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满屏槽点的丧尸催情片,竟然票房第一

我是老徐 假装看电影 2020-09-20


我是老徐。


最近有部丧尸片在韩国本土非常叫座。


甚至多次登上了他们的热搜。


好到什么程度呢?


上映当天,观影人数达到20.4万。


仅次于疫情前在1月22日上映的《南山的部长们》首日的25.2万。


不到一周,票房突破100万。


紧接着连续三周蝉联韩国票房第一,累计观众超过194万。



但。


另外一边,但它口碑却严重跳水。


外网,IMDb上评分只有6.1.



在国内。


豆瓣评分也只有5.6分。



及格线都不到。


网友评论更是狠。


「屎一样的剧本」、「老公滤镜也救不了这部电影」....



差评要多难听就有多难听。


一开始老徐还为它鸣不平,看完之后给它送俩字:


活该!


《活着》


《活着》唯一的噱头,主角阵势够强大。


刘亚仁,韩国影帝级别的演员,凭借《燃烧》入围戛纳。


人长得帅,身材也棒。



女主角——朴信惠,清纯佳人一枚,拍一部片火一部片。



可惜。


这些都没用。


电影中,韩国突然面临某种不明病毒,它会导致人变成丧尸,嗜血食人并传染。


俊宇(刘亚仁饰)是一位骨灰级游戏玩家,日常在家打游戏。


剧情开始在平常的一天。


本来平常,突然有声响,走出去一看。



丧尸在小区内撕咬着活人,人们鱼贯出入大楼,活人被丧尸咬成同类。


爆炸声、尖叫声、警笛声,不绝于耳。



马路上,一位母亲拥抱了自己的女儿。


但对方已成为丧尸,并咬断了母亲的脖子。



‍屋外丧尸明目张胆、成群结对;


屋内男主变得形单影只、如履薄冰。


人不能出门,只能在屋子里待宰。


丧尸还可能随时「光临」你家,为幽闭恐惧症制造了氛围。




为了了解周围的情况,俊宇将目光投向了自家大门的猫眼。


门上的小孔上露出一丝光,打在俊宇眼上。


一种偷窥的视角,刺激着人的紧张、不安与恐惧。



刚一开门,一位邻居闯了进来,他的哥哥成了丧尸。


俊宇希望他马上走,但他声称要「借用厕所」。


或许只是为了洗清身上的血迹。


俊宇在客厅的电视中得知了丧尸的一些情况,


“感染的人会在某个时刻突然变得暴力并食人。尖叫和眼球充血是主要症状。”


俊宇在驱赶邻居时,看见他的眼球转眼之间变得猩红。




身子也开始怪扭。


不得不说,这一段丧尸哥抖腿机械扭动身子的演技蛮好的。



形势越来越严峻。


虽然人成为丧尸后智力下降,但听力和视觉却异常敏锐,有些甚至会保留生前的习惯。


比如开门。



俊宇用冰箱遮挡住的门口会突然出现记得拧开门把手的丧尸……‍



撕咬缠斗,幸好男主体格强壮,挂在楼外护栏上佯装跳楼。


毕竟丧尸智力也不够……



但这就安全了吗?


没有,危险才正式开始。


而整个剧情,也围绕着主角如何在家里求生而展开。


越是期待,就越是空洞。


《活着》,就是如此。

《活着》虽然有一个好的开头,但真让人猜得中开头,猜得中结局,有些地方甚至令人喷饭。


第一,演员的演技开始翻车。


有些情感男主无法演出来,比如绝望。


被困在家多天后,食物和水没有了,俊宇活下去的希望也丧失了。


他选择了自杀。



但也因为戏龄不够,他的脸上满是稚气。


自杀的绝望,完全看不出来。



女主那边。


虽然会强挤泪水,却像是在卖萌发嗲,演技下线不如丧尸。


哭不出来,显得力道不足。


两人的搭配有点笑场,有点稚气,有点出戏。



第二,有些行为的逻辑也不能自洽了。


男主无人机上用来找信号的手机说没电就没电。


女主不小心从楼层上丢下一根“毛线”。


下面的一位消防员丧尸竟然就顺着“毛线”一口气爬六楼。



丧尸们还对声音异常敏锐,仅靠声响就能确定女主的家门……


然后就是本片最大的bug——


主角光环无敌强悍。


俊宇去邻居家找食物遇到丧尸不死。


出门还是遇到的几乎不能动弹的丧尸。



女主就更加不用说了,前面才说恐高。

结果转眼就高难度跳楼。


后面剧情更是没有任何铺垫。

男女主在另一栋楼被男屋主下了药,男主喝完了药水就晕了。

女主只喝了一点,迷迷糊糊的。

男主人把她拖走,还不以为他要干什么见不得人的事呢。

结果是被拖去喂他变成了丧尸的老婆。

结果这时候丧尸战斗力就突然下降,无论如何都杀不死女主角。


而男主角俊宇竟然也马上就醒了。

说好的药效呢?


