吾言舞语丨远方，就是自由 文 / 李立
/ 远方，就是自由 /
文 / 李 立（四川大学艺术学院 比较艺术学博士、中国文艺评论家协会会员）
图 / 张晓成（舞影佳创工作室 舞蹈摄影师）
定睛看《远方》，全是挣扎与纠结。作为 2017 四川当代艺术演出季的现代舞作品，这既是一段私密的个人絮语， 又是一个普遍社会心态的悲欢缩影。《 远方 》之于人生，颇有象征与指引，《远方》之于现实，颇有的无奈叹息与悲凉 。杨畅的《远方 》把这种青春梦想的追求与大众悲凉的挽歌交织在一切，从而让《远方》折射出别样的审美趣味。
作为现代舞的《远方》极具当代艺术特色的。和许多当代艺术作品一样，现代舞作为当代艺术的表达方式，即是拒绝同质化，追求叛逆性，倡导交互性、参与式。作为一种在场呈现的舞台艺术，现代舞显示出了极强的情感状态和律动节奏，把身体扭曲的夸张变形，把情感澎拜的让人尖叫，把自由拓展出了舞台空间，把参与交互变为了日常状态。亦真亦假中，梦幻漂游中，你分不清什么是人生的真实，什么是梦想的远方？在恍惚的心理悸动中，你感受到一个舞者的灵魂在呐喊，在挣扎，在拼命向前，远方，就像是一个自由的精灵。
《远方》 是有叙事的，在舞蹈的情绪变化中，你可以看见这样一个若隐若现的叙事变化，一个执念于海边的人终于回到了海里，一个被面具纠缠的人终于摆脱了纠缠，一个被黑白双面、现实梦魇所影响的个体，终于褪去了神光，回归到自我；一个再成功的人，终于褪去了伪装，在海里遨游，所有的名誉、符号最终都被海浪所吞噬，生活不仅仅是眼前的苟且，生活其实就是一个接一个的苟且，只不过，你不在乎，你用不着在乎。
《远方》是有象征和符号的，黑与白的两级色彩，面具与伪装的符号人生，托举与放下的动作姿态，自由泳的永不停息，还有那些强劲的音乐和鼓点，使之整个作品充满着让人深思的可能，散发着作为符号的增值、裂变，甚至那些有意味被挪用的歌词、对白，都在表露着一种深刻的悲剧意义。既然远方注定是苟且，那为什么我们还要向死而生，勇敢前行？
《远方 》是自由的舞蹈，是身体最大程度的扭跨。看《远方》，看现代舞，你会发现舞蹈是最具有解放身体的艺术形式，在这样一种艺术载体中，身体表达了语言，身体成为了语言，身体动态成为语言的力量，支撑了语言的起承转合。因为舞蹈解放了身体，所以身体放飞了心灵，情感便像流水一般涌动，直接、纯粹、刚烈，爱就是爱、恨就是恨、生就是生、死就是死。舞蹈的动感赋予了心灵的情感，舞台的空间呈现了时间的流转。在这样一个时空流转、真假梦幻的特殊场域中，舞蹈与音乐的亲密融合，舞蹈跳出了音乐的节奏、音乐赋予了动态的力量，在生命的起伏与情感的律动，让我们充分想起了席勒在《美育书简》中的对于艺术最高的定义“因为自由，给予自由。”
《远方》就是自由，自由就在远方。
《远
方》
中国舞蹈家协会“
青年舞蹈人才培育计划” 委约作品
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生活不只是眼前的苟且，
还有诗和远方！
编 导：杨 畅
舞 者：杨钦地 高梦雅 任 靖
贺浩然 黄 健 庄傲轩
肖子东 于贵臣 魏宪国
演出单位：四川省歌舞剧院 四川现代舞蹈团
特别鸣谢：四川音乐学院舞蹈学院
本期编辑：玺子
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