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认识牛安是从新天地LA MAISON的玻璃画“在跳舞时吻你”开始，接着又在人民公园欣赏了她巨大的玻璃画“月亮女人，拥我入怀”，五层楼高，300平方米，令人惊艳，那是2001年、02年的时候。一晃20年，牛安已经用她独树一帜的绘画风格和无与伦比的才华，为自己赢得了应有的艺术地位。
当看到牛安的江南系列，顿时有一种“亮瞎眼”的感觉，忽然意识到，牛安已经不需要在21世纪多少位重要艺术家的序列中占据一页篇幅了，她会有自己的一本，每个时期有自己的故事，用自己的画作把艺术人生。
2020年，牛安本来打算有一个“从艺”20年的画展，名字叫“多变之年”，由于疫情，受困台湾大半年，展览也因而隐却。好东西值得等待，牛安的绘画始终都会超出人们的预期......
“妈妈的好朋友是《文汇报》的文艺记者，我叫他郑叔叔，他叫郑重，现在是郑重老先生了。他当时采访上海几乎所有的老画家、老书法家，也带上我，胡问遂家里、乔木家里、唐云家里、谢稚柳家里......这种熏陶很重要，虽然像我这种小孩不大讲话，他们也不知道我懂不懂，看上去傻乎乎的，他们也不会要看我的画，主要我们去看老先生的画，就这样就埋下了艺术的种子。”
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牛安访谈：作为一个中国的绘画人，尤其是当代的，与古人对话一把也很重要"因为有了画玻璃的经历，跟朋友在一个文艺酒吧，碰到一个法国人，说你的LA MAISON玻璃我很喜欢，我们现在做一个活动（他跟棉棉是好朋友），但有点大，是幢楼，玻璃楼。我想楼不是一样画？反正打个格子，我就接下来了。是人民公园暖房，进去一看，五层楼高。我就说这要搭个梯子，棉棉说她们家有施工队，可以让他们弄。结果他们又没有什么材料，小小的家装施工队，搭一层竹片，拆一层，最多搭到三楼搭不下去了。那时年轻，就上去了，买了根保险带，离脚手架还有一米长，找了个小助手，他就拿着：老师，你画吧！他再拉住铁栏杆，就画了。人民公园，晚上6点以后、早上8点以前都不能进去。当时这个活动叫上海旅游节嘉年华，是一个外国人投资的。开幕的时候是中秋节，当时就画了“月亮女人，拥我入怀”。
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大型户外玻璃画，“月亮女人，拥我入怀”
“2010年这个回顾展做完，一位老收藏家对我说你可以退休了，这个系列画得差不多了。我又想起小时候的理想，画好画，做大画家，20岁30岁都不算，40岁都不算，做大画家应该是60岁到90岁。做得成做不成也不是我们的事情，你投入，你有这方面的造化，到后人，几百年几千年，多少年以后，你和那个时代有共同语言了，你就成为一个大画家了。在你活的时候也别想那么多。”
今夜之月
牛安访谈：不能成为伟大画册中的一页，你就成为你自己很好的一本
“亮瞎眼”系列是用很不稳定的材料，你拍照片，在天光下拍不出，我做的画册都在 Studio里下午四点钟时，照相机一定要高级，莱卡，或者哈苏，对镜头的要求很高，一簇光打下来再拍，有点透视，用很多局部来说明这张作品的真实性，是闪光的，很吃力的，出来的效果也不一定好，但做还是要做的。当时这个展览在上海的法国画廊ArtCN，做的时候很成功，名字起了一个中日文它叫“本物应览”，本物就是最最真正的东西，应览就是应该来看，这是满足我小小的中日邦交的回忆。英文名字就叫“Flash - Flash”。两张画直接就叫“亮瞎眼”“闪瞎眼”。我还有一套是画在软的帆布上的，群力帆布厂订的布，我设计了一个拱形的机构，当它画布，正面看这个布是拱的，很服帖地在墙上悬浮着，漆成灰的，75度。这面墙很出挑，用吸铁石挂上去，这是给我母校的小小汇报，我自己来设计。但它并不适合家居，所以很难卖，自己给自己出难题。” ![]()
亮瞎眼
采访：素素
拍摄：路客
视频剪辑：孙水盈
版面设计：顾羽军
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