创做观 | 真实是最高级的娱乐 ——专访著名媒体人王旭东

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               ——专访著名媒体人王旭东

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分享者

王旭东

著名电视节目主持人、制片人，旭东影业创始人兼CEO，腾讯视频热播网络大电影《女法医手记之来访者》出品人。

先后担任北京电视台《北京热线》、《警法目录》、《大戏看北京》等节目总制片人、主持人，获得过「金话筒」电视播音员主持人奖、北京青年「五四」奖章等多项荣誉。

背景

北京旭东雨辰文化传播有限公司创立于2015年，创始人王旭东担任公司CEO兼作品总监制。公司团队成员还包括资深电视剧制片人张明捷，原万达电影副总经理赵男，著名编剧、策划人孙照辉（阿避）。

旭东影业坚持「内容为王」的理念，主营原创影视节目内容开发。公司获得著名女法医王雪梅女士自传《女法医手记》的影视改编授权，由此衍生的首部网络电影《女法医手记之来访者》已经于2016年12月9日在腾讯视频独家热播，创造了30小时破千万点击的佳绩。目前，包括《女法医手记》、著名作家王小波某长篇小说在内的多个核心IP正在积极研发中，旭东影业还将会陆续出品多种类型的影视作品。

简介

游娱君在编辑本文标题时，对王旭东老师适用的称谓title，可是费了不少脑筋。著名主持人？制片人？传媒人？电影人？似乎都不能很好地说明旭东老师。旭东老师从传统媒体电视节目主持人开始，经历大案要案、抗洪非典、重要活动等各种类型新闻节目的洗礼，逐步成长为深受观众喜爱的知名主持人、制片人。就在即将步入不惑之年、事业大展之时，旭东老师毅然辞职，离开了奋斗二十年的荧屏圈，转而在影视创作领域开始创业。这其中旭东老师的所思所行、所失所得特别令人感兴趣。

作为传媒人，旭东老师及其团队，将传媒的求真务实的价值观带入到影视作品创作中，坚持在真实生活中取材，坚信真实生活远比编造精彩，打造出了独具风格的创作理念和优秀作品。

本期专访，我们围绕着创业体会、旭东影业的产品定位、以及当前影视行业的热点等话题，与旭东老师做了深入交流。在访谈中，深感旭东老师的热情与激情。希望本期内容，能对更多关心影视创业的朋友们带来启发。

以下为视频文字版

▷创业理念与产品定位◁

王旭东：

就是按规律办事。因为传播它是有规律的。当年在做电视节目的时候，我深深感受到一个最重要的规律，就是无论什么样的艺术作品，它最终的目的要直指人心，就是能让它的受众产生共鸣感，产生感同身受的这种感动。如果没有这种感动，那所有的娱乐都是隔靴瘙痒，所有的悲情的都是做作、矫情。所以我觉得就是要做到人心里面去。那回过头来我做影视公司，虽然我也很忐忑，我也不知道自己能不能做成功。但是我有一个信念，就是我的使命感在哪里？我的责任感还有没有？做影视，他只是为了赚钱吗？他有没有使命和责任？我想到应该有。因为文化作品它是能够进入人心灵的，就是如果我怀着这样一种使命感，努力的去打造能够走进人心灵的，影响人灵魂的作品，那这就是我的使命和责任。在做这件事的时候一定要遵循规律，不能够拔苗助长。一定是把一个好项目从开发到制作到发行，每一个环节都按规律去办事。虽然不会一定成功，但是它结果会值得期待。所以我就是觉的要有使命感和责任感，要有担当，同时按规律办事儿。所以这个就是我这么长时间总的一段心路历程。

