刻花之魂 | 耀州窑

在宋时北方的窑场中最负盛名，堪称翘楚。宋代晚期以青瓷为主，胎薄质坚，釉面光洁匀静，色泽青幽，呈半透明状，十分淡雅。

宋代装饰技法主要是、、及模印刻划相间，以刻花、印花为主。

北宋中期刻花发展成熟，犀利，线条刚劲有力，刀痕有斜度，是宋代刻花技法中最优秀者。北宋晚期的印花也很精美，布局严谨对称匀衡。纹饰有缠枝莲、把莲、、缠枝菊、波浪、飞鹤、飞蛾、犀鹤、、海水游鱼、莲塘戏鸭和案等，龙则是宫廷专用题材。外一般刻划以六角形边线，水波中三鱼多见。婴戏图案则以荡秋千为主。

宋代花纹装饰特点：早期于器面刻 划简单的花瓣纹；中期则花纹满布器面；到了晚期花纹线条大多纤巧。 宋代器物足端无釉，足内有釉。

中期耀州窑的刻花进入了成熟阶段，无论是装饰技法还是题材，均较早期有了明显的提高。不仅纹饰由早期的外壁转向内壁，纹饰结构较早期复杂，而且在纹饰中刻划并用，使图案的立体效果进一步加强。

刻花技术的成熟，使耀州窑的印花工艺也得到迅速发展并逐渐成熟，并成为宋金两代广为流行的装饰。纹饰中植物类以牡丹、交枝牡丹、缠枝牡丹、交枝菊、缠枝菊花、莲花、水波花草、水藻、缠枝忍冬、花叶纹为主。中有双鸭莲花、水波三鱼、龙、凤纹等。纹饰中的植物动物纹均模拟自然，处于与图案之间。

晚期因器制纹，不拘形式，纹饰潇洒自然，生动逼真。常见以水波微底纹，上饰荷花、游鱼等，仿佛在一泓碧波荡漾的清水中自由地摇曳、游动，清新优美，栩栩如生。

新出现的纹饰有连环牡丹、单束莲、双束莲、缠枝菊花与船、竹叶、卷叶纹等。动物纹中有凤凰戏牡丹、群鹤博古、双鹤等。群鹅、水波、五鱼、莲花六鱼、莲花鱼鸭纹都是晚期的新创。

另一特色是出现了大量的等，如梅竹戏婴、松竹戏婴、缠枝戏婴纹等。水波纹中长波段同心圆式的排列继续使用，同时出现有平行的弧形复线组成的水波纹，此纹饰为晚期耀州窑青瓷所特有。

金元时期耀州窑虽然仍继续烧造，但纹饰日趋简化。金代以水波、莲花、鹅纹、卷叶牡丹、犀牛望月、瑞草鸭纹、缠枝、 朵花、婴戏纹等较为常见，尤以犀牛望月、六格花卉具有时代特征。

此时与宋代纹饰明显不同的标志是化妆土及剔花工艺的广泛使用。化妆土的实用弥补了金元时期 耀州窑胎体粗糙的不足。而剔花工艺的采用，使纹饰古朴浑厚，虽不及前期刻、印花精致，却也别具简洁豪放的风韵。元代耀州窑装饰纹样更为简单，见有莲菊、水 波、钱纹、、花草、枝叶、鱼纹和诗文等。

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