“京剧偶像”王珮瑜：自己喜欢的，就是最好的生活

“京剧有门槛而审美没有，最经典就是最时尚。”

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青年100 x 王珮瑜

1947年9月8日，一个初秋的寻常清晨，身在上海的梅兰芳天还没亮，就早早坐在了收音机前等待一场电台转播。

那天是一场大型赈灾义演的第六天，前四天压轴的就是梅先生本人，而最后两天的大轴则是孟小冬。

当时的孟小冬人称“冬皇”，被誉为是中国京剧史上第一女须生。

那一晚在上海中国大戏院的演出最高票价50万法币一张，私下里甚至被炒到500万一张，要知道在那个年月里这一张票就相当于2000斤大米的价格。

即便如此，也是一票难求。那几天，上海滩的收音机都卖得脱了销。

那是一个“戏比天大”的时代，人们手中没有五彩斑斓的屏幕，舞台上粉墨登场的“角儿”便承载着下至平民百姓，上至商贾贵胄的所有浪漫想象。

2018年9月8日，上海中国大戏院西皮二黄悠然奏响，大幕拉开，老程婴缓缓步入舞台，《搜孤救孤》再次开锣。

中国大戏院一楼到三楼的观众席，满坑满谷。超出我们想象的是，一般京剧演出观众银发居多，这场演出中观众席里二十来岁的年轻人不在少数。

这回程婴的扮演者也是一位“坤生”，扮相丰神俊朗，气质儒雅翩翩。

王珮瑜，上海京剧院著名余派女老生，余派第四代传人，有人说她是“当今坤生（女老生）第一人”。他们称她作“瑜老板”。

“同一个城市，同一个舞台，时隔71年，我重新登上这个舞台，只为了和她对望一眼。”

学习之初，王珮瑜知道的名角不多，孟小冬是其中让她痴迷的一个。

1

京剧，没有一夜成名

在上海戏曲学校上学的时候，来来回回反反复复地听1947年孟小冬重新登台唱的《搜孤救孤》。

每唱一句台下的观众就要给叫一次好，那种优秀京剧演员的魅力顺着录音穿过几十年的岁月感染着她。

1994年春天，上海戏校接到了一个文化部京剧基金会的出访任务，由京津沪三地戏校的二年级学生，成立 “中国少年京剧艺术团” 去香港访问演出。

高耸入云的大楼，行色匆匆的行人，只在TVB里出现过的港腔，一切都显得新奇。

可最让她感到激动的却是几位特别的“观众”——蔡国蘅先生（孟小冬弟子）夫妇，余慧清先生（余叔岩次女）的女儿一家。

演出结束，蔡先生便说道:“珮瑜一出场，我们就感觉‘老师’ 回来了。”

王珮瑜与孟小冬的缘分不止于此。

1993年，《霸王别姬》上映的那一年，15岁那年王珮瑜在上海兰心大戏院顶替因病回戏的梅葆玥老师演《文昭关》。

演出前梅兰芳之子梅葆玖先生见到她便言道：“看这孩子脑门儿长得多好，人中也长，挂髯口好看呢！真有点儿像孟小冬。”被大师点评，当时还是个孩子的王珮瑜傻呆呆地立在那里，心中滋味复杂。

那一回王珮瑜的表现赢得了葆玖先生的赞许，演出后，梅葆玖先生把 “上海出了个余派小老生” 的消息带回了北京。

京剧演员还在科班里的时候就让观众认识了叫“科里红”，王珮瑜就是名副其实的科里红。

有人说，花开得早也容易败得快，年少成名不见得是什么好事，可对于京剧演员来说，年少成名并不等同于一夜爆红。

从上台到大幕拉开，走到九龙口亮相，在这几步路的背后有老师多年来不断把着你，教着，指导着，把控着。

所以我们这个行业，任何人走红都不稀奇。比起一夜成名的人来说，我觉得京剧演员被人知道、被人尊重，甚至是被人追捧是值得的。

刚进戏校的时候，王珮瑜腰腿比其他孩子硬得多，人家压腿脚尖能够到额头，她连手都碰不到脚；人家下腰能抓脚脖子，她连眼睛都看不到脚。

集体练了一段时间后，她从一开始的狼狈，到后来可以领头踢腿。每天六点起床，练早功、毯子功，腰腿功，还得练飞脚旋子、扫堂趴虎、抢背吊毛、圆场把子……

《霸王别姬》里戏班子里的人冲着学戏的孩子念叨：“若想人前显贵，必定人后受罪。”

苦是必须的，没有京剧演员不吃苦就能成的。但是演员们想要呈现的更多是京剧艺术美好的那一面，因为本来就没人学，再卖苦，谁还来。

该吃的苦吃了，上了台王珮瑜发现，台下的观众比台上的演员人还少，而且不少已是白发老人。

“等到我们成角儿了，我们的观众在哪里？”

“我是有挑班唱戏的情结的，想跟市场打交道。”2004年王珮瑜离开了京剧院。

二十四五岁的年纪，不知道天高地厚，当时有报道说“王珮瑜扔掉铁饭碗，誓死不回头”。

“其实没有大家想象的那么难熬，回头去看，它就是经历，如果时间倒回去我还是会做那样的选择。”

