总结丨著名编剧柏彤：《七招教您卖出剧本》，授课圆满结束！
10月31日，著名编剧柏彤老师《编剧如何卖剧本》网课在线直播，柏老师从以下八个方面和同学们分享了编剧经验、创作技巧、从业要领：
一、 看片量和阅读量
二 ：电影和电视剧的差别
三、中外电影和电视剧的各大奖项
四、把自己当商人，而不仅仅是编剧
五、卖什么？有关写什么和怎么写的问题？
六、怎么卖？找谁卖？要注意哪些些坑？
七、实战案例分享
八、师生交流互动
同学感言
我的感受——新人编剧的路：非常感谢柏彤老师今天精彩的演讲，使我受益颇多。柏彤老师的讲解，给了我很多启发，并且让我对编剧这条道路又有了新的看法。
首先，新人编剧写什么，怎么给剧本找渠道。对于这些问题，柏彤老师都给了细致入微的讲解。写大纲，要着重细节，使出浑身解数，这样才能有机会成功。而给剧本找渠道，一是朋友，二是合作的公司，三是微信群，四是代理人。是的，这给我们这些苦逼编剧指引了一定的方向。
还有，通过柏彤老师的讲解，我想到了，作为新人编剧，先不要忙着挣钱，要摆正心态，充分做到看片量，阅读量的积累。否则一开始你就想着赚钱，你以后的路，会很难走。作为一个新人编剧，就不要错失任何一个机会，因为即使失败了，也是一个很好的磨练机会。
第三，如何写大纲，这是一个困扰我很久的问题。在柏彤老师细致入微的讲解里，我开始懂了如何写大纲。大纲要写出层次来，比如一些框架啊，一些思路啊，一些注意事项啊，通过柏彤老师的课，我都有了深入的了解。
老师的新剧《向阳而生》，在芒果台热播。它是根据电影《滚蛋吧，肿瘤君》而改编的电视剧。在此祝老师的《向阳而生》收视长红。
——同学：张成明
等了好久，终于又迎来了柏彤老师的编剧课。此次课程，柏老师以自己的作品为例，细心地为大家讲解了剧本创作的多种技巧、如何处理合同中的陷阱，以及如何成功地卖出剧本等各个方面。
卖出剧本并非一蹴而就，首先是要提高自身的看片量及阅读量。这样不仅可以作为一种素材的积累，受到点拨和启发，也可以避免在创作中和他人撞梗，便于及时作出修改。
其次是大纲，在固有的观念里大纲的创作即是根据起承转合或是节拍点，理性地将故事讲好。但柏老师指出，撰写大纲要在此基础上拥有感性的一面，需要进行一定文学性的修饰创作，扬长避短，尽量体现自己擅长的一面，避免写出自己的短板。
这样可以让阅读大纲的责编或是制片获得阅读的愉悦感，乃至体会到荡气回肠的感觉，自然便会让你的作品走进他们的心中，在众多的大纲中脱颖而出，让他们难以忘怀。
第三便是如何卖出剧本，找到合适的制片人或渠道。这个有多方面，可以留心自己影视圈中的信息；请朋友推荐；参加各种大赛及创投会；委托各个平台的剧本代理以及改写成小说卖出版权等等，一定要留意各种机会，积极而勇敢。
总之，柏彤老师的课依旧是干货满满，听后使人受益匪浅，极受启发。感谢老师慷慨解惑，结合自身经历讲出了许多创作及售卖剧本的实例，为同学们在创作中少走弯路，以及有效避开合同陷阱等方面提供了许多切实可行的帮助。
——同学：刘颖
我是一个纯粹的编剧兴趣爱好者，没有什么编剧专业的知识。从前的我一直以为直接下笔写剧本就好了，有人物，有台词，有动作，甚至连剧本的格式都不清楚，只要是把脑子里所有场景写下来，就是一部剧。因为喜欢编剧，在大学选修了一堂编剧课程，课程没有讲太多跟编剧相关的东西，但了解到了关于电影和电视剧的一些小知识。为了能够更加靠近编剧这个梦想，很幸运地我进入了一家编剧制作的影视公司实习，在这家公司我待了半年，也就只是到写故事大纲和故事梗概这一步。剧本是一个字没有写过，因为在这个圈子里，有想法有创意是一回事，能不能写出来，写得好不好又是另外一回事了。所以我很迷茫，也有点受打击，一份电影故事大纲改了不下20次，早已与第一版面目全非，但是导演还是会认为写的不好。