因为我的定位，我觉得我是一个闯入者。我是从传媒行业闯入的影视行业里面的。那我的做事呢，跟他们就是不一样的。我们传媒人对社会的接触，有广度也有深度。所以我把我所有的工作重点，放在了原创内容的开发上。因为我们了解社会，我们了解观众需求。我会从真实的这个事件，也许是真实的新闻事件，也许真实的案例，从真实的事件当中去改编这个影视作品。那么在这个过程当中，我觉得真实是最高级的娱乐。传统的影视行业很多人他们是从文学作品上，无论是网络的所谓IP，就网络小说，还是文学作品，他们依靠这些东西改编的比较多一点。那从真实事件而来的这个影视作品实际上是比较少的。那么，我的定位就非常清晰，我就一定来源于真实的。那么根据我的这种定位，我们在头一年的工作当中推进工作来讲是非常顺利的。确实，真实的生活远比文学作品和剧本还要精彩。所以来源于真实生活的很多内容的改编，让我们有了广阔的内容空间。

▷涉案题材如何把握尺度◁

王旭东：

首先我觉得这类题材它是非常引人关注的。因为这个情与爱和罪与罚，是人类文学作品和影视作品里两个永恒的主题。因为情与爱和罪与罚都会拷问人心，就像我说的：都会让人有感同深受的地方。而在这个涉案、犯罪题材的作品里，因为它的惊险元素，它的猎奇元素，这些东西又是非常好的商业类型。观众们本来就喜欢。同时在每一个案件的背后呢，又都有复杂的人与人之间的情感，还有社会的元素与背景，其实能带给观众很多共鸣和启迪。而且，对这整个社会而言，就是，好的警法作品是能警示人远离犯罪的。所以我觉的这个大的题材是没有问题的。而且当年在电视台负责了很多年法制节目，法制节目就是观众最喜欢的节目。所以我对这个题材有信心。

但把握它呢，因为我常年做这个法律节目，我是有那个丰富的经验的。那么里头呢有两个点，是在审查过程当中确实是比较重要的两点。第一个点是过度展现公安机关的侦查手段。手段泄漏了以后坏人不就都知道了么？这个咱们也能理解。再一个是过度展现这个犯罪细节。这是两个红线。

那你又要讲好故事，不能过度展现这两个点，那怎么做呢？其实法医题材它为什么好做呢，恰恰是因为法医题材是一个不是犯罪在进行时的。它是一个倒推的，就是犯罪已经结束了，结果已经放在这了，一个人可能死去了。这时候呢，这个人的身体可能就变成一座迷宫。法医能不能找到它死亡的原因？法医就开始在这个人体迷宫里漫游和寻找真相。这是一个。第二个就是，人死了，他的社会背景是什么？因为什么样的原因导致了他的死亡？然后以法医为龙头的整个这个刑侦队伍，又走入了社会的迷宫寻找这个人死亡的原因。它就变成了一道走出迷宫的这样一个，解决谜题的这么一个过程了。它不是一个犯罪的进行时，所以在这一点上就是能够规避我刚才提到的那个犯罪，过度展现犯罪这个层面禁忌。再一个呢，因为我们所呈现的东西里，更多的是法医思维和刑警思维之间的一个碰撞。还有我们刑警团队之间，人与人之间的摩擦和成长。大家观念不同，法医说我要证据，刑警可能更多的有他们的经验。这里面有经验科学和实证科学的那种冲撞，这些看点会比较多。

我们选择的是比较巧妙的规避政策上的风险，来使这类作品能够得到既观众喜欢，二审查部门不会有特别多的意见。当然这些都是基于我们丰富的处理公安题材作品的经验来得出的。这个不是说你剧本写完了，拍完了，都上线了再去改的，那是来不急的。就一定是在宏观设计上就把这些问题都解决了，从根源上解决审查的问题。

