全场100元 | 默剧独角戏《HaHaHa》演员王梓：最大的困难是记不住词儿…… | 自由微信

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全场100元 | 默剧独角戏《HaHaHa》演员王梓：最大的困难是记不住词儿……

2017-05-15 麻将混在剧场的日子

本月剧目整理

什么值得看？ | 2017年5月北京舞台剧、舞蹈类演出整理

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《HaHaHa》现场取票不退不换

【演出时间】：2017年5月19日-21日 20:00-21:30
【演出地点】：蓬蒿剧场（北京市东城区东棉花胡同35号）
【年龄限制】：16岁以下观众谢绝入场
【演出票价】：100元

【取票方式】：本票不发快递，演出当天，到剧场售票台，报我公号的名字“混在剧场的日子”，凭下单时的姓名和手机号取票。

【购票方式】：扫描下方二维码：

手机购票有问题的，可用pc版微信

或复制微店链接到浏览器：

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微店的所有售票都无法选座

关于团购，麻将有话说

标题是个梗，从没看过默剧的观众估计还看不明白——默剧是不说话的，所以也就没有台词。

拿大顶是京城挺有名的一个默剧剧团，从2011年到现在，已经演了6年了。本剧是演员王梓自编自导自演，分为5个故事。

我们先来看个拿大顶在贵州卫视上的一次演出《浦岛太郎》：

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=n0377mqcdy1&width=500&height=375&auto=0

文末有剧组的一个采访对话，挺有意思，推荐看看。

一个人，一把椅子，一出独角戏

摒弃语言，只剩下声音

百般情思，用身体去讲

六年历练，换一场欢笑

默剧

HaHaHa

人们常常用身体说话，

但却是不自知的。

使用语言交流，

由于沟通的屏障

会丧失心中最想表达的东西。

本剧尝试把各式喜剧人物的喜怒哀乐只在肢体和声效中发挥和陈述。作为创作者，不评价，不争论，不说教；抛却一切语言中复杂、世故、陈旧的笑料，用卡通片的风格讲述如同小丑戏弄人一般触碰底线却温暖哀伤的笑话。

全剧一共分为5个片段：泡泡糖、开车、孩子、葬礼、弃婴。几个剧情毫不相关的生活片段，实际上相互间有着情感的链接。演员通过扮演不同的角色，用喜剧的方式，试图寻找关于窘境、自我救赎、童年、离别、接受的情感表达。

一个人如何对待一块黏手的泡泡糖？

一个人开车出了车祸以后，还可能发生什么事情？

宅在家里没有妈妈看管的小孩，在你看来，他都在做些什么？

在一个人离开这个世界的仪式上，流泪就是我们必须要做的吗？

在所有这些人类复杂的情感世界里，我们最该学会的也是最不愿学会的事情，是接受。

导演、编剧、演员

默剧演员，默剧剧团拿大顶剧社成员之一。独角戏作品以喜剧为主，糅合传统默剧、小丑戏及口技，并佐以如同卡通片一般的表演风格，夸张且充满想象力。从事默剧表演六年，演出经验丰富。曾参加天津曹禺戏剧节、乌镇国际戏剧节等国内知名戏剧节演出。

请输入标题 abcdefg

以上图片摄影：田鹏、AnselGuan

主办方有篇采访挺有意思，我们一起来看看：

潘：采访者潘登登王：王梓

关于作品

潘：这5个片段的创作过程是怎样的？

王：一把辛酸泪！创作真不简单，里里外外就我一个人，创作完了不能直接商演，得先到处试演。真的挺难的。

潘：默剧和你都是男（难）的......

王：但最难的不是默剧，是卖默剧的票。&*……%￥#@*&嘚吧嘚嘚嘚

王：言归正传，这5个故事，我是一个一个创作的，互不挨边儿，都是独立的。5个故事，每个都有它的用途。放在第一个演的，它就适合大家刚坐下的时候看，越往后，剧情越丰富越复杂。虽然互不相干，又全是我的生活中的经历和感悟，所以你说他们不挨着吧，也挨着。因为全都是出自我的体验。它到底挨不挨着，你自己看着办吧，你看完了就会有你自己的解释。

潘：那为什么不做一个时长更长的呢？一个演上一小时的那种。

王：你问的这个问题啊，实在不好回答，因为我实在不想承认做不出来（笑）但是太长了容易疲劳，观众看得疲劳，你演得也疲劳。其实我没有想过时间问题，这个故事我表达完了就是表达完了。

潘：你希望你的观众看完你的戏之后觉得你的戏很有思想吗？

王：首先观众看完会有什么想法是你无法控制的，没有对与错。有可能他觉得你在表达什么，但你并没有，这是很常见的。我没有希望观众看完之后会觉得怎样，但是我实话实说，我的作品我自己也知道，没有什么思想。因为我对默剧的理解，它就是一个很平常的事情，我不希望弄得多深刻，负责深刻的东西有很多，没有必要每一个跟艺术沾边的东西都得负责思想上的深刻度。这跟作者也有关系，我不要深刻，做个白痴就好了。