第三,毫无起伏的剧情。

全片男女主角除了几次在家灭掉丧尸,其余全是目睹他人的惨剧。

楼下的人被咬死了、楼下的人又被咬死了……

远处看别人悲剧,即使再惨也找不到一种近处的紧张体验。


最后男女主刚要自杀,听到天上有直升机飞过就不死了,男主还能一个人在楼梯口抵挡一群丧尸的进攻。

到了天台,直升机不见了,丧尸全部涌来。

刚以为男女主要玩完。

没过三秒,直升机从楼下飞上来了,男女主成功获救……

一眼到底的剧情,实在是对观众也是不客气。
从《釜山行2:半岛》到《活着》,今年的丧尸片都不尽如人意。

那丧尸片《活着》到底缺了什么?

我认为它最缺的是「抉择」。

抉择就是,让人有一个选择的可能,有抉择就有人性。

《釜山行》的故事的发生地在一列火车上,有的车厢已经有了感染者,那么车厢之间的门成了一个“抉择”。

有的人选择开门,但是可能会导致丧尸涌入新的车厢;

有的人选择不开门,那么眼睁睁看着没感染的人在门那边被咬死。

一扇门隔开高尚和卑劣。


在《釜山行2:半岛》中,

离开韩国的船上,一个房间里的所有人被感染,一位母亲抱着自己的孩子不愿离开,于是葬身丧尸之口。

或者母亲为了让孩子逃走,按下喇叭把所有丧尸都吸引过来。

又为了让孩子逃跑得没有顾虑,她把枪口抵上了自己的咽喉。

牺牲自己成全孩子,明明自己可以不死却选择死。

《活着》连《釜山行2:半岛》都比不上。


在《生化寿尸》中,自己所有朋友都变成了丧尸,只剩下陈小春一人(饰无敌)。

或许是出于一种群体的孤独感,他选择主动饮下那瓶能让自己成为丧尸的药水。

陈小春喝下了药水,某种值得深思的东西却浮上来了。


抉择不仅关于一扇门、一口水的行动,更能将人性中难以言明的东西榨出来。

那就是人性。

但《活着》中充其量只是一种遥远的观看。

俊宇看到楼下被丧尸围攻的女警,在她被咬得差不多时,他才用声音吸引丧尸注意。

他只是远远地喊叫,制止丧尸的行动,但任何举动都不会威胁到自身的生命。

「救人」的行动没有任何代价,也对丧尸无效。

也就没有高尚的牺牲、卑劣的偷生了。


或者开头那位拥抱自己女儿的母亲,在不知情的情况下被女儿咬死。

是留下还是抛弃女儿?

没有这种可能,因为母亲已经没有选择的余地了,只可能被咬死。

死得惊悚而毫无悬念。

两位主演+N位群演的模式也显得单薄,无法演出众生相。


不难发现,好的丧尸片一定会有「抉择」,而釜山行则将「抉择」进行到底。

甚至最后的结局也是开放式的——

未被感染的孕妇和小女孩走向漆黑的甬道,那边是用枪瞄洞口准备射杀丧尸的士兵。

她们好不容易活下来却可能被射杀,也可能获救,导演最后一刻都要留下悬念。

而这些《活着》都没有……
不可否认。

《活着》票房和口碑的两极分化也反映了不同观影体验的差异。

但如果丧尸片只是停留于杀与被杀的浅尝辄止,进行着无意义的撕咬。

那么它只是催动你的恐怖与绝望的「催情片」而已。

催情片也行吧,但却催不动观众的情绪……

还有片中男主在不断强调或者得到周围人的暗示,

“要活下来。”


但片中又少了对于活下去的意义和动机的呈现。

因此“活着”就显得很空洞。

片中还有一个情景,丧尸们会因为同伴被人类砍掉手掉下楼摔死而朝人类吼叫。

这说明他们之间是能分清自己所属的群体和人类的不同的。


既然丧尸也能够有自我和本族群的意识,那ta们和人类的区别又在哪里?

最终俊宇和金宥彬被直升机救走后,他们却又都各自拿出手机,回到虚拟的世界中。

这个镜头。

像极了我们每天的生活场景。


「活着」到底是为了什么,人和丧尸的区别又是什么?

片中的男女主只是唱逃生的双簧,没有任何实质性救人的行动。

既不高尚,也不卑劣,只是平庸。

一句话倒要呼之欲出了——

如果是没有意义和追求的自救,男女主角即使存活下来了,也不过是另一种形态的「丧尸」而已。

而我们,又何尝不是另外一种「丧尸」呢?



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