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『我想要活得强烈。』
原创
报大人
报大人乡村日记
2021-07-19
收录于话题
#老报聊电影
61个
解读娄烨在我心中的封神之作
《颐和园》
1
她叫余虹。
来自中国东北一个叫图们的小城。
家里开杂货店。
那一年,她考上了北清大学。
父亲将有限的一点钱用纸包好塞到她手里,希望能维持她去北京读书的生活。
她告别了在老家的男朋友。
男朋友是邮递员,亲自将她的大学录取通知书送到她手上。
她不知该表现得喜还是忧。
然而,到底还是难掩心中喜悦。
男朋友则失落了。
在情绪支配之下,为一点小事,与人大打出手,鼻青脸肿,满脸是血,她陪他去诊所包扎了。
她看到他可怜的样子,不知说什么好。
那一天,她没有回家,和男朋友在野外呆着,从天黑呆到天明。
他们做爱了,也许是她人生中的第一次。
男朋友匆匆射了。
她也没尝到男欢女爱该有的快感。
他们心情沉重地在野外坐了一夜。
天亮以后,男朋友骑着小摩托,送她去车站。
她坐上了火车,火车驶往北京。
在火车上,看着窗外迅疾后退的风景,她笑了。
笑得灿烂。
她把忧伤扔在了身后,前方有崭新的未来等着她。
读大学的日子,比想象的平淡。
有趣的人,比想象的少。
在大学,她喜欢独处,还学会了抽烟。
周围有人嘲笑她,说她那又冷又酷的劲头,像个女同性恋。
她笑笑,置之不理。
她把苦闷无处诉说的心事,尽诉于日记。
在日记中,她写道:
『我想要活得强烈一些。
』
她的语句,体现了她体内有无处迸发的生命力,
在小城压抑至久的生命能量。
她缺乏一个能把这股能量激发出来的对手。
直到她遇到了一个男同学,周伟。
2
《
颐
和园》,2006年娄烨大胆而惊艳的电影作品。
据说,此片中的大尺度裸露画面,创中国影史第一。
此片拍完在中国遭禁。
娄烨及制片人耐安,被禁影五年。
被禁真实原因官方未明说。
其实,与情色镜头关系不大,与影片所展示的时代画面有关系。
影片的叙述重心是上世纪80年代。
主角余虹1987年入大学,两年后因情感问题,从大学退学。
有人说,这部电影其实很无聊。
我初看,也觉得有点『拗口』。
余虹的日记,是影片中大量出现的文本。
它展示的是一个文艺女青年式的内心独白。
许多充满纠结的话语,放在现在来看,有点像无病呻吟的呓语。
然而我又隐约感觉到,娄烨这是还原那个时代年轻人的真实心境。
娄烨,生于1965年。
大学毕业于1989年。
所以这部电影,拍的是他的同龄人的青春岁月。
娄烨的特点,就是以手术刀般的冷静和精准,还原个体生命的存在困境及生命本身的悖论。
此片是他耗费巨大心血的野心之作。
我至今刷过三遍。
躺在床上随意中完成一刷,觉得前面一般,最后半个小时那种手持镜头在都市、高架桥、道路、人群之间不断跳切,伴随着神级的主题音乐,撞击了我,觉得拍出了令人震撼的人世飘零之感。
二刷正襟危坐,在报舍大荧幕上与几位朋友一起完成的,觉得从头到尾,此片都充满了大师气质,此刻,我才感叹,
如果说现今中国有一位真正牛逼的电影导演的话,那不是别人,而是娄烨。
三刷是前两天完成的。
这一刷,尤其注意到女主角郝蕾的演技。
她那种『阅尽千山都不是』『除却巫山不是云』的难以放下感,那种时时怀念当初那壮怀激烈的恋情、想起便悲从中来、神经兮兮、泪流满面的劲头,真是入戏入到骨头里,她演绎得让人心疼。
那是一个特殊的年代,堪与百年前的五四时期相比。
