赠票+优惠 | 《三昧》：一部你闭着眼睛也能看懂剧情的声优剧
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去年11月，《三昧》这个剧首演，演出前曾经联系代理票务，麻将一问，要8折卖，麻将便没有接下。理由很简单：新戏，原创，没口碑，没明星，非名导，有多少观众会花钱冒险呢？这样的戏别说8折，就是6折也难卖啊！
这次麻将主动联系代理票务，9折卖，二话不说接下了。理由也很简单：麻将看过了，心里有底。这个戏非常有特色，争议也很大，且上一轮攒下了不错的口碑，这轮肯定会有观众捧场。
什么特色呢？
它是一部在戏剧舞台上表演的广播剧。
三张高凳、三个演员、三把好声音。
各种有趣的口技交杂其间。
一人分饰多角，剧情时间跨度80年。
演员几乎不怎么走动，很多时候，你可以像听广播一样，闭着眼睛欣赏。
“不想当厨子的裁缝不是好司机。”这句话十年前出现后被口口相传， 直至现在还被大家津津乐道着，并给与这段莫名其妙且拥有特殊质感的文字千百种的解读与运用。
“十年生死两茫茫，不思量，Forever Young。”五年前这条中西混搭的文字在微博上一经发出，便被广为转发，引发了网民积极参与，并创作出了无数有趣的衍生作品。
这两段文字竟然出自同一人，张一弛。
去年，他出品了一部颇具实验味道的戏剧——舞台广播剧《三昧》，他本人是一位语言与文字趣味的爱好者、研究者，多年来从事语言类电视节目的编导工作，并师从台湾戏剧大师李国修学习戏剧编导。《三昧》的创作历时四载，语言的趣味游弋于每句台词与曲折的剧情间。
《三昧》是一部戏剧，也是一部在戏剧舞台上表演的广播剧，也有人说该叫“声优戏剧”，一弛以为这些都不重要。重要的是，这是一个有趣的东西、新鲜的玩意儿，就为给看官您换换口味。《三昧》也许无法为您减压，但尽量不给您添堵，且基本不胡说八道。一弛以为，艺术创作中有趣比有笑更重要。
剧情介绍：
《三昧》讲述了发生在北京城的几段往事，一束人生。故事跨度达80年，自民国始，历经八年抗日、建立新中国、十年浩劫、改革开放，至北京奥运会结束。写若干人与一座戏楼的爱恨纠葛，近近远远短短长长。名唤《三昧》却何得三昧，想必大千世界芸芸众生多数一昧苦行，唯冷暖自知。《三昧》不过是三本人生流水账，是一筐不正经挂着几滴鳄鱼泪，或悲或喜若苦若甜，您受累品尝。
4年前，当时还在世的台湾戏剧界领军人物、屏风表演班创始人李国修曾带着自己的经典作品《三人行不行》来北京演出。那是一部由三个演员演绎几十个角色的实验喜剧。而为了贴近内地观众，李国修老师的弟子一弛重写第二桥段，用一段发生在北京的故事代替了原本特别“台湾”的版本。
四年后，出于对英年早逝的老师的怀念，也是对于舞台广播剧的偏爱，一弛延续并深度探索这一形式，推出了全本的舞台广播剧《三昧》。
当时，李国修要将屏风表演班二十多年前的经典剧目《三人行不行》带到内地。该剧灵感来源于“三人行必有我师”和“三个和尚没水吃”，所以剧名用“行不行”表达一种探讨。全剧没有一个完整的故事，而是截取了台北人从清晨到午夜五个生活片段，由时间作为主线串联。演员只有两男一女，这三个人需要在五个故事中饰演30多个角色。
李国修大学毕业后曾在电台做了两年播音员，很自然地在话剧中呈现广播剧形式，以这种形式表达喜感。原版中的广播剧讲述的是1945年，由于南洋战事，恋人之间的离别。
《三昧》并非简单扩充，而是建构了全新的人物、背景及故事框架。“故事还是发生在北京，还是三个人。自民国始，历经八年抗日、建立新中国、十年浩劫、改革开放，至新世纪结束。新人物、新背景、而且增加了一座戏楼，讲的是三个人与一座楼的故事。”
在舞台呈现上，整部戏中，演员坐在椅子上，演员在讲述者与角色的身份中跳进跳出，播演故事。一弛坦言这种形式是他从传统艺术评书中借鉴而来的，“常见的在同一空间下的位置关系表现方法发生了改变，借鉴了传统艺术评书中的表现多个人物对话时的表演方式，不过一个人表演变成了三个人。三个演员一人分饰多角，表演三部处处勾连在一起的独角戏。”
尽管三位演员都有戏曲曲艺的功底，现场砸挂不在话下。但在整部戏的表现上，一弛透露却是极少有即兴表演。“戏剧表演大多时是一部设计精巧的仪器，一切要在可控的范围内推进。尤其是《三昧》，每句台词都有着其存在的意义，以及表演时相对严格的“尺寸”与“筋劲儿”。每个演员的表演相对独立又无时不勾连在一起，这些都需要一次次的排练才能够达到需要的效果。《三昧》有“即兴”，但都隐藏在设计背后，是可控的“即兴”。 真正的即兴有趣味有变化有参与感，却存在舞台风险，起码不适合《三昧》。”