2

 王珮瑜红了，那京剧呢？

截止至今，王珮瑜的微博粉丝有95万。他们买票看戏，成为了消费者，成为了“瑜老板”的粉丝。

有人说，王珮瑜红了，但京剧没有。纵观全国各地的剧场，依旧是满头银发的老观众居多。

2018年9月6日，我们的采访恰逢《搜孤救孤》响排，在上海京剧院的排练厅里我们见到了王珮瑜。

个子不高，白净纤细，一头短发鬓角剃得整齐，带着无框眼镜，淡蓝色的衬衫舒适自在。彩排过程中，没她的戏份时一直面带着微笑看，时不时拧开自己带来的保温杯喝口茶水。

当天的日程安排得非常紧凑，排练、采访、拍摄一个都不能少，但王珮瑜始终是有条不紊不见急躁。

在微博上，她是大家喜爱的“瑜老板”，善用网络语言，录制时下正流行的小视频。

但社交媒体上聊的拍的大多还是跟京剧有关的事，个人的喜怒哀乐她表露的极少。

走在上海的街头，王珮瑜也不戴帽子不戴墨镜，路过的行人频频回头私语：“这是那个唱京戏的吧？”

“大家对京剧演员的态度还是很尊重的，会非常友善地过来点个头，挺正常的，只不过就是很多人认识你，又怎么样呢？”

这种恰如其分的亲密感和距离感，让“瑜老板”能够当个“不太红，保持粉红”的王珮瑜。

有些年轻观众一开始冲着瑜老板走到了剧场，发现听不懂“中州韵湖广音”，下回来就带着戏词跟着听，听着听着开始看起了没有瑜老板的演出；也有些年轻观众“粉”了一段时间瑜老板，然后又转身追起了小鲜肉。

对于王珮瑜来说，这一切不过是“人来人往，非常正常”。

“对我来说，我希望自己是京剧艺术的一扇窗。”不拒绝做一个偶像，但王珮瑜不希望年轻观众们的喜爱止步于自己。

“京剧艺术发展了200多年，有这么多历代的大师们，有传下来的那么多宝贵的剧目、流派、好的绝活、玩意儿，但我们必须面对的一个问题是，京剧艺术是角儿的艺术，是需要靠人来传承的。”

为了传承国粹，王珮瑜参加了的团中央宣传部和抖音合作的“笑出国粹范”。

每个人都可能因为不同地原因喜欢上京剧，在京剧中找到属于自己的情感共鸣，但首先，需要有这么一个人将京剧带到你的面前。

综艺节目、抖音、微博、吉他伴唱京剧，这些创新并不能被所有人认可，有人在聚会上问她：“你再这么搞下去，京剧还是京剧吗？”

其实我做的那些创新无非是传播方式上的创新，我们说京剧是一个程式化的艺术，有它很多不能变的底线。

你可以跨界可以学习，但你回到戏台上，依旧要唱西皮二黄。

即便是穿上了牛仔裤，插着兜，王珮瑜心里装着的依旧是余叔岩，是孟小冬。

“白虎大堂奉了命,都只为救孤儿舍亲生, 连累了年迈苍苍受苦刑,眼见得两离分。”骨子老戏唱得规规矩矩，路数还是一百年前的样子，返本才能开新。

3

传播也是一种传承

17年底，王珮瑜录制一档寓教于乐的公益节目，到学校里教一群三四年级的孩子学京剧。

这么大的孩子正是最闹的时候，节目拍了三天，王珮瑜就头疼了三天。

三天以后，孩子们分行归路汇报演出，一个平时特别闹腾的小男孩儿上台说：

“一开始吧，就觉得京剧没什么意思，那是我爷爷奶奶才喜欢的东西，通过三天的学习我爱上了京剧。我现在暗下决心，我想以后好好学京剧，成为一个专业的京剧演员。”

王珮瑜当时就没忍住红了眼眶。

传播的初衷，不过是让孩子们了解中国有一个美好的东西叫京剧，让他们能有可能走进剧场成为京剧的观众。

这无意中种下京剧的种子，却在孩子的心中生根发芽。

“你看你又会弹琵琶又会唱评弹，又会跳舞唱歌，你就不会唱京剧。京剧是我们国粹，会唱京剧的人很厉害的。”

85年左右小姑娘王珮瑜被票友舅舅的一番话燃起了胜负心：不就是京剧，能有多厉害？学呗。

舅舅带着外甥女找到了已解散的苏州京剧团头牌老旦蒋文美老师，蒋老师给她念了一句《钓金龟》的二黄慢板：“老天爷睁开了三分眼”。

字正腔圆的京剧韵白把小姑娘吓得脸煞白，“原来京剧不是随随便便能学得好的，这反倒引起了我对于这门艰涩艺术的好奇心。”

从传承者到传播者，王珮瑜的身份看似不断在变化，却又似乎从未变过。

对我们京剧演员而言，最为熟悉的红色电影，就是《林海雪原》。这个故事是作者曲波的亲身经历，很多细节都非常真实，所以有非常强烈的代入感。

电影选取了原小说中最有代表性的“智取威虎山”片段，以传奇英雄的“智斗”环节，展现宏大战争的激烈残酷，对于青少年而言，有非常独特的心理体验。

京剧《林海雪原》，更是创造出了多个经典的唱段，尤其在旋律方面，对京剧艺术的创新有着优异的尝试，受到几代人的喜爱和传唱。

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来源：微信公众号“十点视频”（ID：sdvideos），@共青团中央 青微工作室  (ID:gqtzy2014)

作者/ 三三

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