改革开放之后,国门打开,西方思潮奔涌而入,年轻一代吮吸着比父辈成百上千倍丰富的现代思想,尤其是强调个体独立价值的『存在主义』,对那一代人影响甚深。
造成了一代人,从集体主义的牢笼中挣脱,回归自我,重视自己的生命体验,挖掘从欲望到理想等一切关乎个体生命体验的元素。
那个年代,涌现了一批像海子、顾城这样不食人间烟火味、极度重视个人精神世界的诗人,烘托了那个时代的集体意象。
那个年代,最不切实际的梦想和最卑下的欲望相交杂,造成了人在幻想和现实之中挣扎,有时不免或许,两头踩空。
如果说余虹的日记以现在眼光来看,有无病呻吟的成分,整天为一些有的、没的在纠结,那也是那个时代一些年轻人的通病。
这叫做『精神贵族病』。
当这种病有现实基础作支撑,也许培养出具有高度审美和哲思的灵魂,当这种病与贫瘠甚至冷酷的现实相冲突,也许就造就悲剧化的个人命运。
余虹进入大学,冷僻而孤傲,觉得身边尽是俗人。
所以她并没有急着像许多女同学那样,赶时髦一般地谈恋爱。
直到周伟撞入了她的视野。
导演娄烨
3
周伟是一个非常知性的男子。
他帅气,沉静。
她符合余虹对情人的设定。
一个绝不庸俗、世俗气的男人。
一个站在一群人当中鹤立鸡群一般的人。
一个在跟她刚见面后,可以陪她通宵行走在湖边小路上、畅谈人生和理想,而绝不给人猥琐气息的男人。
那酒吧中的一见钟情、那湖边一夜长谈的思想确认之后,她的心便属于了他。
剩下的,只需要有捅破那层窗户纸的机会和发展关系的合适场所。
周伟是余虹的闺蜜李缇的男朋友的哥们。(
这有点绕。
请记住这四人关系图。)
李缇的宿舍长期是空置的。
李缇知晓余虹对周伟的感觉。
于是,机会和场所都由李缇帮忙创造了。
余虹和周伟很快就在李缇宿舍的空床上,干柴烈火上了。
患有『精神贵族病』的患者,药方往往简单直接得要命:
完美的性爱。
在世俗者眼里,性爱就是欲望的满足,就是身体运动之后肿胀感的暂时消退,就是饿了要吃饭,它不意味着更多。
而对一个内心丰富、有精神洁癖的人来说,性爱的起点是很高的,就比如余虹直到遇上周伟,才找到了自己真正的起点。
而当遇上了正确的对象,性爱不只是性爱,它是可以将人送上天堂的一道天梯。
那种灵与肉的疯狂快感,借由细腻的精神感受力和想象力的点染与加持,便不再是普通的肉欲快感,它变成了上帝的神谕,变成了生命目的本身。
在这部电影里,娄烨的画面是大胆的,在某个环节里,它露出了男女主演的生殖器官。
在中国的电影创作界,这是不一般的前卫大胆。
我想娄烨之所以要这么做,是想借此暗示出,男女主角在性方面的感受,超乎一般尺度。
他们的淋漓快感,达到无法遮挡的爆裂程度。
不过,三刷之后,如果说我对此片有什么槽点,那就是:
我觉得这部电影中的性爱戏分,还是表现得太弱。
虽然画面尺度大些,但作为观众,看不出他们的性爱有什么特别强烈之处。
娄烨过于现实主义的创作观,限制了他的表现力。
我看过另一部叫做《花之谷》的印度法国合拍电影,里面表达男女主角灵肉合一的戏分,是他们在结合之时,身体真的飘到了天上。
那种震慑人心的视觉美感,可以传递出他们的灵肉结合之深。
后面男女主角悲剧性地不断在轮回当中互相寻找与错过,就显得特别容易理解,也叫人牵肠挂肚了。
相比之下,中国人在此方面还是偏于保守的。
我相信娄烨(还有男女主演)已经尽力了,只是达不到震慑人心的效果。
他又极度偏执于现实主义表现手法,不动用象征手法去表现人的幻想与迷醉感。
于是,只能通过台词文本来揭示意义。
在一次酣畅淋漓的性爱之后,余虹突然发出一句:
『周伟,我要跟你分手。
』周伟惊诧地问:
『为什么?
