是不是好演员，得看她会不会演“风尘味”
好久不见，我是乌蝇哥。
今天这篇的主题是妓女。
你们发现了吗，文娱后台不再是乌蝇哥单打独斗了。
多了男明星粉碎机马英俊，内娱玄学专家叶九，狂砍国剧的胡一刀，还有饭圈法外狂徒张三。
光看名字，就知道个个不好惹，都像是在油麻地那片儿混的大姐头。
再加上乌蝇哥，简直洪兴十三妹挂牌营业既视感。
几位大姐把乌蝇哥这一年多，吭哧吭哧搞出来的大半主题都瓜分走了。
最后没有人设的竟是我自己。
扒拉一下，只剩一个深夜开车的女司机还没人认领。
于是我埋头钻研了好几天妓女。
发现国内女演员，凡是被夸过演技的，平均人手一个妓女角色。
很多人还靠演妓女拿了奖，是她们职业生涯的高光时刻。
以大神巩俐开场。
《霸王别姬》里的菊仙。
真人还未出场，单位同事先给定了性。
满口酸溜溜：这位是头牌，达官贵人抢着要。段小楼，你一戏子傍不上。
正说着，只听楼上哗啦一声，想必杯盘碎满地。
粗嗓门女声大喝：我真急了，我跳了！
巩俐边喊边冲出男人堆。
黑色皮大氅，一圈皮毛大围领，别珍珠胸针，戴宝石耳环。
加上一身悍勇匪气，立马和蒋雯丽演的小豆子他妈区别开来。
蒋雯丽穿的是灰扑扑破棉袄，领口敞开，乱蓬蓬盘发。
进戏班卖儿子，斜眼看人，眼神和声调都显做作。
鼻涕比眼泪早一步流下来，直接上手一抹。
歪歪扭扭跪下，身体垮成S型。
细着嗓子，怪声怪调地求老班主：您只要是愿意，怎么着都成。
电影没交代她的来历，但蒋雯丽的表演，涵盖了关于这个人物的千言万语：
她不是菊仙那种名妓，八成是在破胡同里接客的暗娼。
在数不清的色鬼身下，笑和哭都养成了一套职业规范。
其实名妓暗娼有什么分别？
再红的一姐，也跟嫖客们盘的串一样，就是个玩意儿。
菊仙不肯嘴对嘴喂酒，扬言要跳楼。
二十出头的瘦版黄磊演了嫖客甲，跟嫖客乙丙丁起哄架秧子：
快跳快跳，跳死了，我给你当棺材板。
没人拿她当人。
妓女角色千千万，能让人记住的，都有一个共同点：地位越卑贱，越得自己看得起自己。
哪怕是小豆子她妈，街面上遇到老主顾，勉强一笑。
完全是出于社交礼节，没半点媚态，跟求老班主时判若两人。
对方缠上来调戏，立马推开。满脸写着：下班时间，概不营业。
巩俐更是把妓女演成了江湖豪侠。
嗓门豁亮，脊梁挺得笔直。吼一嗓子，整个花满楼都要抖一抖。
她要是个男人，跟男人有公平竞争的机会，肯定比围着她的败家子们有出息多了。
段小楼在下面招招手，菊仙想都不想就往下跳。
前者不被感情支配，利字当头，对谁都没有真心，又对谁都像是真心。
顶尖渣女都是权谋高手，事业强人。
侠女正相反，越是侠肝义胆，越对权力富贵不屑一顾。
个个古道热肠，得是个痴情种。
影视剧里的风尘女，往往介于这两者之间。
菊仙的纵身一跳，还真有点金庸在《天龙八部》里写的：
“虽万千人吾往矣，悄立雁门，绝壁无余字”的气概。
没有一颗赤诚的心，对情义有种天真的信仰，绝不敢这么干。
当菊仙跳进段小楼怀里那刻，是她唯一一次站在所有男人头上的一刻。
她立在制高点上，指着楼上那滩烂泥：你们敢吗？
可惜金庸那首词，前半阙还有一句：“剧饮千杯男儿事 ”。
英雄的近义词是男子汉大丈夫。
如果有女英雄，那也是女中丈夫。其实还是在夸男人。
旧时的女人，出路只有两个。
一个是良家妇女，靠给人当老婆或小老婆为生。
翻译过《海上花列传》的张爱玲说过，结婚若是为了维持生计,那婚姻就是长期卖淫。
另外一个出路，就是真的去卖淫。
风尘女几乎是唯一一种走出家门，和男人混在同一片江湖里的女人。
所以乱世出豪杰，也出名妓。
真实的民国，有所谓四大名妓。
其中一个Angelababy演过，江湖诨号小凤仙。
拍摄花絮
Angelababy演的怎么样我就不展开了，推荐去看张瑜在《知音》里演的小凤仙。
坊间流传着这样的故事：