最后我放弃了编剧这个行业，回到了自己的本专业的工作。上了柏彤老师的课后，我才大概明白了为什么我改了不下20次的故事大纲始终无法吸引到导演。首先是文笔，哪怕是故事创意很有意思，文笔还是很重要，故事大纲是需要吸引投资商的，如果故事大纲写的跟流水账一样，那就会让看故事大纲的人失去兴趣，连投资商都吸引不来，谈何后面吸引观众。其次是写作顺序，我每次都是先写的剧本，但其实是要先有个故事大纲把自己的剧本框架搭好，完善自己故事里面的主线和人物，根据主线故事，不断丰满自己的人物。最好是要有一个好的指引，故事一定要三观正，结局最好能发人深思，让人回味无穷。很感谢柏彤老师的课，让我想通了以前半年实习的一些困惑，每个行业都是需要不断积累和努力的，我更加要保持初心，努力去做自己喜欢和想做的事情。再一次，谢谢老师，让我对梦想又重拾了希望，比心。——同学：张少雅听柏彤老师的课，感受最深的是：听到的都是实话！刚刚认识柏彤老师时，我就被她从护士转行到编剧的传奇经历吸引了，还记得第一次听她的课，是抱着很多猎奇的心理想去了解她的经历，柏老师给人的第一印象是漂亮又能干，但她一开口讲课，很快比漂亮又能干更有魅力的个性特征就会出来征服人心，那就是：实在！
体现在专业方面，柏老师会直言请大家把编剧当作职业，把剧本当作商品，把卖剧本当作商业项目，收起艺术家的理想化，用理性思维去面对市场。此次“如何将剧本送到制片人手上”的课题本身就已经将实用性体现得足够充分了，而课程中囊括的几个重要部分更是非常具有实用价值，感谢柏老师的悉心授课！感谢主办方搭建的优质学习平台！
——同学：刘海兰
柏彤老师的课整体是比较偏向实战的，有别于现在院校里很多老师精通于理论，柏彤老师一看就是从实战里摸爬滚打出来的，有丰富的写作经验、项目经验和人生阅历，有很多只有实践过才能总结出的技巧和诀窍。对于我们这些刚刚入行几年的编剧来说，无论从理论还是实践出发，都有很多可以学习、借鉴和注意的地方。
——同学：刘嫣然
柏彤老师以自己的从业经验为例，介绍的关于中国大陆影视剧的风控、选题和剧本故事大纲的写作技巧，非常接地气，十分适用，尤其是对想与中国大陆影视团队合作的海外创作者来说，这些经验尤其宝贵。
——同学：施雨
近来正需要对一个大纲进行调整，柏彤老师的课不仅涉及如何开发和运作剧本，关于如何打磨大纲几条技巧很实用。非常感谢柏彤老师和主办方，在这个时段安排这样主题的一次课程，对我此刻的创作需求十分有启发！
——同学：许佳
柏彤老师分享了电视剧新作《向阳而生》创作经验，该剧改编自电影《滚蛋吧，肿瘤君》，老师借此由浅入深分析电视剧与电影剧本创作异同。老师还重点讲解故事大纲要点，如何在创作中扬长避短，以及编剧常见“合同坑”，在合同拟定阶段“排雷”尤为重要，获益匪浅，感谢柏彤老师！——同学：陈小芬柏彤老师的讲解深入浅出，满满的都是干货，条理清晰，表达生动，很有实战经验，对于目前正在创作中的作品非常受用。感谢柏彤老师的辛勤付出，期待下一次课程。
——同学：聂晶晶
听了柏老师的课，不仅收获到了关于编剧的技巧与手法，同时也掌握了很多行业内的实际经验，既有成功的案例，也有善意的提醒，非常贴心，也非常实用，特别难得，谢谢柏老师，谢谢组办方的精心组织和安排！
——同学：李莉2．选材角度。电影可能是一件事，一个点。对电影的简单概括：某人为了某种目的去做某件事，而电视剧必须有足够的时间和事件。
举例：电影《八百》如果做成电视剧，电影内容则明显不够，那么需要加入什么元素？从哪些方面可以做出拓展？如何通过一个营的历史和光荣事迹展现当时整个时代……
电影《滚蛋吧肿瘤君》主要是发病和去世，浓缩。基调：乐观、向上，漫画风；电视剧《向阳而生》：群像；基调：温暖向上，乐观……必须拉长熊顿的时间长度和跨度。
