11.11活动第二波 | 音乐喜剧《女神出嫁》改编自莎士比亚喜剧《驯悍记》11.16-11.19 | 自由微信

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11.11活动第二波 | 音乐喜剧《女神出嫁》改编自莎士比亚喜剧《驯悍记》11.16-11.19

2017-11-09 麻将混在剧场的日子

本月剧目整理

什么值得看？ | 2017年11月北京舞台剧、舞蹈类演出整理

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《女神出嫁》

现场取票，不退不换

【演出时间】：
11月16日 19：30
11月17日 19：30
11月18日 14：30+19：30
11月19日14：30
【演出地点】：国话先锋剧场（地铁东单站）
【演出票价】：50（学生票）/100/180/280/380
【双十一促销】：
111（100*2）
222（180*2）
321（280*2）
521（380*2）

国话先锋剧场分区不对号，早进场早占好座位。

【取票方式】：本票不发快递，演出前1小时开始取票。到3楼检票口找摆桌子的取票处，报我公号的名字“混在剧场的日子”，凭下单时的姓名和手机号取票。

【购票方式】：点击文末阅读原文或扫描下方二维码：

手机购票有问题的，可用pc版微信

或复制微店链接到浏览器：

https://weidian.com/?userid=606636557

微店的所有售票都无法选座

麻将有话说

《女神出嫁》不算是新戏了，早在2012年青戏节就演过，2016年青戏节搞了个纪念莎士比亚的戏剧单元，《女神出嫁》又演了一轮，累计已经至少演过5轮了，不过麻将一直还没看过。

导演谢昱缇是中戏研究生，现在当戏剧老师。她编剧的话剧《彼岸》也曾在我号组织过团购，麻将看过，很接地气。

近几年关照女性群体的舞台剧层出不穷，在刚刚落幕的乌镇戏剧节上甚至特意分出了一个“女性单元”，理所当然地我们会引到女性主义这个议题上来。

中国其实并没有本土的女性主义，早在Feminism舶来中国时，翻译为女权主义，但在当时的社会环境下显得过于激进，遭到了保守人士的诟病，未免引发“女权”就是向男人“夺权”的联想，因而后来就翻译为稍显柔和的女性主义。随着女性意识的发展，也有人开始将“女权主义”和“女性主义”分出不同的侧重来，这不是我们探讨的范畴了。这里，我们只说女性主义。那么，当我们谈论女性主义时，我们究竟要谈论什么？

首先，我们来解决女性主义追求的是什么这个问题。西蒙·波娃说，为了要做一个独立的人，和男人一样平等，女人一定要走进男人的世界，正如男人也要走进女人的世界一样。一切应该是完全对称的交流。

但是现在大部分的女性主义者过分地强调女权，披上一层狭隘的女尊主义的外壳，内核是对特权的宣扬。而真正的女性主义者，他们追求的是在广泛的社会事务上，拥有与男性平等的权利，承担与男性平等的义务和责任。

其次，我们来解决女性主义者反抗的是什么问题。一言以蔽之，反抗的是因为自己性别而受到的某些制约。比如：为什么结婚男方要出高额的彩礼？为什么结婚后去男方所在地生活是理所当然的？为什么孩子一定要跟着父亲姓？……而这些本不该是理所当然的。

谢昱缇导演的音乐话剧《女神出嫁》讲了三个女人的故事，同为女人，各有千秋，也正因此，可能这部作品是对女性主义最全面的诠释了……谢导在探讨剩女与婚姻这样的社会问题背后，企图启发观众对女性主义的新思考，重新定义成功女性的样子。

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《女神出嫁》

三个各有千秋的悍妇，三段啼笑皆非的爱情；

三个风格迥异的男人，三种费尽心思的手段。

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当母女成为情敌，谁输谁赢？

当契约成为真情，该相信还是该怀疑？

当仇敌成为爱侣，会幸福还是哭泣？

当情人成为对手，谁会获得生活的胜利？

甜言蜜语和拳脚相加，哪一个才是爱情的本质？

夫唱妻随还是妻唱夫和，哪一个才是生活的不二法门？

彪悍的到底是人生还是生活？脆弱的究竟是爱情还是感情？

创作缘起

以下是谢昱缇导演创作《女神出嫁》这部作品对创作缘起的阐述：

在有智慧的人看来女性的内涵是一汪美酒，时间越久，历练所带来的思考越弥足珍贵。随着年龄的增长，谢导也在思考一个真正成功的女性应该是什么样子。

成功，可能对于男女来说是完全不同的概念。年轻时候的谢导觉得，一个女强人应该是一个特别独立、自强、自信，不依附男人生存的女性，就像剧中的张凯蒂那样。她也听到周围很多女孩子会说，长得漂亮，能够依附于男人吃饭也是身为女性的一种本事，但她更倾向于前者。

