江一燕：一个女人最大的价值，是活成她自己
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『江一燕 X 北方的空地』
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几乎每一个人，大约在十几岁的时候吧，都还会大声告诉别人自己那些看上去有些疯狂的梦想——“要环游世界”、“想成为音乐家”、“要做职业滑板手”、“想登顶雪山”……那时候，我们曾笃定地坚信过，活出自己想要的模样，是一件唾手可得的事情。
等真的要打开那扇选择之门，也几乎是每一个人，都开始意识到，自我力量在现实面前的薄弱，成长中那些似乎难以跨越的困境。
不如别人优秀、为了生活做着自己不喜欢的工作、情感上的爱而不得，因长相而自卑……它们像一双双力量巨大的双手，拉扯我们前进的脚步，把我们拖入困境，捂住我们想要奋力呼喊的嘴巴。
还记得吗？那些面临困境，不知道该如何选择的时刻，你是如何战胜了内心的胆怯和沮丧？
《北方的空地》中主角杨柳松是一个在生活中迷失了自我的男青年，徘徊在漫漫雪域高原，他做出了这样一个疯狂的决定——徒步横穿羌塘无人区。
面对荒野上极度恶劣的环境和简陋的装备，他独自一人，一辆自行车，携带着有限的粮食，完成了人类历史上首次以自力的方式，耗时七十七天徒步穿越羌塘无人区的旅程。
江一燕的新电影《七十七天》，就是根据杨柳松的《北方的空地》改编，而当她得知这是作者的亲身经历时，她坦言自己非常惊讶，想知道到底是什么样的契机，促使作者走进了这样一片常人不敢驻足的荒野。于是，她带着诸多好奇，走进剧组，翻开了这本书。
江一燕似乎是演艺圈一个很特殊的存在，她拍电影，也写作，跑到非洲摄影，又每年抽时间去山区支教。你很难在她身上贴一个固定的标签，连她演员的身份，都因每一次角色选择的不同而带给观众不一样的感受。
而这次的拍摄经历，也是她从未遇到过的——极度恶劣的环境，角色演绎的难度，要克服许多体力的极限，但她却说，“这部电影又让我找到了对电影的初心，因为是享受的，当拍到想要拍的电影，这种初心非常纯粹。”
江一燕谈及她扮演的角色，一个叫蓝天的女孩儿，也是一个真实存在的人物。蓝天和江一燕身上有许多重叠的性格特质，比如都热爱摄影，喜欢户外，喜欢和大自然相处。不同的是，江一燕和蓝天其实正在经历着完全不同的人生。
蓝天因为一次危险的拍摄经历，导致高位截瘫，不得不在轮椅上度过余生。一位正值青春的女孩，而且是那样热爱自由、无拘无束的人，遭遇了这样的命运，也曾自怨自艾，甚至想过结束生命。
朋友都担心她“站不起来了”，不光是身体上的站不起来，更多的，是精神上的。
后来，经历过痛苦挣扎，她终于接受了。花了很长时间坚持用轮椅独自下台阶、用轮椅看这个世界、甚至用轮椅去想去的地方。更难得的是，她还学会了开车。
就是要演绎这样一个内心非常坚毅的人物，向来给人以柔弱印象的江一燕讲述了自己在拍摄中遇到的种种挑战——荒野极端环境下对身体的巨大考验、既要完成角色的表演，又要兼顾轮椅的操作，手上磨起了好多水泡，而摔跤更是家常便饭。
但正是严酷的拍摄经历，使得她对杨柳松书中所表达的事物拥有着强烈的共鸣。当克服环境带来的种种艰险抵达圣山的时候，她面朝冈仁波齐的山脉，几乎泪流满面。
她说，其实每一个人心里，都有一片羌塘。
羌塘，充满着理想主义色彩，与其说它是一片让人着迷的荒野，不如说它是一个精神符号，每个人心里，都有这样一个渴望踏足的理想之地。
也许那是一次等待出发的旅行，也许是一个未完成的目标，也许是藏在心底失落已久的少年理想，甚至是一场因为胆怯落荒而逃的暗恋。面对那片“羌塘”，有人逃避躲藏，有人踌躇不前，有人胆怯张望，还有人为了抵达它而奋不顾身，你，是哪一种呢？
江一燕说，杨柳松的《北方的空地》其实是非常客观的，他没有鼓励所有人都要去做一个英雄，只要知道自己内心真正想要的是什么就好。
洒脱如江一燕，她似乎一直都是那个敢于遵循内心的“勇者”，无论是对拍片角色的选择，还是面对偶像身份与自我世界的重叠，如今的她，看上去都自如极了。然而，她也不是没有经历过那些困顿恐慌的时刻。
刚出道时会因为不知道该如何处理人际关系，如何学着做一个“公众人物”而矛盾，甚至一度非常恐惧社交，而擅长沉默的她，在面对光环闪耀的偶像生活时，常常是慌乱的。
谁都不是一下子就长成了云淡风轻的模样，无论是江一燕，杨柳松，还是蓝天。
事实上，走出荒原没有想象的幸福感，或是什么成就感，甚至是一种轻度的抑郁和迷茫。巨大的幸福并未如期而至，偶尔的幸福也是短暂。生命是一条贯通的河流，一切皆是没有开始的复始。我们所期望的终点并不存在。
江一燕很认同书中这一段，她说，终点并不重要。当我们渴望抵达内心的希望之地，经历过困境中风沙与冰雪的洗礼，我们所追求的，早已不是那个坐标上的终点，生命的体验赋予了这趟旅程更多的意义。
所以，又何必纠结终点的风景灿烂与否，将内心的希望束之高阁，正如书中所说——
“等我老了，我回首，我不希望因内心胆怯而未完成许多本应能做到的事。”
十点君说
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