▷如何权衡改编和原创IP◁

王旭东：

我觉得这还是根据你的擅长吧。我们更擅长于从真实生活中改编。但真实生活改编其实难度其实非常大，因为你没有依据。如果你要从一个网络小说，或者从一本文学小说来改编的话，你是有依据的。但是注意啊，那个改编难度也不小。因为一部文学作品和一部影视作品的文学剧本，它完全是两件事，完全是两回事。可能小说里讲述了一个故事，所有丰富的细节。然后到你一个电影剧本的时候，它根据电影规律它是完全会发生巨大的变化。它很可能90%都不一样，会是这样的。所以开发难度都非常大。但是我觉得我们要做擅长的事，我们要做擅长的事，我更擅长的是真实案例的改编。其实啊真实案例改编的时候呢，往往我觉得会更加的自如一点。因为什么呢？因为网络小说和文学小说它已经有读者了。读者对那个小说已经阅读过了以后呢，事实上在他的脑海里，对这个作品他是有一个想象的画面的。那你那个改编者，如果你功夫花的不到，对它理解的不深，你拍出来或改编的东西，不是观众脑子里认知的那个东西的话，可能这个反差一大以后对市场会有问题。但我们从真实事件改编，观众可能知道这个真实的事件，但是没有阅读过一部类似小说一样详细的描述，当我们把它再搬上荧幕的时候，他在对照他对这个真实事件的一些心目中的印象，其实可能我们会对他的惊喜更大。

▷市场波动对创作者提出的要求◁

王旭东：

那说到那个大的电影市场的波动，其实这是必然的。我对我的投资人说的最多的一句话，永远就是你别着急，你不能着急。我们一定要安安静静，静静心心的把真正好的作品拿出来。这样的话，每个环节是不能省的。但是往往就为什么那么多作品折了，你看演员价钱特别贵。你请不到一个好演员，好不容易约到了，他有时间，他给你那时间你就得拍。剧本还没好你就拍了，是吧。有的是资本特别着急，我今年就得赚钱，我给你投了这一亿，今年就得两个亿。我马上就要赚钱，所以你好不好都得给我拍。第三呢，不尊重规律，把观众都当傻子。说只要我这里有大腕，观众肯定来看。市场都那么火了，观众肯定来看。那失败例子比比皆是。那么多大明星去演的有一些片子，咱就不说了，是吧，那失败的太多了。而且好多东西都特别幼稚，就是把观众当傻子。再一个呢就是混淆了电视剧、网络电影、网络剧和院线电影之间的区别。大家都觉的，不都是一个框里头在那演么。根本不一样，它传播规律完全不一样。电视剧的规律，网剧的规律，和网络电影的规律，以及电影的规律，完全都不一样。我看过好多片子，实际就把网上的那种网络剧搬到电影上以为会火，火不了。因为电影他是在封闭境空间内观赏的一门影视艺术，它具有仪式感。所以你的电影如果不是精雕细作的，如果它的内容不是直指人心的，仅有所谓的搞笑，仅有所谓的明星，根本是不可以的。所以我觉得电影人们真的是别胡来。珍惜这样的美好的机会，珍惜自己的名誉，珍惜自己在这个行业里曾经打拼的这个过程，做就做一个好片子，真的。能打动自己能打动观众多好啊，别光想的赚钱，真的是这样的。

▷行业巨头是否会威胁创业公司生存◁

王旭东：

其实不会，我觉得这种巨头的出现事实上它是，它们慢慢慢慢做着呢，就不是仅仅只做他们公司的一个生意。因为当它把事业做的足够大的时候，其实我觉的大公司担负的社会责任就会很大。你比如说万达，当它变成一个全国第一大院线的时候，我觉得，它选择上映什么样的片子，对这个行业的影响是非常非常巨大的。当他们把平台做大了以后呢，他们会把很多制作端呢，向我们这些年轻的新锐的公司去下沉，来跟我们来进行合作。他们以他们平台的资源，和我们的创作资源或者某种我们独特的资源来产生合作。其实这样对它们来讲，它们的辐射面就更广了；而对我们这种新兴的公司呢，事实上我们就有了，当我们的努力，我们的智慧，我们的作品，得到大平台的认可的时候，我们也有了更广阔的和观众见面的机会。