潘：那你觉得你现在是白痴吗？

王：我觉得我现在还是太聪明了（笑）

潘：你喜欢的喜剧是不是都是这样不负责深刻的东西？

王：有时候我认为喜剧是忧郁的，但它不是深刻，忧郁是一种情感，喜剧只是表达情感，就像音乐、舞蹈等等。喜剧的剧目、故事是一种比喻，是创造，它不是直观地抒发情绪，但是它的根基是情绪，它带来的东西是情绪，它要表达的也是情绪。默剧有一些复杂的处理，但它表达的东西极其简单。

潘：其实我希望大家都是用你说的这种简单的放松的心态而不是审视的心态去看你的戏，不总去想它到底在表达什么，不带什么包袱去看一个戏。我觉得我们从小就害怕这种纯享乐的东西成为艺术品，它好像会削弱我们的人生斗志似的。

王：我希望大家即便抱有审视的态度和期望，但当观众走进剧场坐下来，灯光一亮，我一出场，马上就放下心中的期许，好好享受。因为一看我这个弱智的样子就知道我没有什么内涵。（笑）当时就会放下一切，投入到这个简单的故事里去，该哭哭该笑笑。

潘：你会觉得你的戏里有屎尿屁的梗会让它显得低俗吗？

王：所有的喜剧之所以好笑是因为它是出格的事情，它不是一种低俗。我也没有直接拉屎撒尿放屁吧。我不觉得我蹲那拉一泡屎这是值得笑的事儿。我不觉得我突然放一屁这是值得笑的事儿，放一个屁大家不可能笑。你必须创造一个空间，所有人都知道这个空间里面容不下一个屁，然后这个屁出现了！这才可笑。因为这个屁在这个空间里是出格的事情。我们在说“屁”，但它可以是任何东西，你可以说一句话，你跺一下脚，只要是在意料之外，它跟我想的不一样，就是出格的事情，它就会好笑。喜剧有时候是声东击西的，它有很多的假动作，我把观众的思绪引领到这边了，结果我在另一边杵他一下，他当然就想不到，他就觉得有意思了。不过这些太技巧化了，真正的喜剧聊这些技巧根本就没有用。你逗笑一个人比弄哭一个人要难很多，人一出生就哭，但人刚生出来不会笑，因为那时人是没有幽默细胞的。喜剧更需要智慧，我们需要更多让人觉得惊讶的、有想象力的、稀奇古怪的东西，这样人才能快乐。

关于默剧

潘：你对自己未来的作品和职业生涯有什么样的期待？

王：我觉得我的职业生涯啊，到此为止了！

潘：啊？（惊）为什么？

王：我的职业生涯没什么好拼搏的了，我不是说我现在有多好，而是我觉得默剧这个东西没什么发展，能接受的人他真的会很喜欢。但更多的人不知道默剧是什么，而要想知道除非你来看现场，它没有别的传播途径和方式。不过我挺喜欢这样，我一场演出坐不了多少观众。几十个人，一个小地方，几盏灯，一个演员。我用心演，你开心看。对观众来说，只是一部喜欢的小戏，转瞬即逝，仅此而已。但对我来说，这是我人生全部的事情。当然我也可以给更多人，三百、五百、几千人演，但是效果达不到这么交心的状态。也许我追求的是和观众的交流，不单是那种热热闹闹的演出。尤其是我个人的独角戏。大家会很开心，但结束以后不只是热闹，也会感到温馨。就是我的传播性太小了，但是没有办法，我就是喜欢件事情。所以我说职业生涯恐怕不会有太大发展。

潘：那作品上呢？

王：那肯定会有很大发展。我现在就发现，同样的事情，我的处理就会和以前很不一样，我表演的心得都会加到里面。我的这种风格，是这个世界所需要的一种，如果有它的话，会更多姿多彩一些，你看了很多演出，大型的、小剧场的，有的时候传达某种思想、有的时候有它独特的文学性，各有各的好。我给大家带来的就是很简单的片段，富有想象力的、很温馨的一种形式。

关于卖票的插科打诨

王：你先问问我关于票房的事！

潘：还有一个礼拜就演出了，票还没卖出去，你的心里是怎么想的？

王：你这个问题问得特别好，问到了我的心坎里。

潘：这是你让我问的啊（笑）

王：这个问题牵扯到劳动人民是否能得到真正的利益，（认真脸）我做个戏我容易吗？我演了那么多场了我？往常卖得都还挺好&*……%￥#@*&嘚吧嘚嘚

潘：那是不是因为你的戏不够吸引人呢？

王：是啊！它确实不吸引人啊！我这戏要是吸引人能卖100块钱一张票吗？这市面上的热门戏都卖到什么价格了&*……%￥#@*&嘚吧嘚嘚嘚

潘：那你觉得大家为什么要买票看你的戏呢？

王：扶贫呗，我们家楼底下昨儿募捐我还捐了200呢！而且这戏也还行吧，没那么差！

潘：你就不想回答一点关于这个戏的艺术造诣方面的问题吗？

王：你也没问我啊。你一问票的事，我话就收不住了&*……%￥#@*&嘚吧嘚嘚嘚