李叔同，曾被誉为最有才华的“渣男”

长三角之友

“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。”

这首歌从很小的时候就会唱了，那时候一直以为这是一首古诗。

直到后来长大，才知道是李叔同先生写的。

他是民国时代一个非常特别的人，从红尘里走过，越走越远，直到时代都快要追不上他蹒跚的步子。

李叔同的一生都在告别。

告别天地，告别众生，也告别自己。

林语堂曾评价他是“我们时代里最有才华的几位天才之一……最遗世而独立的一个人。”

但，在我看来，他也是最孤独的那一颗。

1880年，李叔同出生在天津。

家里世代经营盐业和银钱业，他父亲李世珍是同治年间的正统进士。

混的一般，就只能辞职回家继承家业，成为了天津巨富。

李叔同从小就受到父亲的钟爱。

然而，命运往往难以捉摸，五岁的时候，李叔同的父亲去世了。

他不得不送别父亲。

李叔同六岁接受启蒙，天资聪颖的他学什么像什么，诗书礼乐也学了个通透。

身在大富大贵之家，却诵出了“人生犹似西山日，富贵终如草上霜”这样的绝句。

让我们看到了一个敏感而细腻的生命。

他得到了优渥的家境，自然也得承受豪门的规矩。

李叔同的母亲只是一个三房姨太，一直都谨小慎微。而备受期许的李叔同，也接受了严苛而无趣的家学教诲。

16岁，李叔同考入辅仁学院，学习八股文。

但也就是在这个时候，他对经世济国的正经学问丧失了兴趣。

他开始喜欢上了唱戏。

这也有她母亲的影响。李叔同的母亲24岁守寡之后，就经常去戏院看戏，每次都会带上李叔同。

从小养成的习惯，让长大后的李叔同，没事就一个人去梨园。

也就是这个时候李叔同尝到了爱情。他暗恋了一个叫杨翠喜的坤伶。

那时候杨翠喜刚刚出道，李叔同天天去捧场。

一来二去，情愫渐生。

他是富家公子，她是知己美人，他为她一掷千金，她对他目盼流连。

然而欲戴其冠，必承其重。

名气越来越大的杨翠喜，被京城的庆亲王看上了。天津地方的官员，马上花重金赎出了杨翠喜，亲自护送到了庆亲王的府上。

李叔同伤心欲绝，却无可奈何，只能送别自己的初恋。

李叔同的母亲和二哥看到李叔同因为失恋，受挫，郁郁寡欢。

为了让李叔同别做傻事，两人赶紧帮李叔同物色了一个结婚对象。

她是一个富家茶商的女儿——俞氏。

俞氏知书达理，两家又门当户对，唯一的矛盾点，在于李叔同不喜欢。

但是李叔同还是答应了这场婚姻。

因为他的二哥答应他，只要娶俞氏为妻，他就可以拿出30万家产给李叔同出去自立门户。

为了不让母亲不在李家窝心，也为了让自己逃离李家的束缚，他答应了这个交易。

通过一场婚礼交易，他终于告别了那个让他不那么舒心的封建大家族。

甲午战争后，中国成为了砧板上的鱼肉，任人宰割。

他参加了科举考试，在科场上针砭时弊，直击政府腐败的关键，这样的张扬，自然最后名落孙山。

戊戌变法后，李叔同深受维新思想影响。他刻下了一枚“南海康君是吾师”的印章，公开表示对康有为，梁启超的支持。

他接受了非常多的现代思想，他热衷于民主、自由、民族主义。作为一个统治阶级的既得利益者，他居然高高地举起了反组织的大旗，写的都是“自由花开八千春，是真自由能不死”的句子。

