黄晓明的尴尬，也是70后男演员的尴尬

这两年，影视圈频繁出现一个话题：40岁的女演员没机会。几乎每个有熟龄女星出现的场合，记者都会问到这个问题，我自己就问过好几次。

这个话题说得多了，我不禁想起，40多岁的男演员都怎么样了呢？这好像是个更被忽视的群体。根据前十几二十年的经验，好像40多岁正是男演员的黄金期。可事实真是这样吗？

看着最近上档的电视剧片单，有点水花的，不是IP改编古偶剧，就是校园偶像剧，这是年轻人的世界。可以想见，40多岁的70后男演员们，发挥的空间并不多，他们似乎也在被边缘化。

70后小生们成名于上世纪90年代末、2000年初，可以说是内地第一波偶像演员，是承上启下的一代。

上有功成名就的老艺术家，下有来势汹汹的鲜肉大军。他们卡在中间，有的两头都想靠，有的两头都不沾。当同龄女星早早手握大奖，扬名国际影坛时，他们还在港台男演员的夹击下，寻求机会。

这也是有点尴尬的一代。

不能输给陈道明

在今年3月播出的访谈节目《立场》中，黄晓明提到演《大汉天子》时，没有特别用什么方法，但“一下就撞对了”。如今回头去看这部2001年的作品，黄晓明难得的没有露出邪魅狂狷的眼神。

角色虽然是皇帝，但黄晓明却没有使出他后来惯用的小言式霸道总裁演法。《大汉天子》播出那年，黄晓明24岁，尚未成名，也许自恋意识还未觉醒。

《大汉天子》中，还有另一个男主角——陈道明。黄晓明说当年拍摄时“年轻，有冲劲”，告诉自己“不能输给陈道明老师”。

也是在2001年，《康熙王朝》播出，46岁的陈道明推出了职业生涯最重要的作品之一，至今仍被奉为国产剧经典。

陈道明极少接受采访，他在2017年罕见地通过央视露面时说，绝不拍抗日神剧和完全不靠边的伪历史剧。成长在计划经济时期的50后，多少带着点自诩为艺术工作者而非明星的傲气。

上世纪80年代初，陈道明就在影坛小有名气了。同期还有李雪健、陈宝国、张国立、葛优等，堪称内地男演员的黄金一代。

他们在市场和表达个性的空间刚刚开放时成为演员。当时影视作品产量不多，演员自然也不多，成名相对容易一些。可能也是因为竞争小，所以有更多的精力用在琢磨业务上。

“他们不会想那么多。”聂远曾在接受本刊记者采访时回忆自己刚入行时的情景：“那个年代，我们的前辈，对待创作有那种执着和认真，甚至是痴迷。他们今天就想这戏演得好不好，导演满不满意，我们俩谁演的好一点。”

也是在2001年，23岁的聂远，出演了吴子牛导演的《天下粮仓》。他后来在《鲁豫有约》中分享过一段拍摄往事：他饰演登基不久的年轻乾隆，一众老戏骨跪着和他搭戏，他却把台词背得结结巴巴，NG多次才拍完。在回酒店的路上，吴子牛导演和他说了句“你不是为我来拍戏的”，就为这一句话，聂远在小旅馆外的路灯下背了一整夜台词。

背不出台词会被批评；和别人同住一屋；为了不打扰同屋，在路灯下背台词……无论哪一点，应该都不会发生在今天的鲜肉演员身上了。不知是新一辈的人改变了环境，还是新的环境改变了人。

2000年前后，市场全面开放，剧本类型越来越丰富。

古装剧迎来了一个小高潮，霸屏8点黄金档。仅在2001年，就有《上错花轿嫁对郎》《大汉天子》《机灵小不懂》等，黄晓明、聂远都是靠古装剧红起来的。

前一年的《春光灿烂猪八戒》，让徐峥打开知名度

后一年，《天下粮仓》播出，豆瓣评分8.2分

2003年，《少年天子》播出，邓超演技广受好评

当时国内也有了自己的偶像剧。一种是海岩式的，有悬疑、涉案元素，捧出了陆毅，他也是2000年初，最成功的偶像演员之一。

2000年播出的经典海岩剧《永不瞑目》，陆毅一夜成名

佟大为也是在海岩剧《玉观音》（2003年）播出后，有了更大的名气

另一种是模仿日剧的，浪漫又时髦。

1998年的《将爱情进行到底》，堪称现象级偶像剧。李亚鹏由此跃升一线。

1999年，胡兵主演的《真情告白》播出，这是当时少有的时尚剧

赵宝刚还不像后来那样，热衷让剧中的人物耍贫嘴，整天絮絮叨叨的。他在当年还是文艺范导演，总是借由年轻漂亮的脸，讲命运的悲剧性，台词、画面、演员造型、气质都很有腔调。