』余虹答:
『因为我离不开你了。
』
因为『离不开』而想要『分手』,这样的心理反应模式,很余虹。
她就是如此纠结的一个人。
她的精神贵族病,因为遇到了周伟,像是遇到了医病良方。
与周伟的恋情和灵肉结合的性爱,是她此生难以泯灭的一段生命体验。
然而也由此,引发了她的更多烦恼。
4
余虹的烦恼是什么?
一方面,她在享受疯狂而美好的性爱,另一方面,她觉得自己堕落。
我想,这一点,在那个一味颂扬『精神高度』的年代,是很好理解的。
同时,正由于在性爱中陷得太深,她失去了自我。
失去了对生命的掌控感。
这让她犹如溺水般,感到恐慌。
毕竟,她的幸福感、迷醉感,深深地建立在另一个人的身上。
如果那个人抽身离去了呢,如果他移情别恋了呢?
要知道,电影中的周伟,是个万人迷,许多女生的梦中情人。
这种失去自我的恐慌感,我觉得也好理解。
余虹,来自边陲小城的底层家庭,缺乏强大安全感的心理基础。
底层人的生活,是沉重的,仅仅为了生存就够挣扎一生的了,为求生而打拼,似乎才是底层人的命运。
情欲、爱情这种事情,看起来是生活里的奢侈品,过度追逐这种东西,甚至是有害的。
这是底层人成长过程中会被不断植入脑内的观念。
与余虹相比,家境显然好得多的周伟,则显得轻松许多。
他既能与余虹享受不一般的性爱,也不排斥其他一些女孩子的靠近。
在这个电影中,他并不算花心,他只是天生具有好资源,偶尔看看身边的好花、摸摸身边的嫩草,并且从容自在,不觉得亏欠别人什么,也不觉得是格外大的福分。
这段恋情,帮助余虹充分发掘了她内心深处的冲动。
她的情欲渴望。
上大学之前,直到遇到周伟之前,她的生命,都是未开垦的处女地。
只有原生的内在苦闷时时涌动,冲突,演变成日记中的行行诉说。
遇到了周伟,便像是青藤遇到了乔木,攀援而上,一飞冲天。
当对所依附的乔木产生担忧,意味着她的个人成长,遇到了新的瓶颈。
如何突破这一瓶颈,将是决定个人命运的重要因素。
娄烨不是拍青春励志片的。
他着眼于描述情欲这股力量,如何造就生命里的种种悲剧性体验。
欢乐是一时的,悲哀才是长久的。
这几乎是他所有电影的定论。
他是个用电影镜头作诗的悲愤诗人,看似冷静却悲愤地描述着人世的冷漠,命运的无情,生活的无聊和艰辛,生命这条小舟在风雨中如何飘摇不定。
当余虹对周伟喊出『因为我离不开你了』,并没有让周伟觉得这个女人,值得格外呵护和珍惜。
电影接下来,反而开始安排和铺垫关于『离开』的种种必然。
先是余虹到周伟宿舍找他,无意中发现他与另一个女生在一起的情景,虽然并没有显示周伟出轨了,但在余虹眼里,那种看起来颇为亲近的感觉,让她难受。
两人间的裂缝开始产生。
但毕竟余虹离不开周伟,所以不爽归不爽,她还是继续找周伟,跟他做爱。
而在一次做爱之后,谈起一个心理学知识的来源,不知是故意编造谎言试探和惹怒周伟,还是真有其事,余虹说:
『因为,我跟心理学老师上床了。
』这让周伟诧异,隐忍未发的愤怒出现在他的眼神中。
这种隐忍未发的愤怒,不是导致周伟向余虹兴师问罪,而是导致了他心理上的疏远。
他是一个自傲到当别人背叛时、不需要对别人发泄怒火的人。
余虹和周伟,在情感的天平上,就是如此不对等。
