专访《海市蜃楼》导演奥利奥尔·保罗

Q：您是如何走上悬疑电影这条道路的？

A：我奶奶是个悬疑谜，小时候她经常带我去看悬疑电影，尤其是希区柯克的电影。

同时，她也让我阅读悬疑类的小说和文学作品。之后我也会看很多悬疑电影和小说。

长大了之后想，将来要做什么的时候，就突然想到，以悬疑来谋生。

因为想把小时候在大银幕上看到的抓人场景以及晚上看小说舍不得松手的感觉都表达出来，用我的作品带给观众。

Q：对您影响最大的作家和导演都有谁？

A：对我影响最大的是阿加莎·克里斯蒂。看了她很多的悬疑小说，还有帕特里夏·海斯密斯。

导演的话，就是希区柯克，从小就看了他很多的电影。还有大卫·芬奇、诺兰，虽然他们很多电影不是悬疑的，但还是给了他很多灵感。电影里也有不少向诺兰致敬的部分。

Q：从《女尸谜案》到《看不见的客人》再到《海市蜃楼》，三部电影为什么都和偷情有关？

A：这三部电影从一开始是就想做成悬疑三部曲系列。

里面有共同的东西，同时保证每个电影都有不同的突破，也有不同的东西。

共同的东西就是爱，不过既然有爱的话，那自然就有爱的背叛。

这个感情也是所有人类共有的，也是人类都会面临的问题。所以，三部曲中都夹杂了偷情的元素。

Q：您是怎么着手剧本创作的？

A：创作剧本的过程，就是首先要有个灵感，灵感是最重要的，这就像是种树的种子，最后才能把它发展成参天大树。

有了灵感后，会先想故事的前五分钟和最后五分钟。开头和结尾都想好了，会把过程中的所有细节，每想到一个就用贴纸贴在工作室的墙上，等贴满后，这个故事就开始写了。

写的过程中也用到很多思考，比如如何串联等等。

《海市蜃楼》这部戏，就改了13次。

Q：对您而言，创作过程中最大的困难是什么？

A：最难的就是，这个电影是有两套时间线，人物也很多，要考虑的东西是双倍的，这个是最难的。

Q：看悬疑电影的过程，就是观众跟导演博弈的过程。您在创作的过程中，如何兼顾这两者关系？

A：在创作之前，都会问自己问题。如果我是观众的话，看到这个电影的简介，我会想去看吗？我会愿意付钱看吗？

有了这两个问题，再开始创作。

创作的过程中，把自己当做观众。如果我是观众的话，我在看的过程中会怎么想，然后我再用导演的角度去跟观众去博弈。

然后剧本完成后，还会给身边的人看，听他们的想法和反馈。

Q：最后才告诉观众真相，会不会很享受这种感觉？

A：我喜欢给观众一些线索，有些能猜到，我的游戏是让观众猜到结局后，还有一个结局。

就是你猜到了一个中间层次的，还有一个更高层次的在等着观众。

Q：您的电影中都有令人深刻的女性角色，而且都是女强人，为什么？

A：是根据剧情需要来的，《看不见的客人》和《海市蜃楼》都是想表现母亲父亲对孩子的爱。

世界上没有一种爱是比父母的爱更深的。而父母之爱比起来，最伟大的还是母爱，所以想用坚强的女性来表现这种母爱。

还有一个原因，就是大部分电影里都是展现男强人，所以我想在电影中塑造不一样的感觉。

Q：您是编剧出身，然后开始做导演。您如何看待，这两种身份的转换？

A：两个角色非常不一样，编剧是把你对世界的观察收入到你的内心，然后，把它写出来。

导演是把内心的东西再还原出来，而且你要跟每个人沟通，你还要每个人都理解你看到的世界，把它收入到你内心，再把它展现出来。

这个过程需要每个人都理解你。