然而随着时间变化，在接触到越来越多的成功女性之后她发现，一个女人真正的成功，首先是她作为女性本身天性上的成功。无论是作为一个妻子，还是作为一个母亲，这种生理上、天性中的成功，是女性作为雌性动物本身所需得到的认同。这就是为什么女人都希望找一个好归宿。在社会层面上的成功才是思想独立、自强上进、有事业心等等。而当这两者能够完全结合起来的时候，她可能才是一个真正成功的女性。通过不断的思考和感触，看着身边各式各样的女性和她们不同的经历，她越发有了这样的冲动：创作这样一部戏，戏中刚好包含了这两种“成功”的女性。

谢导说，可能因为自己是一个女性主义者，对于女性自我价值的认同她会放在第一位。但是对于所谓女性主义就是独立自强、就是“女权”、看不上男性那样的说法，她并不认同。她认为，真正的女性主义者需要有一种自 39 37468 39 14748 0 0 7222 0 0:00:05 0:00:02 0:00:03 7225的精神。为什么有这么多的女孩儿在事业上非常的成功，却还是“剩下了”？她为什么嫁不出去？除了现在目前社会的原因之外，会不会也有可能那个女孩自身方面，自我价值认同的方向上出现了偏差？这些也是她想要去创作、去排这部戏的原因。同时也是因为现在大多数的话剧观众，无论性别，都是接受过相对良好教育的人，是愿意去思考的人。所以她愿意把自己这些思索与大家分享。

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女性角色诠释

在上一轮《女神出嫁》演出时，我们采访了戏里三个女性的扮演者，让她们聊聊各自对扮演者的角色理解。

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女主角之一张凯蒂的扮演者觉得，“张凯蒂之所以高傲，只是想要保护自己，越是要保护自己，只能变得越强，途中她失去了让男人保护她的机会。她不是不需要男人，而是她的保护壳让其他人望而却步，没有一个男人愿意用任何方式去征服她。她也期待过，也猜测过，到底什么地位的男人才可以与我般配，但她自己都没有料到，征服她的不是金钱地位，而是一颗最简单、质朴的真心。”

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而妹妹张恩可的扮演者觉得她的角色“其实并没有表面上敢爱敢恨，只是用很多外在的保护來武装自己”是个需要被保护的姑娘。“恩可从小渴望父母的爱，可正因为这种缺失她不知道怎么去‘要’，因此她才用不在乎去表现她的在乎”，不在乎有没有父爱、母爱，也不知道如何与姐姐相处，同理她也不知道如何去谈恋爱。也许在戏的最后她并没有找到答案，但其实她找回了她曾经最渴望的东西——爱人的能力。

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另外一个女人，是这对姐妹花的单身母亲兰姐。和前面二位相比，这位女人的故事更具有成熟和生活的韵味。这里要先卖个关子不做披露了，请大家去剧场里慢慢体味了。

观众评论

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女神导演

中央戏剧学院戏剧文学系舞台剧创作专业毕业。

中央戏剧学院导演系硕士研究生。

现为北京现代音乐学院戏剧导演专业青年教师。

来自边境却不神秘的全面发展型戏剧文青，编剧出身，做过演员，中央戏剧学院导演系硕士研究生毕业，现为高校导演专业教师。所创作作品多次受邀参与国内知名戏剧节，获得北京市文化局、文化部小剧场戏剧奖项，获得“老舍文学奖”提名, 为该奖项最年轻提名者。由于热衷公益以及戏剧方面的成绩，获“北京市优秀共青团员”称号。

承袭于学院派风格，却力图在传统前放浪形骸。坚持走艰难而孤独的路,但，乐此不疲。不做，或做最极致。

代表作有《彼岸》、《恋人絮语》、《非情勿扰》、《4.48精神崩溃》、《孤单星球》等等。

强大音乐团队助力

《女神出嫁》走音乐和故事双料并行之路，由获得第28届金曲奖“最佳演唱组合奖”的Mr. Miss组合中的杜凯先生担任音乐设计和现场乐手。

由刘恋和杜凯两位北大学生组成的人声爵士乐男女组合Mr. Miss，成立于2009年。在《中国好歌曲》、《中国达人秀》、《红牛新能量音乐计划》等比赛中获得刘欢、高晓松、张亚东、袁惟仁等业界前辈的赞赏与推荐。2016年登上张北音乐节、简单生活节及爵士上海音乐节，同年发行首张专辑《先生小姐》，2017年获得第28届金曲奖最佳演唱组合奖。

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主创团队

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原著：莎士比亚
监制：邵泽辉
剧本改编／导演：谢昱缇
艺术指导：姜涛
舞美设计：陈斯
灯光设计：张夏音
音乐设计：杜凯
演员：萧薇、闫晓琼、柴仲思、王镭、秦震、刘鹏飞
现场乐手：杜凯\程锦远
制作人：李照芳
执行制作人：于乃翔
商务开发：胡赢月
平面设计：杨宇婷
舞台监督：杨帆
化妆：姜雨佳