值得一提的是，虽然这部剧的时间跨度长达80年，涵盖了剧中三个人物的一生。有趣的是，舞台表演的部分只截止在八零年代，后面的剧情完全以线上广播剧的形式推出，现场观众可以选择听或不听，即可以自由选择《三昧》故事的结束点。
主创介绍：
编剧导演：张一弛
一弛，姓张，原名叫张鹏。理工科毕业，终获机缘加入电视人的行列，也编也导。"戏剧是我众多爱好之一，也是我最尊重的爱好，是能让我暂时停止聒噪的良药。"
一弛在二零一一年拜在台湾戏剧大师李国修门下，曾经重写了《三人行不行》中"舞台广播剧"部分的内容，得到国修老师的认可并成为在内地公演的版本。从二零一二年起，一弛开始构思《三昧》这部全本的"舞台广播剧。
主演：陈曦
陈曦，相声、快板戏剧演员，今年30岁的他对于生活乐观向上，对艺术严谨负责，对业务精益求精，最常听到他讲的一句话就是：说好相声，对观众负责。
主演：池骋
池骋，毕业于中国戏曲学院导演系硕士研究生，北京市曲剧团优秀青年演员、导演。主演北京曲剧《珍妃泪》、《啼笑因缘》、《王老虎抢亲》、《北京人》等；话剧《骆驼祥子》、《生·活》《老舍五则》。
主演：大鹏
康大鹏，北京人民广播电台文艺广播《开心茶馆》主持人，曲艺编辑。多次获得北京电台听众喜爱的最佳主持人称号。2016年演播广播剧《我要穿越》，获北京电台春节节目大赛一等奖。
业界评论：
我喜欢简单点，可在艺术的层面做到从里到外的简单不易，似乎是一个很高的境界。但仅是由繁到简的过程，也足以让我们乐在其中。《三昧》是一部简单的舞台戏剧作品，把最繁复的人间用最简单的方法镜像，不失为一个有趣的玩法。来剧场坐坐吧，看看这几条性感的好声音怎么玩转舞台。——著名音乐人 老狼
看过一些京味的话剧，最后往往沦为北京话补习班或某条老街、某个老字号的活广告。《三昧》的艺术野心有《茶馆》的影子，有《霸王别姬》的张力，以北京最早的戏园广和楼为舞台，有广阔时空，有史诗抱负，取法其上，得乎其中，已足以值得喝一个彩。——专栏作家剧评人 潘采夫
多少野调荒腔，说寻常未必寻常，更能消几番风雨，几许怨女痴郎，拿沧桑不当沧桑，最可叹一望苍茫。——著名编剧 策划人 史航
在创投界有一个概念，“投资就是投人”。在众筹领域，更是这个理儿。
《三昧》的制作人四四是我的好友，我了解她超高的情商，靠谱的性格以及在文艺界庞大的朋友圈，制作一部成功的戏对她来说是没有悬念的事。更何况这部戏是张一弛编剧导演，用大量曲艺元素讲述两男一女跨越几十年的老北京“城南旧事”，从形式到内容，非常期待。张一弛《三人行不行》？很多人都知道答案，我相信，四四+张一弛，“两人一定行”。——新京报文娱新闻主编 金秋
简单的《三昧》，在看似轻描淡写的态度之下，在笑料不断的表演之中，时事的更迭与人性之善恶若隐若现，个体与历史的角力此消彼长。人生如梦，但人生就是这样。——著名作家 赵赵
除了粗糙，简陋和喧嚣，总得坐下来想点事吧？如果是这样，你应该参与《三昧》这样的事，不在多少，在心意。《三昧》的本意就是澄心、不动，如此，本来鲜活于中呈现。——著名导演 唐大年
《三昧》是一个语言艺术的游乐场，三个演员在舞台上使出浑身解数见招拆招，话剧、戏曲、曲艺、音乐、口技杂糅其间，把“舞台广播剧”的概念玩儿得不亦乐乎。在当下的话剧舞台，《三昧》无疑是一个有趣、丰富、特别有创意的存在。——著名创作人 科尔沁夫
《三昧》真火，唯有乾坤玉露、四海海水可灭。它极具舞台剧的穿透力、感染力、爆发力，集聚观众的目光之火，意念之火，气动之火，让人一边看，一边乐，一边哭，一边无限感慨。它把一个时代的变迁，用三个小人物的悲欢离合真切地表现了出来，剧中听不完的京戏小曲，代表了小人物的内心情绪与大时代的一言不合以及不屈不挠。
人们的命运与大时代一同起伏，受不了颠簸的永远离开，经得住折腾的迎来春天，就像苦守寒窑的王宝钏终于迎来了薛平贵。小人物的色彩、音韵、欢聚，被冰冷的时代遮掩，但永驻内心。——著名评论家 王五四
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