周伟洒脱轻松,享受而不在乎,余虹用尽全力,生怕失去。
正是这种害怕,反而使她做出一些失去对方的举动。
就像极其害怕死亡的人,最终以自杀结束恐惧。
接下来这段关系陷入尴尬境地。
就像洁白的布被污染了,就像镜子出现了裂缝。
二人想分又分不成,身体结合的欲望和内心的牵挂总是将声称要分手的两个人,又扯回到一起。
甚至在余虹跑到周伟宿舍闹情绪、将周伟的宿友都驱逐出宿舍之际,周伟忍无可忍,甩手打了她两耳光,制止她的任性之举,而余虹这么硬气的女子,竟然既没离去,也没反击,只是哭泣。而后
两人还是抱在了一起,用身体的亲密消除情感的巨大裂缝。
这一段欲分还合、纠缠不清的关系状态,真是许多恋情的真实写照。
5
然而,一段无法重合的爱情,终究还是有水流花落的一天。
那是在一个喧闹的日子,所有的学生都很躁动,都在为了某种共同理想的失落而感到愤怒,整个校园气氛混乱不堪之际,余虹在情感遭遇上也达到了痛苦的顶峰,乃至变得过度脆弱了。
压死她情感的最后一根稻草,是她发现周伟竟然跟自己的闺蜜李缇上床了。
当初,正是李缇将周伟介绍给余虹的,并帮他俩的爱情打开方便之门。
这似乎是一个循环,意味着这段恋情的彻底结束。
而余虹再也无力承受,她选择了休学,并且不辞而别地离开了北京,回到了老家图们。
留下周伟,还有一众校园朋友,无比错愕。
然而这点错愕,也很快被掩盖了。
因为与这点小情小爱相比,社会上有更大的事发生。
接下来,便是各人毕业,追逐各自的前途。
工作的工作,出国的出国。
余虹和周伟的爱情,慢慢变成一段回忆,和同学们之间的传说。
随着那个浪漫满怀年代的逝去,生活迅速步入90年代的现实主义。
周伟和李缇,在李缇留德男友的帮助下,办了去德国柏林的签证。
而余虹,在老家呆了两年后,便南下深圳,汇入90年代初深圳发展的滚滚洪流之中。
而她并不是那股洪流中的既得利益者。
她是一个飘零者。
一个写满个人伤痛记忆的都市飘零者。
她放弃了学业上的最终所成,却又并未迎合时代精神,让自己变成一个合格的财富追逐者。
她打工,流转,混迹都市。
几年后,又由深圳辗转到了武汉。
在武汉,她先后交过两任男朋友。
第一任,是个商务男子,以她多年好友的身份,接近她,照顾她。
但她长期自我封闭,不对对方敞开自己。
直到有一天,突然情绪大发作,拿着自己的日记本冲到对方住处,请对方阅读自己的日记。
她这是憋闷坏了。
对方很显绅士风度地说:
『这是你的日记,我怎么能看呢?
』不接她的日记。
出于某种感激心态,或者想要清空自己,她突然极其主动地抱住对方,跟他亲热。
于是,两人之间,展开了一场激烈的肉搏。
这是一场各取所需的性爱。
对方渴慕她已久,终于得到了。
而她,想借由与另一个男人的身体结合,消除记忆中的巨大纠结。
但难过的是,就算与另一个男人在拼尽体力做爱,她心中还在疯狂地想念周伟。
周伟成为她心中的梦魇,成为自从分离后再也无法摆脱的精神枷锁。
与周伟的浪漫之爱相比,眼下这场肉搏充满了现实主义的无趣。
它只是肉搏,只是动物性纠缠。
当她骑车走在雨天的路上,因走神撞上了对面的三轮车,倒在地上面临死亡风险之际,脑子里闪过来的唯一一个念头依然是:
周伟,你在哪里?
