赠票 | 《随黄公望游富春山》三星堆国际戏剧节开幕大戏重磅回归
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本期福利
《随黄公望游富春山》
演出地点：国家话剧院小剧场
赠票日期：11月24日
赠票数量：4张，每人一张
（明后天可能会售票）
赠票活动报名详情见文末
《随黄公望游富春山》不是一个新戏，最初首演于2014年青戏节上，2015年再次在北京的9剧场演出，不过麻将都没赶上，诗歌剧场从来都不是一个主流戏剧的形式，受众不是很多。今年作为三星堆国际戏剧节开幕大戏，又作为两岸小剧场艺术节特邀剧目去台湾演出，从而引发热议。
《随黄公望游富春山》是个诗歌剧场，这其中涉及几个名词：
诗歌剧场：演出的文本是源自诗歌，比如在北京演过多次的屈轶的《以梦为马》和《面朝大海》，是音乐+肢体表达（舞蹈）+诗歌朗诵+装置艺术的表达形式。
《随黄公望游富春山》剧照
黄公望：元代画家，本名陆坚，擅画山水，《富春山居图》是其代表作。
《富春山居图》：“中国十大传世名画”之一。明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，他太喜欢这幅画了，临死时想要用此画陪葬，好在被其侄子从火中抢出，但画已经被烧成了两段，一段现在台北故宫，一段在浙江省博物馆。《富春山居图》合璧后，估价达1000亿元人民币以上。所以大家知道2013年刘德华主演的电影《天机·富春山居图》，为啥大家疯抢这幅画了吧？
元·黄公望《富春山居图》（局部）
翟永明：，著名诗人。河南人，1955年生于四川成都（所以大家知道为啥这个戏被选做三星堆戏剧节开幕戏了）。长诗《随黄公望游富春山》 以《富春山居图》为创作灵感与素材。
翟永明
长诗《随黄公望游富春山》选段欣赏
一
1350年，手卷即电影
你引首向我展开
绢和景 徐徐移动
镜头推移、转换
在手指和掌肌之间
走过拇指大小的画题
走进瘦骨嶙峋的画心
我变成那个小小人儿
栖身山中
随黄公望拜无用师 访富春山
那一年，他年近八十。
“不待落叶萧萧 人亦萧条
随我走完六张宣纸，垂钓富春
那便不是桑榆晨昏”
我携一摞A4白纸，蓝色圆珠笔
闯进剩山冷艳之气
落叶萧萧我亦萧条
剩山将老我亦将老
二
一片浩渺，千年空白
目光摇过三分之二的位置
有形无形 严子陵都在这里钓鱼
我们熟知的中国故事：
政治、道家、渔樵、归隐
多少人争相说过，我们时时记起
近处连绵之山，远处空无一物
随黄公望，拄杖、换鞋
宽衣袖手 步入崇山峻岭
“问道富春山 寻源师造化”
十二世纪的绘画经验
将要变成二十一世纪的广告语
十二世纪散点透视的邻里人家
变身为二十一世纪重叠的城市通衢
十二世纪向上生长的绿色
化为二十一世纪垂直超高的大厦
近处仿真效果 远处景观林立
三
山被推远，慢慢隐入云端
生于南宋，南宋亦被推远
望临安，满城尽为瘦金体
望燕京，燕京全是蒙古汉
那是我们的历史，政权更迭的历史
不是朝代的问题，那是族群的问题
踩着教科书缓缓行
我想起文天祥、李清照、赵孟頫
不世出的人物，今天再也不出
一切皆为碎片，从人到物
新诗铸就 织成围脖
140个字不能让
我和十二世纪，摩擦生烟
点亮一片密林的颓废
远山、近岸、村庄、小路
四座山峰，两片水域
次第在我眼前展开
平远、深远、高远
我上上下下，领会隐喻
有人在一旁说：
“中国望向过去
美国望向未来”
图像“过去”
政治含义的“过去”
在同一幅画的肌理中
微微侧转 成为线性笔墨
天下即天下
并不世界
我在“未来”的时间里
走进“过去”的山水间
过去：山势浑圆，远水如带
现在：钓台依旧，景随人迁
过去：先人留下有机物
现在：三尺之下塑料袋
黄公望的脚印从常熟一路走到台湾
我的脚步 纸上一走三百六十年
这部翼诗歌剧场作品由元代画家黄公望的名画《富春山居图》出发，穿梭古今，进出虚实，移步换景，变转空间，漫游山水。似写画又非如此，似写景又非单纯的风物描绘，在缓缓道出古老传说的同时又融入现代文明和人的生存状态。作为翟永明近年来最重要的力作，它也是当代中国难得的兼具中国古典诗词传统和现代意识的优秀文本。亦在前几轮巡演中获得两岸高口碑，被誉为"近年来让人耳目一新难得一见的佳作"。