2001年，赵宝刚执导的《像雾像雨又像风》堪称造星工厂，陆毅、陈坤、廖凡、孙红雷在当时都是新人。

2003年播出的《粉红女郎》集齐了胡兵、陆毅、陈坤三大流量。要搁现在，光是撕番位可能就要撕得天昏地暗

正值青春年华的70后小生们，除了刘烨（他和别人情况不同，靠电影成名，后面再说）和邓超，大部分都和现在的偶像一样，被天然地认为“长得帅没实力”。但又不太一样——即便是演技不被肯定的偶像，也是靠作品，而不是人设出名的。

他们被抱有偏见，其中有个很大的原因——那也是一众50后、60后男演员的全盛时代。

《大宅门》《铁齿铜牙纪晓岚》《康熙王朝》《天下粮仓》《走向共和》……这些给成熟演员发挥空间的剧还占据主流位置。

所以那几年人们常说，40岁后才是男演员的黄金期。

谁是四大小生

和“40岁后才是男演员的黄金期”相对的，是“女演员的黄金期是20岁”。

70后女演员们，凭借过硬的作品，出彩的角色，早早迎来了自己的高光时刻。周迅、徐静蕾、赵薇、章子怡在2000年初即被统称为四小花旦。她们在很年轻的时候，就成为三金影后；好莱坞明星；全民偶像；跨界导演，风光无限。

周迅是华语影坛第一个同时拿到金鸡、金马、金像的影后

2000年初，也是陆港合拍片风行的时代。

按照当时的规定，合拍电影中内地演员不得少于1/3，香港导演通常把女主角和配角分给内地演员，占主导位置的男主角则牢牢掌握在香港演员手上。

内地一线女演员由此得到了极大的发挥空间，代表作、国民度、奖项、商业价值，应有尽有，直到今天，仍然甩现在的年轻女演员几个身位。

而同龄男演员们就没那么幸运了。电视剧市场有40岁的内地大叔把持，电影市场是香港大叔的天下，属于他们的黄金期还得再等等。

有了四小花旦，当时的媒体也想对照着选出四大小生。

但和花旦名单的毫无疑义不同，究竟谁有资格成为四大小生，就见仁见智了，这个名单一直在变动。2000年是陆毅、黄磊、李亚鹏、胡兵；2001年是陆毅、李亚鹏、任泉、陈坤；2003年，又变成了黄晓明、佟大为、印小天、聂远……

70后小生里，刘烨是少有的靠电影走红的。1999年，还在上大学时就凭借《那山那人那狗》提名金鸡奖，23岁凭借《蓝宇》拿到金马奖，26岁时又凭借《美人草》成为金鸡奖影帝。

电视剧方面，20出头时，就有《血色浪漫》《拿什么拯救你，我的爱人》等代表作，他的黄金期比其他人来得更早一些。

但近几年，刘烨显得后劲不足，拿得出手的作品，越来越少。

真正在40岁后，进入黄金期的70后，是吴京、黄渤、徐峥，他们赶在2013年后，电影行业急速扩张时，在电影圈扎下根来，掌握了一定的话语权。但他们年轻时，并不被算在小生行列里，这里不展开说他们了。

2010年以后，得奖运最好的70后“小生”，其实是争议最大的黄晓明。

黄晓明经过了闹太套、汗马宝靴等群嘲时期，2013年凭借《中国合伙人》翻身，口碑逆转。在观众以为他终于要踏实做个演员的时候，教主又转回去演霸道总裁了。

黄晓明的存在，精准诠释了这一代有点尴尬的处境。

他的选择让人觉得，他似乎既想像前辈那样，成为被尊敬的演员，又想跟上时代，得到和后辈一样的流量。从霸道总裁到宠妻狂魔再到老好人，立了好几波人设；为了巩固人设，用邪魅狂狷的眼神出演质量不高的偶像剧；和Angelababy高调炫爱；上综艺……

可是鱼与熊掌怎么能兼得呢。固定了人设也就固定了形象，演技陷入套路化；常年靠花边话题占领热搜头条，破坏了演员的神秘感；烂片演多了，更是败坏信誉度。

在《立场》中，黄晓明表达了反思：“好演员要降低曝光，曝光基本上是为了戏，为了角色……我还没做到演员，只算明星，我将来要做到演员的。”

其他70后小生，没那么高调，争议不多，但也或多或少陷入了事业瓶颈期。近几年的商业大片，艺术佳作，或者有水花的优质电视剧中，都很难见到他们的身影。

他们都进入了40岁，终于等到了传说中的黄金期。但此时，行业环境已经巨变。

新媒体上的各种数据成为衡量演员价值的重要标准。剧本类型也被流量牵着走，越来越趋同。《康熙王朝》《天下粮仓》《大宅门》这种质量的剧本再难出现。

观众越来越爱看，或者说平台以为所有观众越来越爱看年轻流量们的戏，70后小生没能像前辈一样，牢牢把持演员市场中最核心的位置。

随后几天，我们会陆续推出几位70后男星的访谈。他们都是留下来的幸运者，在这个每天诞生新概念的行业里，似懂非懂地，也多少带着点认命地，留在自己的位置上。

·

不要走开，

采访后续奉上 ↓↓↓