家国叙事并构，以亲情视角切入的《大明风华》有点不一样
作者：杨晓彤
对于历史剧的创作而言，七分史实加上三分虚构的戏剧手法普遍存在，让历史的真实与艺术的假定相融合，为合理想象留下空间，并艺术地还原历史，这就要求戏剧作品必须抓住历史精神，在整体气质上予以贴合。
12月17日，由姚昱竹担任总制片人、张黎监制、张挺执导，汤唯、朱亚文、邓家佳、乔振宇领衔主演的历史剧《大明风华》在湖南卫视金鹰独播剧场、优酷播出，剧集在编年体的记叙中串联起明朝永乐至天顺年间60多年的历史传奇，以家事带国事的戏剧章法，描绘出特殊境遇下的家族亲情。
“家长里短”中的大明风华
“中国历史看到最后，全是家庭史。”聊起明朝往事，导演张挺时常侃侃而谈，并在通俗易懂的故事感中介绍起人物的性格特征和历史评判。在张挺看来，突出“家长里短”是《大明风华》在整体架构上的一个切入点。
从目前播出的剧集来看，《大明风华》的家庭剧质感显而易见。张挺将这种观感形容为“像童年大家庭的状态”，这也是身为编剧的他在创作过程中主要考虑的。“不是集中描写权力更迭和后宫争宠，而是聚焦于家庭关系的形态和人在传统社会家庭中的位置”。
以倒叙开场，在《大明风华》开篇，汤唯饰演的孙若微和朱亚文饰演的朱瞻基已人到中年，这是历史上仁宣之治的后半程，德政治国的理念成就国泰民安。在倒叙的追溯下，剧集开始回望二人的初识，当靖难遗孤孙若微遇上那时备受宠爱的太孙朱瞻基，这个跨越六十年的家族故事有了最初的缘起。
“大家”包裹着“小家”，家事国事亦不分。亲情关系网复杂的朱家是《大明风华》中的家庭主线，绵延下去的儿孙等自带的一个个小家庭，又提供了不同家庭相处模式的参照。
故事从永乐年间讲起，“爷爷”朱棣筹谋着宏图伟业，然而“大儿子”朱高炽和两位兄弟的相处并不是很愉快，当爹的就要煞费苦心地调解儿子们的关系。让“爷爷”欣慰的是，正值年少的“孙子”朱瞻基让人颇为省心，他时常将孙子带在身边，也愿意给他说些心里话。聪慧的孙儿一方面帮助父亲调解与爷爷的关系，一方面和孙若微看对眼的他，也开始为自己的“小家”打算。
比起传统历史正剧对于史实的客观呈现，以家事写国事的《大明风华》则选择将一个个历史典故或是转折点融入家庭对话的叙事之中，并通过情感心理的剖析进行呈现。前几集播出的朱棣和三个儿子眼含热泪交心痛哭的场景，这一七分钟的段落让人动容，讲的虽是皇家故事，可中国传统家庭中父子之情的羁绊与牵扯，又让人感怀。
在这个生活化处理的场景中，王学圻饰演的朱棣对三个儿子推心置腹——面对想要让出太子之位的大儿子，这位父亲必须要安抚他的心；而对于心有怨气的二儿子，父亲晓之以情动之以理，“爹知道你身上哪一处疤，是哪一年哪一场仗落下的”，三十几处刀疤，十六处箭伤，这位父亲将对儿的愧疚都记在心里；“以后好好帮你大哥，好好的，别闹了”，交代完小儿子，这家人早已抱头哭成一团。
渴望被认可的儿子、难以将爱均分的父亲、出生于皇家的无奈、不要手足相残的殷切嘱托，一场戏，用浓情将亲情化开，并在理清家事的过程中，将国事的权衡和判断融于其中。“朱棣和三个儿子的关系也有着当代情感的融入”，张挺说。
为戏剧搭建景深
“英雄不能并生，这对时代是个悲剧”，聊起有着宿命论基调的朱家一族，张挺流露出了创作者的悲悯之心。群像复杂、历史人物依次登场，《大明风华》通过构建多线叙事娓娓道来命运的交织轨迹，而众多演技派的细腻演绎，又为剧集增色不少。