3．情绪叠加力度。电影可以冲击力大，电视剧不行，累，也做不到。跟音乐一样抑扬顿挫才行。
还是以《八百》举例，全称都在打，电视剧就打废了。不光是钱。情绪上受不起。4、历史严谨度，准确度。关系到编剧的文化修养，历史剧、民国剧：不能直接带入现代。
有台词说给了奴隶三百大洋。三百大洋在当时的概念。现在一些抗战神剧，先不说那戏违反自然常识的物理知识，穿什么衣服。台词动不动就是送香水，送包包，违反当时社会现实。某抗战剧还送百合玫瑰鲜花花束，关键是现在包装！这不是编剧问题，更多是在导演，但他会拉低编剧的水平。锅永远是编剧在顶着。科幻剧：未来。跟现在做隔离区别。再比如写科幻剧，主角名字叫胡春生，还是送水工，太靠近现在，要不要升级？要不要加入科幻元素？卖大纲，卖故事，卖剧本，卖创意，卖人生积累。
首先，分清什么事梗概、大纲、分集梗概、剧本。
梗概，一般比较短，要求方便转述传阅。有一句话梗概、一百字梗概、五百字梗概等。内容上主要从主线情节出发，什么人在何时何地做了什么事情，引发什么情况，最后是什么结果。
大纲，比梗概要详细很多。主要拿出去给制片人、导演等等共同创作者来看。内容上重点在大情节点的概述和精彩情节，还有人物的内心转变。
分场大纲比剧本大纲更细，场是电影剧本创作作中的最小单位。用来明确构思构架、指导编剧具体的剧本创作的。内容上就是这一场主要发生了什么事件、人物在情境中有什么行动之类。
这样一来，基本可以得出这个一个其实无须完备的软性结论：
故事梗概用朴实简洁的语言表达了故事的起因、进展和结局，显得相当集中与丰富。
故事梗概相对简单一些，集中表现主线情节的起点与发展线索，
而剧本大纲就非常明确地规定了故事走向的重要结点，并丰富了其他人对故事的推动作用，一些重要的细节有比较完备的设置与处理。
剧本大纲需要将故事的结构上的重要点一一布设出来，并遵循故事动力学原理，将一些外部人物对故事的推动也要设置出来。
大纲怎么写？
1、总体构置
A、创意主题，故事框架，人物框架，故事线，大高潮，大拐点，大悬念。举例说明:要写关于皇权的题材，编织的人物就应该是皇帝，将军，平民，皇后等，都是为了和皇权和主人公有直接或间接联系的人物，身份就可以编织的离奇，复杂一点。但是如果我要写现在的题材，那购置人物和人物关系时就要贴合市场，不弄得太复杂，太离奇使观众觉得不可信。所以这个人物关系张力设计很能考验编剧的综合知识。B、构置好A后就开始购置故事线，或称主线和副线。可以有1-3条，简单理解你要让观众，投资商按照你故事线的发展进程去看电视。这里就可以设置伏线、骗线、绕线误导观众，但是不能偏离主线，个人认为故事线很重要，它直接决定你电视剧的好看程度和吸引不同层次的观众观看兴趣。C、有了故事线后开始构置整个电视剧的大高潮，大拐点，大悬念。注意设置时一定要深思熟虑，既要合情合理，又要和主题相关，最重要的是一定要让观众有兴趣。D、设置好A,B,C后你就要把握节奏，设计小情节，桥段。这里可以有很多亮点，细节决定成败，这就需要编剧有综合水平:对生活，对行业，对历史，对未来，对爱情，对婚姻等各方面的了解和感悟，个人觉得这是学不来的，需要自己慢慢领悟，同时如何合理运用也是很深的技巧。编剧水平的高低应该在这方面真正体现出来，这也是个人认为专科学院毕业的编剧未必是高手的出处。2、人物，人物关系和故事情节的合理运用。
要确定故事按人物走还是情节走，或者情节和人物同时走，关键取决于你故事题材的实用性。比如历史故事适合大事件情节推动，而现实题材比较适合按人物走。……3、市场敏感度和宏观思路。
这个可以单设大点，也可以归置规定动作。……点击查看往期（国内）影视培训交流活动：
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以匠做剧，以心做人！