所以说,在大学里遇到周伟之前,余虹患上的是一种病:
小地方底层年轻人的精神贵族病,渴望着走出生命的平庸无聊状态,拥有热烈的生命体验。
借由周伟,她获得了想要的。
然而这并未使她的生命实现某种升华,此病一去,又掉进另一种更恐怖的病症:
永无止歇的相思病。
在这种病面前,任何的现实都褪了色,任何的趣味都失去了味道,活着如同行尸走肉,人世只是用来苟且。
更何谈生命的进一步上升,更美好体验空间的打开。
你看着她心疼,她却似乎只有借此,才能实现那『想要活得强烈一些』的内在愿望。
加上人世本就凉薄,更令生活苦不堪言。
她遇事故倒地之后,只有刚刚得到她身体的商务男好友勉强可称作亲友,来代她处理事故并照顾受伤的她,可警察拨电话过去,打不通。
或许得到她身体之后便已逃离,或是此刻正与其他女子欢好。
多年友情、肉体之交,也终是靠不住的。
倒是一位爱慕她的后生小辈,一位在公司收发室工作的青年,殷勤地过来帮忙。
这位小辈,也趁机对她展开了更热烈的追求。
小辈不在乎她大龄,更喜欢她的成熟之美。
而她,阅历过周伟这样的男人,对这种没内涵更没经济实力的小辈更是无法动心。
但她还是跟小辈做爱了。
草草地,趁着感觉上来了,在肮脏的公共厕所来了一场便利性爱。
她这种自甘堕落式的行为,并不是为了快感,而只是出于一种『圣母』心。
她终于用身体安慰了一下渴慕她的人。
仅此而已。
她的身体很难再为别的男人真正打开,因为她的心是封闭的。
她在人世里飘零,如孤魂野鬼,时时想念着『前世』情缘,似乎,只有再与周伟相遇,再续前缘,才能治愈这固执的心病。
所以,电影就这样,进入了最后一章。
6
他们的再次相遇,设定在大学分手的大约十年后。
他们各自在人世里飘零了十年。
如果说余虹这十年是凄惨孤独的,远在德国的周伟,也强不了多少。
远在异国他乡,他也是一个底层打拼者,远远称不上成功。生活是艰难的,成功是少数人的神话。
周伟、李缇,以及李缇的男友,三人经常见面,保持着他乡的故交,冲淡了些许孤寂。
然而那种没有根的感觉,还是侵袭着周伟。他
与李缇男友是多年哥们,然而,另一份秘密的情感,也是苦闷生活里的一点甜头,是他与李缇之间隐秘的情人关系。
自从大学滚到了一起之后,他们就保持着暧昧关系。
李缇周旋于两个男人之间,一个丈夫,一个丈夫的好哥们。
周伟周旋于夫妻二人之间,跟夫是好兄弟,跟妻是好情人。
在这段关系里,李缇的丈夫似乎是蒙在鼓里的人,是一个不知情的受害者。
然而,他其实是不爱李缇的。
这从李缇自杀之后他与周伟的对话中可以看出。
在柏林,李缇生活得风风火火。
工作,画画,与丈夫参与德国的社交生活,与周伟私会,打发惬意的二人时光。
排除道德因素,生活这个样子似乎也不错。
然而,当周伟订好机票打算回国前夕,李缇、李缇丈夫、周伟三人在一处楼顶咖啡角休闲时,突然毫无征兆地,李缇从楼顶跳了下去。
与余虹相比,李缇基本上是一个隐身人。
电影将余虹的情欲、恋情及后遗症,细细剥开给观众看。
但李缇这个隐身人,突然给了观众一个震撼。
她用实际行动表明:
她活得痛苦,人世她已不留恋。
那个风风火火,一脸灿烂的女孩,突然就这么走了。
这不仅震撼了观众,也震撼了周伟。
李缇纵身一跃后,他在楼顶上呆立了许久。
后来李缇丈夫送他去机场路上,他对李缇丈夫不爱李缇这件事,也表现得悲愤。
周伟回国这件事,是李缇自杀的一个诱因。
又一个为情所伤的女人。
轻松的笑脸只是一个掩饰,面对分离后的失落和痛苦,李缇宁可选择不活。
没有爱的世界,就没有光明。
李缇是一个只愿活在光明里的女人。
相比之下,余虹则忍受了太多的黑暗。
也许她希望终有一天,这份忍受能够结束。
所以,当她突然有一天收到久已失联的周伟的电子邮件后,还是决定去见他。
虽然那时,辗转到重庆的她,已经结了婚(她需要一个婚姻,结束孤独飘零感),而对方也在从德国回到重庆后,有了一份不错的工作和一个女朋友。
双方都有太多变迁,新的身份其实不允许这个见面。
但她还是决定见。
只是因为十几年飘摇岁月中,对方一直是她心中所系。
罪也好,错也好,她无法拒绝这个冥冥中期待已久的见面。
中年的周伟,开着一辆吉普车,在余虹工作的加油站接上了中年的余虹,一起奔赴北戴河。
一路无语。
至北戴河后,二人在水边呆立良久,依然无语。
十几年来有太多想说的话,竟在见面后相对无言。
是岁月改变了人,还是岁月尘封住了那份感情。
在酒店的房间里,二人抱在了一起。
在过去,这是一场疯狂而浪漫的性爱的开始。
然而此刻,二人都差点感觉。
逝去的似乎已经逝去。
难道那份属于青春的浪漫激情,还可以在此中年时节,再次相逢后重演?