本剧的表演者跨越性别、年龄和身份的设定，演员在男人、女人、老者、孩子的不同角色之间转换。同时，时间与空间在借由名画展开的想象中自由穿行。而叙述者的自由转换带来了观众的视角转换与调整，时而为观画者，时而为作画者，时而又成为叙述者引领下的时空穿行者。
"由一幅画到一首诗，再由一首诗到一部剧，重重转换，浓重的诗意和深远的意蕴贯穿其中，完整独特的观感和节奏分明的舞台表演呈现人前。"
--光明网报道
"本剧的表演者跨越性别、年龄和身份的设定，演员在男人、女人、老者、孩子的不同角色之间转换。同时，时间与空间在借由名画展开的想象中自由穿行。而叙述者的自由转换带来了观众的视角转换与调整，时而为观画者，时而为作画者，时而又成为叙述者引领下的时空穿行者。"
--人民网报道
"我认为戏剧中有一些很本质的东西，陈思安的这部作品触碰到了那些本质的东西，我对她在美学表达上的这些尝试非常感兴趣。"
--徐冰，著名艺术家
"该剧的所指，最后还是指向当代人的生存境况，并涉及了当代社会现实中的方方面面：商业、政治、居住、艺术、环境保护、核威胁……是对当代诗传播的一种不错的尝试。这种尝试，可以对那些认为诗歌式微的先入之见提出挑战：阅读当代诗，你准备好了么？"
--富阳日报报道
综观整部剧，它突破了诗歌的限制，进行了许多寓意深刻的原创性改编。在周日的下午，它是对当代人生存现状的一次小规模的突围。它不能解决什么，甚至也不能提出更新的问题，然而它的尝试就在于，当你来了，当你坐下来耐心看到最后，你会在心中有所共鸣。 39 38504 39 15288 0 0 3168 0 0:00:12 0:00:04 0:00:08 3168span>
--陈迟恩，作家
回想本剧让我印象深刻的场景，还是会升起一丝悸动，而在观看当时更是体验了几次在剧场里很少有的"浑身起了鸡皮疙瘩"的感觉。演员时而作为画中人，时而走出长卷进入当下，时序的穿梭就这样顺畅地进行转换。"随"黄公望，"游"富春山，"随"和"游"是两个很重要的点，里面含纳着观看视角的转换，以及观看方式的流动。
--刘亦然，作家、剧评家
面对一幅惊世的山水长卷，诗人警惕着，不让自己陷入完全重复地谈叙黄公望所描绘的风景中，她要在其中书写的还有她及我们身处当下的风景。于是古今两岸的风景在诗中相互对照又彼此关联。
--三联生活周刊报道
■何谓诗歌剧场从一幅画到一首诗，再从一首诗走向一部戏，这中间要经过几重转换？又如何实现这些转换？心灵的观察发而为画、诗、音乐、舞蹈，多维的时间因之凝固为空间，即便这空间转瞬即逝。探索词语如何显身，物与身体怎样互动，声响、影像与存在如何生成意义，这是诗歌剧场作品所致力探讨的问题。
根据著名诗人翟永明同名长诗改编的诗歌剧场作品《随黄公望游富春山》，就是以诗歌作为创作底本，带来了语言和想象力的解放。剧中人物角色转换自由，故事在虚实之间切换，人物在画前与画中进出，讲述在历史与现实中穿插，形成犹如蒙太奇般的效果外，观众也将成为剧中的一部分，或成为画师，或成为观画者。
■表现形式“诗歌剧场”《随黄公望游富春山》以诗歌与剧情结合的形式突破了诗歌传统朗诵的单调模式，用诗歌所激发的音乐性和视觉联想与其它艺术领域融合，以更丰富的艺术表演形式表现“诗歌”这个主角。剧情是为了展现诗歌，音乐和舞美等元素也都是对诗歌的再度演绎，除了表演，导演陈思安还使用了多媒体手段营造诗歌的情绪和情境。
诗歌需要一个舞台，“诗歌剧场”是对我们熟悉的那种千篇一律的朗诵会形式的一种突破，是诗歌界、演出界的一次共同协作，对于观众来说是耳目一新的感受，是能带来生命力的震撼影响。
■用口碑说话除了推陈出新的艺术表现手法以外，该剧的内涵十分深刻。借助名画的诗文故事，展现的是古意的潇洒优雅，但最终揭露的却是当今时代人们的一种困境。触及灵魂的思考，让观众开始审视我们的社会，我们的世界以及我们的时代。
《随黄公望游富春山》在前几轮的演出中，已经获得了空前的成功叫好又叫座。
