把代表着“支配权力”的手枪不停地在角色之间传递。
我们对它的期待值就不停叠加。
直到最后上膛发射的那一刻，完成了本片最大的荒诞效果。
体验感不要太丝滑。
总的来说，这是一部非常值得一看的“新人电影”——
导演、编剧、摄影一人承包，但在场面调度、运镜方式、演员调教上，都看不出什么青涩感。
只有剧本故事还是稍显单薄，部分人物扁平，撑不起一部100分钟的影片。
而这也被全程在线的悬疑感冲淡中和掉了。
至少在派爷看来，这影院座椅一点不赶人。
周末快到了，喜欢剧本杀却凑不齐伴的。
不如去影院看看这部片子。
相信派爷，不会让你失望！
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