韩国人拿了奥斯卡，为什么气坏了好多中国人

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奥斯卡的历史被韩国人改写了。奉俊昊的《寄生虫》连拿四项大奖：最佳影片，最佳导演，最佳原创剧本，最佳国际电影。

这是第一部拿到最佳影片的非英语片，这是费里尼、伯格曼、李安他们都没做到的事。

当然这并不能表明《寄生虫》就一定好过前几十年所有的外语片，它能拿下这些大奖和好莱坞电影市场、学院的一系列变化都有关系。但韩国电影在全世界范围内能很吹一波是一定的了。

奉俊昊说他高兴得要喝到第二天早晨，此刻《名利场》奥斯卡庆功宴正在进行中，爱喝酒的韩国人大概还在大喝一番吧。

稍微了解过韩国电影的人，对今天的结果应该都不会意外，他们能走到今天，并不是奉俊昊一个人的凌空乍现，而是成熟的工业体系培养的结果。

韩国电影工业化的时间并不长。80年代末才开始逐步废除审查制度，90年代后期建立了分级制度，成立电影振兴委员会。此后，韩国政府对电影工业不遗余力地扶植。

《寄生虫》之前拿下各种前哨时，我发过一篇文章→韩国人敢这样拍电影，怪不得“封神”，详细说了韩国电影是如何一步步走向巅峰的。这里不细说了，截几个重点大家看看吧：

韩国人今天拿到的四座小金人，是从废除审查，设立分级制度后，二十几年来积累的结果。不是奉俊昊，也会是别人，反正早晚有这一天。

中国电影上一次入围奥斯卡，还是2003年，张艺谋的《英雄》。去年他的新片《一秒钟》入围了柏林电影节，因为神秘的技术原因被撤回。

中国电影离国际舞台越来越远。

就在韩国人狂欢的同时，我们的微博热搜上，和奥斯卡有关的话题竟然是：李现预测奥斯卡，还挂了整整一天。

如果不算缅怀环节中出现的高以翔照片，那“李现预测奥斯卡”就是中国电影人和奥斯卡的全部联系了。

2016年开始，一直有传言中国政府限制韩国艺人和节目，网上一片叫好。

很多人都说，失去了中国这个了不起的大市场，不让韩国人来赚钱，他们就知道厉害了。

四年过去了，《寄生虫》风光奥斯卡，防弹少年团在格莱美上表演。

而因为不能再购买韩国节目版权，中国的综艺人们就干脆直接抄袭。满屏飘着的都是韩国综艺汉化版。

论文化的原创力、输出力、影响力，谁才是被限制住的那个，一目了然。

看完奥斯卡颁奖典礼，我去豆瓣上去搜索相关的消息，意外发现了这样的评论：

我十一年前刚玩豆瓣时，这里是文青聚集地，以推介全球各种电影、书籍、音乐著称，是国内最权威的电影评分网站。

谁能想到，有一天，豆瓣的注册网友竟然在炫耀自己阅片量少？年轻人以我没见识，没文化为荣？世界已经发展到这种程度了吗？

炫耀自己没看过电影的人，大概是想表达一个观点：奥斯卡根本不重要，我们可以继续关着门玩自己的，反正我们有金鸡百花。

微博上也好多类似的言论，都是同一套思路。电影本身分析不出个一二三来，反正拿起那套zzzq，大棒子挥下去就对了。偶尔还夹杂一些诸如“我国也很多奥斯卡奖”这样的迷惑性发言。

我看了不到三分钟后就开始后悔，还不如拿这三分钟去看李现的预测。

这其实挺悲哀的。

贾樟柯在《十三邀》里提到过这个话题。他去多伦多放映《天注定》，有女学生站起来和他吵了一架：

《天注定》是2013年的电影，距离让他名声大噪的故乡三部曲已经过去十几年了。当年他在欧洲三大那奖拿到手软的时候，国内主流的声音就是这样。

十几年过去，一代又一代年轻人的思维模式竟然完全没有变化，甚至更加极端。《寄生虫》拿奖后，微博上还有人说，是因为美国人就爱看别的国家的穷人的故事，所以才给他们奖。

许知远说，现在的年轻人甚至比以前更封闭了。

贾樟柯一针见血地说：是持这种观点的年轻人更自信了。

就像以前豆瓣上的人给人的印象都是掉书袋的矫情文青，而现在，已经变成我没看过西方电影我光荣了。

可以想见，如果有中国导演拍出类似于《寄生虫》这样的电影，都用不着审查，就会有很多人自觉举报起来了。

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