8折 | 青戏节《我的秘密生活》关于“梦、遗忘和爱”法国阿维尼翁戏剧节off 单元参展作品9.13
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除了去年青戏节48小时V戏剧上看过蔡艺芸参赛的一个短剧外，还真没看过她的其他作品。所以，对她的剧，我也实在聊不出什么来。
不过她这些年排的戏，还是听说过的。
中国导演普遍有着“不看国内同行排的戏”的高傲姿态，偶尔也就是在林兆华邀请展上才能看到众多国内导演，但是各个小剧场里，你会经常看见蔡艺芸坐在观众席。
2016北京南锣鼓巷戏剧节邀约作品
2017北京国际青年戏剧节展演作品
第71届法国阿维尼翁戏剧节off 单元参展作品
得到法国评论家一致好评，荣登La Provence报纸艺术版
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“2001年9月11日 911恐怖袭击
美国纽约
中国上海
他们之间的距离是14500公里
2014年7月14日 巴西世界杯决赛
德国柏林
中国北京
他们之间的距离是7355公里
2015年11月13日 ISIS巴黎恐怖袭击
法国巴黎
中国山西
他们之间的距离是11739.17公里”
………………………………
一盘录像带，一个年老的女人的声音，一些未曾被阅读的秘密文件，一本日记，一些照片。这个女人是谁，她在这个陌生的地方已经隐秘的生活了二十多年，没有人知道她的过去，也没有人在乎她的未来，她就像是一个鬼魂一样幽闭了自己，直到有一天，那些代表过去的秘密文件被人从一个旧货市场买回，她的人生才被慢慢翻开，她的秘密生活才慢慢浮出水面。
导演阐述
“伴随我们的私人生活是一个秘密，它将我们作为一个隐秘状态分离开来，与此同时，在某种程度上，它又与我们不可分割，作为一个秘密，它始终与我们如影随形。在我们漫长或短暂的人生旅程中，它不仅作为一个秘密陪伴着我们，而且肉体生命本身，以及传统意义上所谓的亲密关系的领域：如滋养、消化、尿尿、排便、睡眠、性爱……都伴随着我们。这些没有面容的伴侣的分量是如此厚重，每一个人都试图与其他人的一起共存共享——然而，异化和秘密不会彻底消失，既便与最亲密的爱侣一起生活中都无法完全解决。”
——阿甘本
《我的秘密生活》是一个女人的私人日记，一首关于生命中那些美丽瞬间的赞美诗，在时间和空间的斑驳交错中，那些生命中的过客逐渐浮现于观众面前，从而探讨了人与环境的关系、人与时间的关系以及人与人的关系，如果说人的一生是一辆飞驰的火车，那么这辆火车的终点即是死亡，而在人奔向死亡的过程中，人自身存在的价值因为他者的存在得以完整。
作品结合装置、多媒体和现场表演。文本部分主要由诗歌和信件组成。一个女人始终在写和说，文字幻化成影像投射在剧场这个封闭空间的墙上，而她在对谁说？这个人为什么始终没有出现？一个男人不断行走于剧场这个封闭的空间内，他想走去哪？哪里才是终点？
《我的秘密生活》曾赴法国参加阿维尼翁戏剧节OFF单元展演，得到了观众的广泛认可。为什么要做戏？这个问题几乎所有导演都被问到过，蔡艺芸说她把答案当作台词写进了《我的秘密生活》这部戏里。
导演：蔡艺芸
导演访谈
这部剧的灵感来源于什么？个人的生活经验吗？从排练照上来看，这是关于一对恋人的故事，但是从通稿上看却是关于一个女人的自白，到底是什么？
蔡艺芸：来源于我的手机，我手机上的通讯录和我的微信，不知道你们有没有发现，现在手机短信都是垃圾信息，各种广告、贷款、色情信息，总之什么都有，就是没有一条真正的聊天内容，十年前我们的手机不是这样的。还有我们的微信，我现在里面有将近1000个人，但是有一半以上我都没有见过，还有一小半只是泛泛之交，我不知道这些人是怎么加上的，不加好像又不礼貌，加了似乎也没有发生真正的联系，还有各种群，每天被各种群聊轰炸……我们所有的安全感好像都建立在自己的手机上，但是当你夜深人静孤单难耐想找个人说说话的时候，在这1000个人里面，居然找不到一个人可以说一句真心话，因为你怕说了会被人笑话，这就是这个时代最可悲的地方，热闹但又孤独，融合却又疏离。
有一天，我开始整理我的短信和微信聊天记录，在逐一删除的过程中，看到了去年甚至前几年的几个非常亲近朋友的短信和微信，我没有舍得删掉，但是我在想，为什么这些人就这样消失了？他们出现了又离开，成为了你生命中的过客，只有这些短信和微信还留在那里，一个头像，一个号码，一段语音记录，他们记录着那段时间的美好，然而那些美好已经消逝，再也不会重来。德波说“我们所拥有的私人生活的秘密生活状态，不过是一些可笑的文件。”而这些记录就像是斯蒂格勒说的“第三持存”，当我看到它们的时候，我想起了那时候发生的所有的事，那些场景那些人那些气味和声音，一切都仿佛在眼前，它虽然已经消失了但又没有消失，它在那里，永远在那里。我希望通过这个戏找回一点东西，把他们留下来，关于生命中的美好和痛苦，相聚和分离。
人与环境的关系，人与时间的关系，人与人之间的关系你更看重哪一种？为什么？
蔡艺芸：我最看重人与时间的关系，我喜欢“时间”这个主题。在我身上也一再验证“时间”发生了如何神奇的作用。因为现在的我和十年前的那个我已经完全不同了，这十年里发生了很多事遇到了很多人，他们帮助我重新找到我自己。从某种意义上来说，我觉得戏剧是“时间和空间”的艺术，在某一个特定的时间，某一个特定的地点，一些人聚在一起，导演要做的事就是如何在这一特定的时间内人为地拉长时间和缩短时间，还有如何让时间停滞，然后这些人在这个特定的空间内就发生了奇妙的化学反应。
你怎么解释“人奔向死亡的过程中，人自身存在的价值因为他者的存在得以完整”这句话？
蔡艺芸：作为主体的“我”需要他者的存在来找到自己的位置，因为我们自己有时候看不到自己，只能通过他者来看到“我”，也就是主体和他者之间的互相凝视。主体的构成是建立在与他者的关系的基础之上的，没有他者的介入，自己就不能成为自己。在人奔向死亡的过程中，存在诸多的他者，主体和他者的关系产生了我们所说的“记忆”，如果每一个他者都有一段“记忆”的话，那么在这些他者的镜像中，“我”变得慢慢完整起来了，“我”便看到了我自己。
请用三个词描述你的剧。
蔡艺芸：梦、遗忘、爱
在《我的秘密生活》赴法国参加阿维尼翁戏剧节临行之前，蔡艺芸写过这样一段话：
“这些年我的创作更多的像是对自己的诉说，有一种矛盾一直植根于我的内心深处：渴望被倾听又害怕被倾听，渴望了解又害怕被了解，渴望被看见又害怕被看见。所以，我一直是这个圈子里的局外人，甚至，我可能是任何一个圈子里的局外人，就像加缪笔下的那个outsider。如果这些东西有一天被看见了那是我的幸运，如果没有，那就永远尘封在抽屉的某个角落，也未尝不可。”
《我的秘密生活》现在已经被大家“看见”了，这不只是导演的幸运，也是观众的幸运。你“看见”了吗？如果没有，这一轮就不要再错过了啦！
2017北京青年戏剧节
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