张永新、刘江、曹平、康洪雷、梁振华共话最新创作体会｜春交会
从主旋律题材的创作实践，到如何吸引年轻受众的尝试，张永新、刘江、曹平、康洪雷、梁振华五位创作者，齐聚一堂话“精品”。
作者：陆延乔
《觉醒年代》聚焦建党初期的革命岁月，《光荣与梦想》勾勒建党百年波澜壮阔的历程，《功勋》讲述八位功勋人物的精彩故事，《理想照耀中国》以40组人物的闪光故事记录党的百年征程……
在庆祝建党百年之际，多部聚焦百年岁月的剧集齐登场。4月28日，在中共北京市宣传部、北京市广播电视局主办的“新主流电视剧的精品化创作”论坛上，《觉醒年代》导演张永新、《光荣与梦想》导演刘江、《功勋》总制片人曹平、《功勋》之《张富清》单元导演康洪雷、《理想照耀中国》总编剧梁振华五位一线创作者分享创作心得。
重大题材故事怎么讲？
回首建党百年历程，既是一幅具有长时间跨度的历史长卷，也是一篇充满理想与激情的厚重乐章，电视剧创作者应该选取怎样的视角，讲怎样的故事？
张永新
从1915年的《新青年》杂志诞生，到新文化运动、五四运动，再到建党，《觉醒年代》拍的是思想流变的过程，如何把这一过程，用一种可视可感的形式呈现出来？
《觉醒年代》在塑造人物方面，追求具有烟火气的、更加真实的、更加具有生活质感的呈现方式，让故事的关键节点和重要场次更容易被观众理解。比如在塑造李大钊时，就以平凡的视角展现了他为人父为人夫的一面。
我们在创作中最终达成的共识是守正创新——守正就是守它的基础正确，堂堂正正；创新，是要严谨又相对不严肃。
接到《光荣与梦想》这个剧，我是“摸着石头过河”，直觉告诉我要按照故事的规律、艺术的规律去创作。
什么是故事规律？要见真人，不是符号化的伟人，更要见冲突、见细节。视听方面，过去的那些辉煌岁月，比如湘江之战、长征，可能之前影视无法实现的一些画面，现在可以用特技手段制造出一些视觉奇观，比如用一个镜头把8万人长征规模给表现出来；人物方面，比如杨开慧除了是革命者还有妻子、母亲的多重身份，要多展现这些人物的侧面才会更加生动。
重大题材创作最大的难度在于——“每一处都有标准答案，而且不允许有错误”。
刘江
梁振华
接到《理想照耀中国》创作任务的时候刚好是我生日，湖南台没有给我生日祝福，给了我“理想”二字。
第二天收到了一份名单，有46个人，是广电总局和湖南台用大半年时间，从百年历史中浩如烟海的先进人物里筛选而来的。这份名单，是历史长河中熟悉的陌生人，应该用什么样的角度来关照这40多个原型？我们紧紧抓住了一个关键词——理想。比如不写烈士壮烈的牺牲，而是去寻找他理想的源头。同时，剧中一些影像表现手法也实现了创新应用，是40种结构，40种风格。
在创作过程中，应当回到历史的现场去面对这些人，用真实和艺术的交汇手法去表达故事。
《功勋》中我负责的是《张富清》这一单元。在看完所有人物后，我发现在八个功勋人物里，张富清的故事有特殊点，他一生默默无闻地为共和国做出自己的贡献。
于是，我就带着编剧陈平和团队走到了湖北恩施的深山里，沿着老人的足迹一路采风。我找到张富清老人以后，因为事先了解过他是陕西人，进了门以后什么都没说，就站在那恭恭敬敬给老人敬了个礼，然后放声给他唱了一首陕西民歌，歌声唱完后老人开怀大笑，招呼我来坐，讲起了很多往事。
没有故事，就到人物生活的地方去。
康洪雷
曹平
《功勋》由8个单元组成，目前6个单元已完成了精剪和定稿，还有两个单元正在调整修改中。
这个剧并非人物传记类，采取的是单元剧的形式。剧中主要集中写人物中青年时期的故事，所以每个单元的演员都是按照各单元的故事设定来选择。
在拍摄中，要通过人物角色的造型和演员的表演来尽量贴近真实人物。
主旋律，如何“走进”年轻人？
《山海情》收获了无数云种蘑菇的“精神村民”，《觉醒年代》被网友屡屡催更……越来越多的年轻人“迷”上主旋律影视剧，而在这些成功案例背后，主创们探索出了哪些真正走进年轻观众的方法？
张永新
《觉醒年代》播出后，社交平台上观众们的反馈让我注意到一个句式——“我竟然看上了一部红色剧”，或者“我竟然喜欢一部主流剧”。扪心自问，为什么谈论到一部主旋律剧，前面要加一个副词来修饰？
当下的红色主旋律剧想要打动年轻人，创作必须要真实、严谨。在制作《觉醒年代》过程中，大到易稿数次、增拍两次，细到涮羊肉店里酒缸上的字、黄包车车夫站着吃菜喝酒的动作等，都体现了这部剧的真实感和严谨性。虽然真实的概念宽泛，但它确实是衡量剧作的一个重要标准。
年轻观众用弹幕、豆瓣评分的形式表达他们的观看《觉醒年代》的感受，很多都是基于真实这个层面来支撑他们的评判。所以，即便追求真实已经被说过无数次，但我依然认为它是创作过程中最好、最大的一个利器。
要用艺术感染力去感染观众。影视作品是种可视化教材，可以通过它的艺术感染力，把观众引到戏里。
对于现在的年轻观众，影视创作者们要用年轻人喜欢的方式给他们讲故事。在画面的冲击力上，要以年轻人习惯的方式去讲故事，在画面的精致度、情节的难度上，要让年轻人觉得这是我的“菜”，不能让他们一看就觉得老气横秋。
我的设想是，用最时髦的手段、最时髦的音乐、最时髦的视听语言去讲述过去的故事，用最鲜活的细节、最生动的人物情感去打动年轻人。
刘江
曹平
年轻的观众是有兴趣去了解历史、有兴趣去理解过往历史中的这些伟大人物的，我们需要做到的就是选准题材、讲好故事、拍出精品。
同时，我们也要考虑年轻观众的接受度。因此在《功勋》的创作初期，我们一致认为，要把人物当成普通人来写，努力去展现人物的特质和个性。
虽然生活环境和思维方式在不断发生变化，但是人类的情感是共通的。看剧本阶段，我们很多工作人员都被感动无数次，用真实和真情去感染更多观众，是创作者的终极目标。
我有一个强烈的念头——为今天而拍。
像拍摄抗美援朝战争，我们要用影像告诉今天的观众，在当时那么困难的情况下，战争是怎么打赢的。这不是口号喊赢的，而是我们的人民子弟兵用熟练的战术、不屈的意志打赢的，这些精神层面的传承在当下的生活中依然存在。
今天发生的事情、人的价值观，今天的整体和个体、区域和全部，无论是精神层面还是物质层面，都与生活在这个时代的每一个人紧密相连。
康洪雷
梁振华
在《理想照耀中国》里，我们这样处理主旋律题材与年轻人的关系：第一，主旋律题材里也可以写小人物；第二，不用传统的故事讲述方法；第三，邀请青年演员加入。
创作可以影响观众，我相信有诚意、有创新、去悬浮的作品会得到观众的真心点赞。
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