2014年首演于青戏节，上座率96%。当年被媒体评为戏剧前十。2015年在北京和成都巡演，成都场场爆满，北京上座率90%。观演人次达2000人。2016年继续受邀参加台湾小剧场艺术节巡演，和三星堆戏剧节开幕首演。台湾巡演结束后，《随黄公望游富春山》将从11月23日起在中国国家话剧院小剧场连演十场。
【主创简介】
原著/艺术指导：翟永明
中国当代著名诗人，成都著名地标"白夜"酒吧创办者。出版诗集《女人》、《翟永明的诗》等诗歌、散文集10余部。2007年获"中坤国际诗歌奖·A奖"；2011年获意大利CeppoPistoia国际文学奖，该奖评委会主席称翟永明为"当今国际最伟大的诗人之一"；2013年获"第十一届华语文学传媒大奖年度杰出作家奖"，为该奖设立11年来，首位获得年度杰出作家奖的诗人。
导演：陈思安
青年小说家、诗人、戏剧编导。戏剧导演作品：《随黄公望游富春山》（2016年三星堆国际戏剧节开幕剧、台湾两岸小剧场艺术节特邀剧目；2015年北京、成都巡演；2014年北京国际青年戏剧节）；《吃火》（2015年北京南锣鼓巷国际戏剧节）；《沉默的间隔》（2013年北京国际青年戏剧节）。著有小说集《接下来，我问，你答》、《天马行空那些年》。
编剧：周瓒
诗人、学者、译者、戏剧工作者。1999年北京大学中文系博士毕业。2007年参加北京帐篷戏剧小组。2008年，与导演曹克非创办"瓢虫剧社"。自2010年始，致力于诗歌剧场实践，编剧诗歌剧场作品《企图破坏仪式的女人》、《乘坐过山车飞向未来》、《随黄公望游富春山》、《吃火》等。
编舞：吴晓波
青年现代舞演员，中国戏曲学院表演系毕业。2011加入北京现代舞团，随团演出《二十四节气》、《问香》、《彼岸》等作品。后以自由舞者身份，与纸老虎戏剧工作室合作《狂人日记》、《朗诵》、《非常高兴》等作品，受邀于德国慕尼黑国际艺术节、荷兰阿姆斯特丹国际艺术节、蒂尔堡等地演出。编舞及个人原创作品《终o始》、《时光的旅行》、《那天的云》、《材质系列1o餐布》、《慢放》、《皮皮鲁与鲁西西》等多部。
音乐设计：冯昊
艺术家、实验音乐家。以声音艺术和实验音乐为主要载体，同时涉及绘画、行为表演、影像与剧场表演等多个领域，是一位跨界并风格庞杂的艺术家。他的作品主要是对各种社会现象的反照与批判。他研究预制吉他的演奏并探索在此种手法上的各种可能性，曾组建实验乐队"阿米巴"，后又与李增辉成立实验组合"核桃室"。他以DJStrausss为代号创作掠夺性采样拼贴（PlunderPhonics），是国内罕有的纯粹创作这一风格的艺术家。
服装设计：吴蕾
毕业于中央戏剧学院舞台美术系，硕士。现任教北京舞蹈学院艺术设计系，美国卡耐基梅隆大学访问学者。装置艺术家。作品涉及歌剧，舞剧，话剧，肢体喜剧，装置艺术，大型广场，晚会人物造型设计等。曾获得奖项："荷花杯"舞剧金奖；舞台美术学会奖。部分主要作品：乌镇戏剧节综合视觉作品《奥德赛》造型总设计；国家大剧院舞剧《马可波罗》服装设计；国家大剧院歌剧《图兰朵》服装设计；张艺谋实景演出《印象大红袍》服装造型设计；广州亚运会开闭幕式、奥运会闭幕式服装设计；世博会开幕人物造型设计；日本铃木忠志亚洲导演节《朱丽小姐》服装设计；铃木忠志亚洲导演节《麦克白》人物造型设计；首都剧场话剧《搜神记》人物造型设计等等。
【演员简介】
郝蕊，戏剧作品：《活着》、《我爱XXX》、《罗密欧与朱丽叶》、《嘿，是我》、《早安，妈妈》、《芳心之罪》、《哈姆雷特》、《夜班》、《黑暗》、《浮城游生》、《斯德哥尔摩冒险家》、《假象》、《忐忑》、《暴虐伯爵》等等。
刘超，演员。曾出演《狼奔豕突》《关于消逝》《随黄公望游富春山》《朗诵》等剧目。
薛佳，舞者/导演，师从法国默剧大师菲利普比佐。个人作品：《失焦定格》《妄想》《迷》《雨豸里》。
李君兰，诗人、戏剧工作者。出演《随黄公望游富春山》、《赛博格o堂吉诃德》、《沉默的间隔》、《吃火》等戏剧作品。
张雪浩，舞者/编导，个人创作作品《行者》，曾出演《从前有个山》，《如此婆媳》等。
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游戏规则
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