城楼之上，朱棣坐在椅子上若有所等的注视远方，王学圻不怒自威又尽在掌握的神情演活了一家之主的运筹帷幄，此时，他安静地等待犯错的儿子主动来认错，无需台词就将人物的心境尽显。梁冠华饰演的朱高炽不仅在造型上与历史人物贴近，憨厚性格的表演处理让人信服人物的德行和品性；机敏的朱瞻基善于察言观色，在表演效果上，朱亚文隐去人物身上的锋芒，自然生活化地展现人物的缜密心思……
有了表演的打底，剧集又进一步搭建戏剧景深，给大家族的风云传奇留下谈古论今的解读空间。
如第一集，孙若微和朱瞻基的出场就饶有趣味。作为历经永乐、洪熙、宣德、正统、景泰、天顺的传奇女性，孙若微故事的开场带着一丝感叹。旁白取自汉代文人所作《古诗十九首》的五首五言诗，在借景抒情的意蕴中抒发女子的婚姻观和爱情观。“还顾望旧乡，长路漫浩浩，同心而离居，忧伤以终老。”五言诗所暗含的女子对丈夫的深情与相思，喻示着夫妻二人感情的波折过程。
再看紧接着出场的朱瞻基，“江水犹然热，好叫俺心惨切，周仓，这也不是江水，这是二十年流不尽的英雄血”，一折关汉卿曲辞壮丽的杂剧《单刀会》，将朱瞻基此时哀叹祖业创业艰难又满怀壮志的心境凸显，戏剧的景深之处在于，《单刀会》本是借群雄纷争的三国故事中关云长单刀赴会的气概，鼓励那时处于时局动荡的元代人民抵御外敌重兴家邦。用在有着相似处境的朱瞻基身上，剧集在二度借古喻今中形成历史语境的对照，这些恰如其分的配词，如判词般一早给出了人物后半生的主题词。
此类声画结合带来的戏剧景深在剧集中时常出现，对于人物命运的暗示，《大明风华》在故事蓝本上为戏剧张力带去更多延展的可能性。而在人物关系的设置上，剧集的景深则体现在彼此关系的不稳定上，以表现人物在复杂情境的选择和内心的纠葛。孙、朱二人起初的“相爱相杀”、朱家一族对于亲情和权力的平衡，以及未来预设的孙、胡姐妹二人的拉扯，虽然这几组情感关系对立又共生，但剧集没有刻意描写苦难和残酷，而是选择用情感推动叙事，并在一种颇为亲切的轻喜剧基调中，呈现生活的喜与难。
悲欣交集的生活底色
整体来看，剧中既有上阵父子兵的大阵仗，也有吵吵闹闹的生活琐碎，如果说皇家宫闱离当下太遥远，那么剧集中悲欣交集的生活底色则让历史更为亲近。
“从今天起，爷爷是万古不易的贼了”“谁家没有个没有出息的儿子”“你们这家人，算计来算计去”……这些直言不讳的对白在《大明风华》中比比皆是。据张挺介绍，这是采用了类《水浒传》的台词风格，“历史故事可以用一种轻松的态度去谈，但又不能跑题，呈现形式上不能只剩下古装，也不能一味‘之乎者也’”。在表达形式上，《大明风华》不回避后人对历史的评判，并用明炼的台词风格进行生活化处理和史实陈述。
对于戏剧冲突的描写，《大明风华》在剧作设计上时常穿梭于情与理之间，这在人物对话时称谓的变化可见一二。当“爷爷”指责“儿子”时，“孙子”立马站了出来：“皇上，我能不能替我爹说两句。我爹他气虚体胖，一路小跑到这，气儿还没倒匀呢，二叔的情报从何而来，我不知道，不过此次刺杀真的跟我爹一点关系都没有……”是君臣也是真亲情，这些又显无奈又引人发笑的桥段一方面用轻松的喜感让情节明快，一方面又以这种方式暗含人物的两难境地，从而达到悲欣的融合。
“一切历史都是当代史”，文艺批评家克罗齐提出的这个命题时常被拿来讨论，当艺术创作一次次聚焦于历史，其不同的表达侧重其实也是借历史解读当下的尝试。《大明风华》里六十年的家庭史刚刚开始，对于亲情关系深入的讨论和呈现，也将进入更为纠葛的情境。
编辑 | 侯雯慧 徐蕾
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