总局例会案例分享 | 《相声有新人》：以新表达为传统文化注入“新动力”
由东方卫视打造的相声竞演综艺《相声有新人》，在“相声不易”的艰难困境下走进大众视野，聚焦相声这一传统文化，着力展现当下年轻人对相声艺术的探索与创新，成为垂直类喜剧综艺的一步重要尝试。在12月21日的总局例会上，东方卫视独立制作人、《相声有新人》总导演施嘉宁从节目立意、赛制设计以及喜剧创作等层面向广电同行分享了经验和体会。
东方卫视独立制作人、《相声有新人》总导演 施嘉宁
8月11日，《相声有新人》在东方卫视开播，通过12期的体量记录相声界新人的诞生，着力展现当下年轻人对相声这门传统喜剧艺术的探索与创新。
节目第一期播出拿下季播类综艺节目第一；单条短视频网络播放量突破2000万次；到总决赛为止，节目全网播放量破5亿，“相声有新人”的微博话题阅读量破6.3亿，累计热搜上榜13次，还得到了网友的集体点赞。
《相声有新人》的突围不仅源自综艺节目原创力量与传统艺术形式的结合，更是东方卫视多年来始终致力于“喜剧综艺矩阵”的打造与垂直细分综艺品类的结果。
寻求传统文化的现代化表达
《相声有新人》团队长期从事喜剧节目创作，在做了很多年喜剧节目之后，愈发觉得相声不易，相声作为深受群众喜爱的传统文艺形式，流传了150多年，具有广泛的群众基础，但在今天各种文艺形式争奇斗艳，观众审美趣味日益提高的形势下，也面临着如何传承创新，做到雅俗共赏，争取更大发展空间的现实问题。
“深入挖掘中华优秀传统文化蕴含的思想观念、人文精神、道德规范，结合时代要求继承创新，让中华文化展现出永久魅力和时代风采”是新时代文艺创作的重要方针。
因此，节目团队也产生了一份使命感和责任感，策划《相声有新人》这个节目，就是想为所有相声人提供一个平台，发掘一些有现代感的新人新作，表达现在百姓的生活，带来正能量和对社会的思考，唤醒观众对相声的新期待，引发社会对相声的关注，进而为繁荣相声行业做出切实贡献。
《相声有新人》的愿景是将传统文化进行现代化的表达。为此，节目组从人，作品，视觉元素，赛制选择，舞美设计等各个方面进行了阐述和创新。
捕捉新人、新作品
喜剧节目最核心就是在“人”，《相声有新人》就是要寻找有现代感的相声新人。节目组不只是在做一个纯粹的喜剧节目，更多的是在做一档关于“人”的节目。
着眼于相声这个曲艺的垂直门类，整个团队几乎跑遍全国所有相声园子和高校，意在用遴选而来的张张“新面孔”，加持以符合传播规律的方式，努力在传统文化的传承上找到一个突破口。
节目中刻画的每一个相声人都有不同特点和追求。来自相声世家的谢金、李鹤东，带着作品《我有三高》来舞台寻找属于自己的风格，虽被称为是教科书式的表演，依然想突破束缚，走出死板；95后“眼线哥”辛杰，是舞台上最年轻的一颗星，他与搭档姬攀用年轻的视角、流行的方式诠释相声魅力，以独特的气质冲击着传统艺术。
在诠释和弘扬之外，更多的是对这一传统文化的坚守，除了北京天津，素有相声沙漠之称的兰州营口深圳等地，依然有人在默默坚持着，有人一个月只挣2000块，家里还急需花钱；有的人一礼拜都演不上一场；也有人只因喜欢就坚持四年，却赔了四百多万……面对如此多的难处，他们从不轻言放弃，真真实实地上演着相声不易，追梦不易的感人故事。
这些“人”的故事，也赋予了节目格局和温度。
有了这些有现代感的新人，才能创作出有现代感的新作品。节目引导这些有温度的相声人，不仅肩负起传承传统文化艺术的使命，更鼓励他们创造更多贴近生活的精彩作品，带来正能量和对社会的思考。