但是康梁很快倒台，光绪被囚瀛台，康梁流亡日本。

一直支持康梁的李叔同也遭到了调查，为了避祸，李叔同以照料家族生意为借口，带着家人逃到了上海。

这一年。

他告别了从小长大的天津，去向了开放包容的东方小巴黎。

他告别了自己儒家温柔敦厚的血统，开始为变法强国发声。

1898年的上海，是风流圣地，聚集了第一流的才子佳人。

他精通书画篆刻，和上海书画名家一起办《书画报》，成立书画公会；

他在音乐上很有造诣，主张求新求变，将《诗经》等古文填词在西洋音乐里，成为流传广泛的歌曲；

而他的文章在沪学会中，也屡屡列为第一。

他也成为了别人心里，才子中的才子。

怀才不遇的李叔同，留连欢场，和很多交际花都交熟，却唯独没有给发妻以应有的位置。

他可以给俞氏尊重和善意，但是不能理解李叔同作派的她终究无法成为他的灵魂伴侣。

1905年，李叔同母亲因病去世。

他给母亲举行了一个既中又洋的盛大丧仪，举哀之时，还在众人面前弹钢琴、唱哀歌。

他母亲是中国旧社会最传统的妇女，从不识西洋礼仪为何物，却在死后办了这样一场丧事。

母亲的死对李叔同也是一种解脱，从此他再无牵挂。

他送别了母亲，也送别了自己不喜欢的家庭。终于变成了一个孤零零的过客。

料理完母亲的丧事后，李叔同将俞氏和两个儿子托付给了天津的二哥，然后远走日本留学。

他剪了辫子，脱了长衫，换上西装皮鞋，戴上眼镜。

在日本，他先考取了东京美术学校，又兼在音乐学校学习乐器和编曲。

这些都在救国救民上没有多大意义，但却是李叔同人生最感兴趣的地方。

1907年春节，中国淮北发生百年不遇的水灾，春柳社决定举办一次义演，定的曲目是名剧《茶花女》。

春柳社的成员很少，而且都是男性，找不到可以扮演玛格丽特的演员。

但是李叔同却一点不担忧，他觉得京剧的花旦就是由男性扮演的，西洋戏当然也可以。

于是他自告奋勇扮演女主角。

《茶花女》大获成功。

也因为李叔同的原因，话剧开始传入中国，成为了中国话剧史的开端，至今还记载在中国文学史的教科书上。

那个时候他在日本学习绘画，需要人体模特。

他想尽办法也没找到适合的，于是他便厚颜地去问房东女儿愿不愿意当他的模特。

没想到她一口就答应了，而这位房东女儿后来也成为了李叔同的妻子。

李叔同没有隐瞒自己已婚的事实，但是房东女儿丝毫不在意，反而更死心塌地。

但是新婚燕尔没有长久，李叔同忽然得了肺病，不得不回天津养病。

发妻俞氏见到都快认不出来的丈夫，悲欣交集。竭尽全力照顾丈夫，李叔同在海外漂泊日久，也很久没感受到老宅的热闹和家庭的温暖了。

李叔同二哥和俞氏见到李叔同软化了下来，以为他终于浪子回头。可是他们万万没想到李叔同，从来不会眷恋过去，他只会新生。

病好之后，李叔同毅然决然地再次作别自己割舍掉的家庭温暖。虽然久别重逢感慨万分，但是早已是认知情怀不同的路人。

再回国已经是1910年，这一次他还带回了日本夫人福基。

俞氏以中国封建的意识考虑，以为丈夫年轻，风流，贪玩只是常事。而且，福基对李叔同爱得深沉，愿意为他离开祖国，千里迢迢跑到异国他乡。

所以俞氏没有说什么，只是在天津老宅里等待丈夫，可是李叔同一次都未再来。

或许跟日本妻子是真的心有灵犀，生死相予。

回国的李叔同告别了风流的青年时代，才子名士的气息褪去。

开始一心钻进了教育上。

他先在上海太平洋报社当编辑，不久便被南京高等师范请去教图画、音乐，后来又应杭州师范之聘，同时兼任两个学校的课，每月中半个月住南京，半个月住杭州。

但是他从来一丝不苟，每天在上课之前，都提前在黑板上写满了板书。

李叔同是教美术的，但是待遇可跟现在总是被数学老师抢课的美术老师不一样，在整个杭州师范学校，最权威，最受人爱戴的就是李叔同。

因为在李叔同的课上，不仅仅是学一门绘画的手艺，更多的是思想，和人生领悟。

他的学生丰子恺说：“凡做人，当初，其本心未始不想做一个十分像人的人，但到后来，为环境、习惯、物欲、妄念等所阻碍，往往不能做得十分像人。其中九分像人、八分像人的，在这世间已很伟大，七分像人、六分像人的，也已值得赞誉；就是五分像人的，在最近的社会里也已经是难得的‘上流人’了。像老师那样十分像人的人，古往今来，十分少有。”

这个评价非常漂亮，偏偏是这样不守规矩的人，没有被教条束缚住。是个活生生，自我做主的人。

有一次，学校里失窃了，身为舍监的夏丏尊多方侦查无果，来求助李叔同。

李叔同说：这好办，你无法破案，自杀谢罪就是。

夏丏尊不明白。

李叔同认真地说：你出一个告示。让小偷来自首，如果三日内没有人自首。就说明你自己信用不足，就以命殉教育。如果这样，一定能感动人，一定会有人来自首。

夏丏尊吓了一跳。这样出格的做法他做不来，或许只有李叔同这样认真的傻子才会有这样的想法。

和生死告别的勇气，不是谁都能有的。但是李叔同却和那个时代很多的傻子一样，愿意用生命去换取民智的开化。也正是因为他们，中国的五四运动才轰轰烈烈，让整个中国改头换面。