▷如何更好地服务创业团队◁

王旭东：

其实所有人都有痛点，那就更说明了这影视行业的特殊性。它不是1+1等于2，它不是车床+那个机器人，就能造出一辆汽车，标准化的东西。它有很多偶然的东西。越在这种情况下越不能急功近利。要投资人、有想法的创意者，和这个平台，大家要一块做件事。做一个能够扶植新人，筛选新人的一种机制。设置一个，我觉得啊，设置一种机制，以基金的形式，然后呢我们去广泛的找好的项目。在社会上通过方方面面的人才，比如说类似我们这样的有开发能力的公司，有制作能力的公司，有社会上的评论人员，有观众的代表，有院线的代表，有市场的专家，各种各样的专家组成一个评审团。然后在这个背后呢，我们能把更大头的那些基金吸引进来，我们做一个平台。然后我们面向全社会艺术院校的毕业生，社会上的制作团队啊，面向大家来广泛的寻找好的项目。评审它们的项目，评审完了它们的项目以后呢，通过能够质量恒定的制片公司管控它们，帮助它们把这片子拍出来，形成一个产品矩阵，形成一个产品矩阵。借助一条某条院校，或者借助某个网络平台，然后推出它们。然后看看观众的反馈，无论是版权收益，还是产品矩阵形成以后的这种媒介价值，还有挑选新人的这种可能性，会让这个平台特别有优势。如果要是能让大家，反正我想过这件事啊，如果我觉得能号召起来有识之士一起来做这件事，其实能解决很多问题。

▷团队构成和企业文化◁

王旭东：

团队设置上呢，其实是有很多来自于传媒，就是原来电视台的我的同事，部下，还有我的一些朋友，他们都加盟到这个团队里来。我们特别看重内容研发，所以我们有一个庞大的内容研发系统，就是在真实案例中去寻找改编的素材。我们在那个内容生产方面，完全是垂直的，制片人制的，就是项目项目项目。无论你是剧集，电视剧还是网剧，或者你是电影，那么我们都有不同的制片人，来管理这些项目。特别的垂直，特别的短小精悍，我们也有自己的制片部门，对每一部片子的生产进行生产上的管控。我的事呢，其实第一就是给大家制定一个非常正确的方向，不要走弯路，这是对我最重大的考验。第二呢就是营造一个非常好的工作环境，无论是得到投资，还是内部宽松的氛围，宽松但是又充满斗志的氛围。影视行业特别的特殊，它绝对不会像一个生产形企业，或者一种公司来管理。我觉的我来管理我这公司，就是联盟，就是一个大的联盟，我通过我的努力建立了一个平台，我能找来好的内容，然后我能找到资金，我也能找来未来销售的途径。那我就需要一个一个天赋异凛的联盟者加入我，比如说他是一个擅长管理的人士，而他是一个擅长做制片人的人，他是一个擅长做编剧的人，他是一个擅长拍摄的人，大家都联盟到这个平台底下，大家共同把我们的资源都拿出来，我拿出那个更基础的资源，他们拿出他们有的是智慧，有的是他们的专业知识，我们大家整合到一起以后，创造出一个伟大的作品。然后大家都获得那个成就，各种成就。我们各种投资，我投资我过去的经验、资源，投资人投资他的金钱，所有的这些联盟者投资他们的时间和智力，然后大家打造好的作品。我觉得做这种公司就一定是一个好的联盟才特别有意思。然后如果要求大家每天几天得到几点得走，因为完全不是那样的公司。我对我的公司说的最多的一句话就是：自由。我们公司的文化叫做自由，从来不用我催他们，所有的事都在他们心里了。

旭东影业主导的新的影视项目正在按计划积极开发中。

如有哪位游娱丝想进一步了解旭东影业的项目和团队，欢迎后台留言。

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