其实余虹当年的青春激情,失去周伟后的漫长相思和内心纠结,某种意义上,都只与她自己有关。
与周伟无关。
她只是借由周伟这样一个人,完成了自己内心浪漫的跌荡旅程。
余虹啊余虹,这个女人傻就傻在,一直没有看透自己。
她这么多年活得这么纠结,某种程度上,都是咎由自取。
她想要活得强烈一些,这也埋下了『强烈失落』的因子。她也长久期待着与给过她强烈感觉的『伟大恋人』再次相遇,却没细想过,再次相遇,
究竟意味着什么。
7
感到一丝尴尬的周伟提出要喝酒。
余虹便出去买酒。
她虽然也感觉不好,但还是无力主动提出退场,或者扭转见面的性质。
强悍的她,在周伟的面前显出了她的弱小。
她在买酒的路上也许陷入犹豫。
这份犹豫占用了她一些时间。
乃至她拎着酒回来,站在路侧,忽然发现一辆车从眼前驶过。
那是她熟悉的车辆。
周伟的吉普车。
周伟开车从她眼前驶过,未作停留,未作解释,绝尘而去,将她一个人留在风中。
她手上拎着买给周伟的酒。
如此伤感的结尾,揭示出余虹多年的伤感乃是一个巨大的泡影。
在此我不免想起那著名的佛谒:
如梦幻泡影,
如露亦如电。
娄烨在2个半小时的宏篇巨制里,用前一个多小时进行了漫长的铺垫,描写了余虹跌入情欲深谷的畅快与忧伤,
又用后面接近一个小时,来表达分离后的无限感伤。
她伤得那么深,那么不可自拔,好像没有一个结果来回转它,命运就不公道似的。
这个结果终于到来了。
却是如此地令人不堪。
这正是命运本身的不堪。
是泡影的如实显影。
娄烨的牛逼就在于不制造神话。
敢于戳穿生活的肥皂泡。
哪怕这个泡你用了很多的心思,用了很长的时间,用了全部生命的力量,把它吹得绚烂无比,把它吹得天地仿佛都要为之动容。
娄烨用他那摇晃的电影镜头,摇出人生的泡影实质,摇出生命的孤独飘零,摇出世界的无聊冷漠。
这部电影,是一个女性情欲的伟大史诗。
也是生命无所依托感的真相揭示。
也许你要问人生的答案何在。
人生本没有现成的答案。
每个人都需要寻找自己生命的答案。
而寻找答案的过程,便是我们一生的生活内容。
你可以设想一下,如果你是余虹,你将怎样选择你的人生。
2.4.20写于龙潭。日更No.30。文中图为《颐和园》海报及剧照。
报大人写作营升级版——『写作号』海盗船近日启航。
一艘永不靠岸的航船,船长报大人,大副沐沐小姐。搭上这艘船,以文字为船桨,驶入未知的领域,探索个人生命与世界的真相,成为一个掌握个体命运的超级水手。让这孤岛般的日子,成为生命里重要的新起点。有意订船票上船者,可添加沐沐微信:bymier1215
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