后来一天，夏丏尊提起日本杂志上有篇“断食”修养的文章。

他和李叔同一起找来资料研究，夏丏尊只是拿来做学术的研究。

李叔同却认真地在新年假期的十几天里，到虎跑寺里践行了起来。

谁都没想到，这次意外却成了他修佛的开始。

民国时候出家的文艺人士不少，但往往是图一时热闹，不久也就想起红尘的好，还俗回家去了。像是有名的苏曼殊，三次出家，三次还俗，简直把寺院当成了度假胜地。

但唯独李叔同是极其认真地践行了。

1918年春，西子湖上雾气氤氲。

水天一色的灰蒙晨雾里，一南一北划来两艘木舟。

一男一女各立船头，一人着素朴僧衣，一人穿异域和服。

两艘船缓缓靠近，女子盯着那僧人凝视许久，开口道：明天，我就要回国了。

僧人道：好。

女子含泪悲唤：叔同···

僧人答：请叫我弘一。

女子低头，沉默良久，问：弘一法师，请告诉我什么是爱?

僧人答：爱，就是慈悲。

答闭，转身而去，再未回头。

从此，世间少了“李叔同”，多了“弘一法师”。

是李叔同不爱福基了么？

不，不是的，在李叔同写给福基的信里，并没有那么绝情。

诚子：

关于我决定出家之事，在身边一切事务上我已向相关之人交代清楚。上回与你谈过，想必你已了解我出家一事，是早晚的问题罢了。经过了一段时间的思索，你是否能理解我的决定了呢？若你已同意我这么做，请来信告诉我，你的决定于我十分重要。

对你来讲硬是要接受失去一个与你关系至深之人的痛苦与绝望，这样的心情我了解。但你是不平凡的，请吞下这苦酒，然后撑着去过日子吧，我想你的体内住着的不是一个庸俗、怯懦的灵魂。愿佛力加被，能助你度过这段难挨的日子。

叔同戊午七月一日

福基和李叔同无疑是相爱的，但是福基始终不懂，既然相爱，为何又要放下。

1918年春天，福基寻遍苏杭两地，终于在虎跑寺找到出家的丈夫，这是两人相识的第11年，在这以前，两人恩爱有加，相濡以沫。

她为他放弃家乡，不远万里来到中国；他为她冷落发妻，千里迢迢定居江南。可是在古旧寺院门前，这位曾经的丈夫却连门都没有让妻子进。

她问他什么是慈悲，他说，爱，就是慈悲。

福基无奈对着关闭的大门悲伤责问：慈悲对世人，为何独独伤我？

福基不懂，而受了李叔同多年冷落的俞氏却比较明白。李叔同二哥拜托她去寺院里寻他，俞氏却说：我们不去寻他，因为他是不回来的。

或许是她已经习惯了等待，然后等到失望。

李叔同永远遵循自己的心意，不为他人而活。

在这样一个江南烟雨的日子，他告别了相依多年的爱情，也告别了自己。

从此人间再无李叔同，只剩下一个叫弘一的苦行僧。

李叔同前半生很多的选择在别人看来都是任性妄为，所以这一次求佛，很多人都说，不久后，弘一又会再变回李叔同。

然而，弘一这一做就是一生。

弘一慢慢断绝了世俗的来往，每天只食一餐，除了留下少量衣被和雨伞，俗世里的一切他都舍弃了。一件僧衣缝缝补补穿了十数年，布丁还都是从垃圾堆里捡回去的破布条。

弘一修的是最为严谨刻板的律宗，而此时律宗已经断绝了700年。

为了弘扬律宗，他四处奔波，编修佛典，一边讲学，一边云游，他在佛法上的造诣越来越深，被尊为律宗第十一世祖，声名甚至超越当年文人李叔同。

人是孤零零地来的，那就不如孤零零地走。

青灯古佛，或许是属于他最好的谢幕。

1942年秋，弘一法师或许提前预知到了自己的死期，他提前写好了遗嘱，进而断食，并谢绝医疗探视，口诵佛号，写下“悲欣交集”四字。

大部分人的一生只是在不断重复。

而弘一法师的一生，却是在不断地和过去挥手告别，然后头也不回地向前走。

他是一个脱离了世俗规矩的的大师，自己的一生远比其他人数辈子来的丰厚。

仓央嘉措曾经说：世间安得双全法，不负如来不负卿。

弘一却从不曾犹豫。

就像他写的《送别》一样，他的一生都在送别天地，送别众生，送别自己。

只是普普通通地离开了，不需要牵恋，也不需要因为离别哭到不行。

再见了，我爱的人，再见了，爱我的人，再见了，俗世的自己。、

只有悠远的小诗，在回忆这这个一生如诗的孤独过客。

长亭外，古道边，芳草碧连天。

晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

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李叔同，曾被誉为最有才华的“渣男”

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