文艺说 | 来自受害者的密谋暗杀——评《东方快车谋杀案》

 每个人都有过去，每个人都有嫌疑。洛夫克拉夫特说过：“人类最古老而强烈的情绪是恐惧；而最古老最强烈的恐惧，便是对未知的恐惧。”在故事东方快车谋杀案中，就巧妙的运用了这一点。冰天雪地的环境里封闭的列车上，商人突然暴毙。温馨的列车间瞬间成为凶残的古罗马斗兽场。影片开启了一次对受害者的灵魂审判，冲击了存在于人性黑白之间的灰色地带。

以挥之不去的恐惧，行云流水般的镜头运动以及让人耐人寻味的构图，美艳精致的画面玩味的拼凑在一起。如图拼花艺术一般呈现在大众的视线之中，跳跃的节奏为故事蒙上一层又一层神秘感。纷繁无序的线索，出人意料的结果颇有几分剑走偏锋的意味。

 影片在摄影方面是非常精致的，灵巧的航拍形式展现出绝美的风景，每一帧都可以成为壁纸。但不得不提的是，在大量经过后期处理的调色画面出现后，观众普遍有些审美疲劳。影片前期广角镜头的大量使用使影片在场景转换中彰显出跳跃和大胆。在故事的叙述过程中，长镜头的运用给各位角色带出众生相。拉近了受众和影片之间的距离。也使观众对凶手的猜测被牵引到各个不同的方向。

用上帝视角俯拍呈现了谋杀案的整个过程，用镜子叠影的方法展现每个人内心的隐秘，审讯时出彩的平行蒙太奇营造出紧迫感。黑白的画面，诡异的背景音乐丰富了镜头语言的表达。在悬疑氛围的营造上是十分成功的。影片中较为特别的就是“最后的晚餐”式构图。将十二个人这场灵魂的救赎，正义的复仇推向极致。将影片的主人公波尔陷入了法律与道德困境的抉择之中。确实是一种情节和表达方式的升华，创意性是可圈可点的。

虽然在快节奏的悬疑电影里面，该部电影的对于节奏的把握不够准确。情节的跳跃性展现出碎片化的叙事模式，让观众觉得故事在逻辑推理上是有失水准，逻辑不够清晰。但是正因为如此影片的悬疑氛围营造很出彩。多元的叙述脉络渐渐在结尾汇集起来。真相大白时，不由让人深感惊讶。虽然是来自受害者的联合暗杀但却是十二个破碎悲鸣的灵魂的一场自救。为的是结束日日夜夜来自回忆的折磨。在对与错模糊的地带，就让道义成为活下去的支撑吧。

影片的结尾将线索引入《尼罗河惨案》，让人不禁为下一部作品产生了幻想。这种戏剧性的铺垫形式，舒缓了压抑紧张的氛围。给观众一种这个世界终究是美好的，要为其坚守的东西除了法律以外还有很多的感觉。

文 | 何迎迎

编辑：吕雪

校对：李艺璇

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