当"孙俪娘娘"遇上叶锦添的东方美学，惊艳！
经历了一阵剧荒后，又有一部新剧可以追啦！今晚，娘娘孙俪、陈晓、何润东、任重、俞灏明、胡杏儿等主演的近代传奇女性大作《那年花开月正圆》正式开播。
▲ 传奇大剧，花开月圆
这部剧以陕西省泾阳县安吴堡吴氏家族的史实为背景，讲述了清末出身民间的陕西女首富周莹跌宕起伏的人生故事。
今天呢，先不和你们讨论剧情。而是先要说说这剧幕后制作团队中的一个人，光看他的名字就叫人非常期待，几乎每一次他都会带给你惊艳，他就是——叶锦添。
叶锦添，一个在华人中赫赫有名的名字，曾凭借电影《卧虎藏龙》获得奥斯卡“最佳艺术指导”和英国电影学院“最佳服装设计”。还有《霸王别姬》《大明宫词》《橘子红了》《风声》《无极》《赤壁》等一大批影视剧的服饰设计都是出自他的手笔。
《那年花开月正圆》角色的服饰就是由这位新东方美学大师亲自操刀，服装的色彩、纹饰、材质都与角色身份相对应，且所有服饰都是由手工缝制而成，精制细腻，为大家在享受剧情的同时更奉上一场视觉盛宴！上美图，先睹为快！
孙俪这次饰演的周滢，一改《甄嬛传》中的娘娘形象，一袭淡蓝的梅花镶边长衣，精致的发髻头饰，华丽中透露灵动，柔情中闪现气势。
一袭青裳少女韵，隔开喧嚣尘世，它只是淡淡地存在着，和江山秀风，山间明月一般，“清气十足”。
随意勾勒的花朵，晕染成最美的意象，裁一件这样的衣裳与你，在这花香满盈间，你莞尔一笑，便有千回百转的温婉。
简单的撞色设计将娘娘娇俏可爱的一面展现出来，淡雅的色调清丽又洒脱，温润又耐看。
剧中男主角陈晓的服装也是一大亮点，低调稳重的藏青色绸缎上有白鹤缭绕，别有一番闲云飞鹤之意，将男主衬托的更加俊雅谦和，英气逼人！
意外的看到陈晓的反串，衣袂飘然，身姿摇曳，宛若画中走来，染一缕梅花香，悠远而清美。（说实话，被陈晓这张花旦扮相惊艳到了）
可以柔美，可以英气，更可以深情，一身利落的西服，一顶别致的帽子，妥妥的绅士范儿，一旁的娘娘眉目恻然，心有悸动。
厚重的城墙彰显着历史的底蕴，叶锦添将古典的诗意与现代的美学融合的天衣无缝，既不生硬也不张扬！
剧中另一男主何润东，难得一见的书生气，一身对襟长白衫，一手正在细致的描摹着书画，干净恬适的气质与幽然的雅趣展露无遗。
除了剧中人物出彩的服装设计，叶锦添还将人、服化、与场景完美的融合在了一起，被定格的画面不是毫无生气的，情随画而动，独具诗意的流露。
《那年花开花正圆》还有很多那些肉眼看不见的美，不止来自感性的审美触觉，也有理性的“新东方主义”美学逻辑原理作为基础。
叶锦添曾出版《叶锦添的创意美学 : 流形》来整体呈现他三十余年的美学实践和美学思考，集中谈及他多年来在电影、舞台、装置、影像等各领域的杰出的艺术作品。
他才华横溢，创作上打破各种边界，横跨摄影、录像、雕塑、装置等多种艺术形式，都取得了令人瞩目的成就。他所提出并践行的“新东方主义”美学，更影响着全球对东方艺术之美的理解。书中图片非常精彩，以大量美轮美奂的图片展示出这位大师的杰出创作。书中近20万字的丰富内容，多角度展示叶锦添艺术的文化源头和创作的心路历程。
来看看这本书里他对很多东方色彩作品的回顾——
1993年，《楼兰女》
“创作《楼兰女》的时候，我想将整个中国文化打成碎片。开始时在每一个碎片之间没有关联，但它们可以自由地重新联结。”
1993年，《霸王别姬》
“我的电影与创作，每一次都寻一个不一样的角度，使自己从更多方向去理解东方美学与精神的真实性，并努力诠释这种历史再现的可能。”
1999年， 《大明宫词》
“在创作的领域里，全世界经历过看到过的物质都留在我的心里，就像海潮一样，没有预设，随时等待它们的出现。”
2000年，《卧虎藏龙》
“东方美学是需要沉淀的，努力寻找东方美学千年文化的源头，才能找到新东方美学文化的实质。“从创作《卧虎藏龙》我就开始知道一个衣服怎么在人身上变成舞蹈的东西。其实你看《卧虎藏龙》，每个戏都是这些衣服，但是打起来的时候，这个衣服是有一点舞蹈性的。《卧虎藏龙》的成功是在灵动。”
2004年，电影《无极》
“戏剧于我极为重要，我从一个空荡荡的空间开始，这个空间存在于一大群隐藏在黑暗中的人面前。当我将自己置于光的中央时，这些人围绕着我，我发现我们具有超越了存在着的这个具体世界的体验。”
2008年，电影《赤壁》
2009年，电影《风声》
“中国有一种独特的美学，自古以来都注重头脸的装饰性，很多女性高度的审美来自装扮，在装扮的意义上，虚拟实景的诗意美学得以实现，一切相关的美学元素，都可以直接受益于剧作的表现上。”
2010年，电视剧《红楼梦》
“每个人都有一个属于自己的梦，我感受到的红楼梦总是充满哀伤，不止是那种不完整性，红楼梦牵引着中国人情绪的依托。
曹雪芹营造的美，是逝去的美，有很重的象征色彩，这样东西无法用传统符号化的方式表达出来。争取一种我所期待的空间，他们当时很希望找一种中国的语言，尝试用中国的语汇、中国的节奏、中国的图案，去平衡曹雪芹的复杂性，让它可以一下子很抽象，一下子很具体。
所以我们用了戏曲的方法来半虚半假、半真半假去做这个东西。中国红楼梦虚实并置，带着浓烈的神秘感与伤逝色彩。”
2014年，舞台剧《郑和》
2015年，舞台剧《昭君出塞》
我的电影与创作，
都试图向着那个靶心射击，
每一次都寻一个不一样的角度，
使自己从更多方向去理解，
东方美学与精神的真实性，
并努力诠释这种历史再现的可能。
——叶锦添
本文转载自书房记（ID:shufangji2013）
读家书院重新编辑整理
THE END
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