比如周培岩带来的作品“路怒症”，展现了都市人的焦虑和迷茫；陈曦和金霏探讨了相声的创新形式；陈印泉、侯振鹏的《家和万事兴》演绎上海婆媳关系，分房、催生等家庭常见话题，让观众强烈共鸣；北京大学张宇识博士科普单口，揭秘朋友圈谣言真相；洪方舟、李大成的田野相声，走遍了贵州的88个县，用相声宣传党和国家的政策……这些优秀的作品，都给观众提供了正向的价值引领，抛出了值得思考的时代话题，让《相声有新人》迅速拉近了艺术与大众的距离，以现代化的表达为传统文化注入了“新动力”。
多维创新，用现代感贴近年轻人
为营造“沉浸式”的语言表达环境，《相声有新人》专门打造了一座“相声小镇”——舞美设计呈“凹”字形排列，景观都很具有相声特色，比如砸挂咖啡馆、说学逗唱包子铺等。坚持打造这样一座相声小镇，为的就是将“传承相声文化，挖掘相声新生力”的节目理念从抽象到具象都做足。
节目力求舞美创新和传统元素展现兼顾。“召唤师考核间”两侧设有长条凳与茶桌，给整个舞台增添了文化意蕴与活泼气息。这种沉浸式体验不仅让相声新人与“召唤师”拥有一个完整的相声世界，也为观众增添了更多代入感，令其专心投入情境中。
舞美呈现之外，节目还强化视觉元素，用花字完成相声知识的科普。难得出现像《相声有新人》这样一个为相声这个传统文化宣传的综艺节目，一定要让观众在获得笑声的同时，对中国传统文化有所了解，所以在恰到好处的地方用花字做科普，就能寓教于乐。
在批量创作的同时，如何避免廉价笑声，这也是一个很大的课题。节目在最后呈现中并未追求一味的爆笑桥段，而是选择兼顾不同故事的内容编排，希望观众在笑的同时能有别样的感受，能和所谓的“戏剧张力”一样有松有驰、有笑有悲。
在传统的曲艺文化表达上寻求突破，《相声有新人》尝试用赛制倒逼改革，以“短”“平”“快”为主的节目赛制，贴合当下年轻观众的审美。节目基本流程很注重现代感，高度区别于传统的相声大赛类节目。现场65组选手要争夺两位“召唤师”手中的20块令牌，相声选手在小镇广场落座，通过选择“召唤师”进入相应的“召唤师考核间”直面考核，甚至会出现待定选手互相Battle（对决）的情况，争取实现梦想。之后还有1V1对战，战队赛，魔王赛等多种赛制。
节目在海选时将每个相声作品的时长压缩到4分钟，对相声选手提出了更高的挑战。之后，随着节目的陆续进行，有6-8分钟甚至10分钟等时长的相声作品出现，由此，节目呈现的作品有了节奏上的变化。很多观众看了《相声有新人》会发现其耳目一新的地方，这是节目组在追求的东西——在尊重相声的同时颠覆观众以往对它的刻板印象。
除了在播出平台和新媒体端收获不错的传播效果。曾经生存困难、艰难维持的各地相声园子，在节目播出之后也在不同程度上改善了效益。不愿辜负师父的营口相声人李振威，在20进10的舞台上笑谈相声园子在比赛前后的转变；“父子相声组合”衡小珍、衡治也表示，通过节目，让更多人知晓了相声园子，他还在社交媒体晒出上座率明显提升的视频。
通过《相声有新人》关注相声的人越来越多，观众从最初的看热闹开始自发地步入“看门道”的行列，几乎实现了“像喜欢说唱、街舞一样喜欢相声”的文化出圈，标注了下一个国民兴趣的起点。借用“召唤师”郭德纲在节目里说的一句话：“你们带回来的这些好消息，可以看见相声一步步在复苏。”
期望《相声有新人》能尽到大众传媒的社会责任感，也期望相声这门已经流传了150年的传统艺术能一直流传下去。
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作者：施嘉宁
编辑：佘博睿 王海婷
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