蔡锷筹谋起义，讨伐袁世凯。虽命在旦夕，小凤仙始终不离不弃，还在危难时刻搭救蔡锷，逃离袁世凯的掌控。
小凤仙到底在二次革命中，起了多少作用，正史没有记录。
不过蔡锷给她写的词留了下来：自古佳人多颖悟,从来侠女出风尘。
也许并不是只有风尘女才懂侠义，而是那时的女人不入风尘，就只能入女德。
良家妇女再侠情高义，也没空间施展。
女人能在历史上留下真实姓名和完整生卒年的没几个。
明末清初的名妓柳如是，占了宝贵的一个名额。
她留下了里宗族世界最高等级的美名：甘心殉国投湖水，商女节操胜丈夫。
柳如是从良嫁给末世名臣钱谦益当妾，眼见清军南下，和丈夫约定投湖殉国。
钱谦益到了水边来了句“水太凉，下不去”，就要溜。
柳如是奋身跳下，被钱谦益救了上来。
万茜演过柳如是。
这是在得知钱谦益，预备降清时的一幕：
冲到前厅，举起盆碗，想怒砸过去。可终究不忍，泪流满面，浑身颤抖。
虽然提到这个世界上最古老的职业，第一时间想到的永远是黄色废料。
但历史留名，或者文艺作品虚构出的知名妓女形象，都不是因为貌美活好。
她们要么身世飘零，映射了那句名言：时代的一粒沙，落在每个人头上都是一座山。
比如和柳如是齐名的秦淮八艳另一艳，陈圆圆。
陈小春版《鹿鼎记》中的陈圆圆
或者是强女子，虽然身处下流，但志气高洁。比如潘虹演过的杜十娘。
潘虹本人是出了名的倔脾气。
80年代，内娱时尚风向标《大众电影》已经给很多女明星拍过性感风封面。
但是摄影师从不敢让潘虹拍，怕她生气走人。
所以哪怕年轻正当红时，潘虹的封面永远是端正大头照。
让她来演妓女兼烈女杜十娘，再合适不过了。
杜十娘怒沉百宝箱，是因为跟菊仙一样，盲信欢场有真情。
她和菊仙都以为找到终身依靠，终于能从风尘升级成女德。
但后来都死于对男人的心灰意冷。
女德并不是出路，可能是另一个地狱。
应该让《海上花》里的刘嘉玲出来给她们讲讲课：客人的话怎么能信呢？
刘嘉玲演的书寓周双珠就不动感情，专心捞钱。
嫖客和妓女的爱情是真是假，又是这类题材的另一大主题了。
对男人来说，活在一个要么女德要么女妓的世界里，恋爱比性刺激。
当然是有钱男人。
贾宝玉那种，一个人身边围着几十个女孩子，性资源多到用不完，但没有谈恋爱的机会。
所以有了长三书寓，供上流社会的男人，花钱买爱情。
《海上花》就是这样的青楼世界。
里面的所谓高级妓女，有的伪善，有的骄矜，有的懦弱，有的痴。
李嘉欣演的黄翠凤顾盼生辉，又精又狠又辣，是可以反过来大声训斥老鸨和恩客的强人。
刘嘉玲演的周双珠扮相温柔。
看着波澜不惊，无欲无求，实则看透了男男女女的爱情游戏，不外乎搂搂抱抱，互相哄骗。
刘嘉玲那句“客人的话怎么能信呢”，是对另一个刚下海的年轻妓女周双玉说的。
双玉的恩客也是个萌新，两人谈了一段时间恋爱，就定了终身，还约定了死生契阔。
小男人很快定了亲，跟拉他入欢场的好叔叔商量怎么甩掉双玉。
双玉也不是好欺负的，哄着小男人跟她一起喝鸦片水自杀。
男人当然不肯，两人推搡起来。
双珠和老保姆问询赶来劝架救人。
双玉还在大骂渣男负心对她不起，双珠语重心长地劝：你太年轻了，客人的话怎么能信呢？
不知道李碧华写《胭脂扣》，是不是在《海上花列传》里找的灵感。
红牌妓女梅艳芳和富家子张国荣相约自杀殉情，结果死的只有妓女。
只是《胭脂扣》，也包括《霸王别姬》都是剧情片，用强戏剧冲突来推动剧情。
所以里面的嫖客和妓女，都落入“皆是痴情女，唯有负心汉”，这种百试不爽的结构里。
《海上花》却是一副末世风月浮世绘。
那妓女吞的鸦片水是假的。
刘嘉玲和小男人的叔叔，好心劝架也是假的。
中间人以调停为名，坑了小男人一大笔钱。
妓女落了个贞烈的好名声。
这是前面说的那些“从来侠女出风尘”之外的另一种真相。
很多时候，所谓高洁不阿只是妓女给自己立的一种人设，能抬身价的。
相比起来，只想找个老实女人接盘自己的嫖客，倒成了最单纯的人。