崇赵尊唐的乾嘉帖学
清政权建立之初，全国政局尚未稳定，清政府一方面继续采取高压政策，以武力镇压反抗势力 ；另一方面则又适时地采取怀柔政策，以巩固自己的统治地位。
作为汉族优秀文化的重要表现形式，书法艺术在明清鼎革中也未遭到强烈的破坏，并随其创作主体—文人士大夫主动或被动地向清廷妥协，而日益显现出向清朝平稳过渡的姿态。
张照 《题画十二首》（其二） 扇页 金笺
行书 18.7cm×54.2cm 南京博物院藏
虽然清初书坛一直不乏像“康熙四大家”这样的有识之士在与书坛大流作斗争，但是清初书法的发展却始终受制于帝王的导向。正如康熙皇帝玄烨偏好董书，董书就大行其道一样，乾隆皇帝弘历偏好赵书，“赵书又大为世贵”。弘历自幼受祖父玄烨影响，接受良好的汉文化教育，酷爱书法，具有相当的书法功底和浓厚的文艺热情。
玄烨 临董其昌《闲窗论画》
手卷 绢本 行草 | 405.4cm×30.5cm
赵孟頫和董其昌都属于“二王”一脉，但是他们的书法面貌却有一定的不同，因此，“崇赵”和“崇董”所造就的书法风格也一定不同。对于当时的书法家而言，不论是“崇赵”，还是“崇董”，都是受制于帝王导向的表现，而非真正从书法的本体出发。
从这个意义上说，乾隆朝的“崇赵”和康熙朝的“崇董”并没有什么本质的差别，反而还有些共通之处。譬如，它们都是功利的行为，它们都违背了书法的本体规律等。一味地“崇赵”和盲目地“崇董”都淹没了书家的审美个性，在一定程度上都导致了清代帖学书风走向单一和衰落。
查士标 诗品三则
册页 纸本 行书 | 20.6cm×23.7cm
一般来说，最先迎合帝王喜好的是近臣。在乾隆皇帝的近臣中，最先响应其“崇赵”号召的则是以张照、汪由敦和梁诗正为代表的老一辈书法家。张照是名副其实的“三朝元老”，书法由董其昌入，后转学米芾和颜真卿，乾隆初年积极响应皇帝的崇赵趣味，将赵孟頫作为书法的旁涉对象。然而，张照对于清代书坛的意义绝不仅限于此，他的书法实践对乾隆初年帖学书风的转变具有重大的影响。
翁方纲 致毛辉祖札 册页 纸本 行书 21.9cm×30.5cm 南京博物院藏
汪由敦，初名良金，字师苕，号谨堂、松泉居士，安徽休宁人。雍正二年进士，改庶吉士，官至吏部尚书。他的书法博采众长，自成风貌，其小行书深受赵孟頫的影响，秀媚婉丽、平正圆润，为清代“馆阁体”的典型。
他的字迹秀丽，点画一丝不苟，起承转合交代清楚，用笔劲健精妙，徐疾有度，线条苍劲有力，寓刚于柔 ；结字工稳从容，法度严谨不迫，章法整齐划一，但却不失字间、行间的掩映联系，布局错落而有节奏，墨色自然天成，展现了书法家深厚的功力。
汪由敦 应制《哨鹿赋》
册 纸本 行书 | 24cm×28.6cm
梁诗正，字养仲，号芗林，浙江钱塘人。雍正进士，授翰林院编修，迁侍讲学士。乾隆时召南书房行走，累迁户部、兵部、吏部、工部尚书，官至东阁大学士，掌翰林院学士。其书法酣畅圆润，笔画华滋遒劲，笔间的呼应和联系十分密切 ；结体宽绰秀美，安稳谨严，笔圆架方 ；其章法的处理尤为值得称道，虽然行距和字距几近相同，但是整体却不凌乱。
乾隆帝“崇赵”号召的影响力巨大而持久，正如康熙帝的“崇董”号召一样。因此，除了张照、汪由敦、梁诗正等老一辈近臣书法家受到“崇赵”号召的影响外，乾隆中期所涌现出来的一大批帖学名家也都或多或少地受到“崇赵”号召的影响。
梁诗正 节录董其昌《画禅室随笔》
页 纸本 行书 | 26.2cm×35.3cm
典型的如“浓墨宰相”刘墉，学书之初便由赵孟頫入手 ；而同为帖学大家的梁同书，作行草更是一副赵孟頫、董其昌姿态 ；再如乾隆皇帝第十一子永瑆，更是深受赵孟頫书法影响，忠实地继承了赵书之长，并有发扬光大之势。而当时取法赵孟頫书法的文人、学者、官僚、士子，更是数不胜数，正是他们的响应，共同铸就了乾隆年间书坛的“崇赵”之风。
刘墉 临王羲之《快雪时晴帖》
轴 纸本 洒金 行书 | 126.8cm×58.2cm | 1801 年
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《 清代帖学书法 》
江苏凤凰美术出版社
定价 : 1680.00元
帖学书法自古有之，是中国书法千百年来的坚固传统，一直保持着强劲的发展势头。时至清代，承袭了明代风气，刻帖数量之多，收录范围之广，都超过了以前任何时代，成为一种普遍的文化现象，尤其是乾隆至道光时期，更是清代帖学书法的鼎盛期。
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信息来源 / 南京博物院
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