【我们身边的影评人】奥斯卡最佳影片独家非权威全解析
编者按：
2020, 奥斯卡大年。
老导演再次出征，奈飞再展雄风，亚洲电影跻身最佳影片队伍，一镜到底喘着粗气上了战场，暗黑系男主突出重围，好莱坞宠儿导演披袍率领一众好莱坞帅大叔炸屏2小时40分钟，寡姐卸掉戏剧妆容参与了一场一地鸡毛的动人演出……
邀请到了威郡电影急先锋小组“十二帧的光影”，奥斯卡前夕挥笔为大家做个观影指南。阴霾中，需要些不一样的精神食粮，电影，它也是一剂心灵的良药。
2020年2月9日，奥斯卡即将拉开帷幕。
小丑
导演：托德·菲利普斯
主演：杰昆·菲尼克斯 罗伯特·德尼罗 莎姬·贝兹
此片获得76届威尼斯电影节最高荣誉金狮奖，男主角菲尼克斯荣获第26届美国演员工会奖最佳男主角、金球奖最佳戏剧类电影男主角。
在此次奥斯卡金像奖上，本片获最佳影片、最佳导演、最佳男主角等十一项提名。
小丑 (Joker) — 这个邪恶残暴，思维怪诞的反派，总是用他虐待狂式的幽默感来暗讽现行社会秩序的虚伪。虽是反派角色，小丑的张狂和超常智慧却使他深获影迷的崇拜。看惯了千篇一律的英雄故事，人们更期待探究反派成长中那些 “深刻的黑暗“。在经过 Heath Ledger，Cameron Monaghan，Jared Leto 等帅气男星对角色的成功塑造后，一部能揭开小丑身世之谜的前传电影便成了众望所期。这部影片能成为史上第一部票房破10亿美元的R级电影，也充分说明了小丑在影迷心目中的地位。
然而影片的观看过程却压抑得令人窒息。在电影配乐的成功渲染下，观众们也被带入主角亚瑟（小丑的原名）的世界，感受他作为一名罹患精神病、生活窘迫的街边小丑在社会的欺凌和不公中的无力挣扎，静听他用失控的大笑发出对现实生活绝望的呐喊。需要指出的是，影片巧妙地将小丑的大笑作为推动情节的重要线索：影片以他病态的大笑开篇，而他病态大笑的背后又隐藏着被遗忘的儿时记忆；他的大笑使他在地铁上遭受暴打，却又激起他的反抗杀戮，从而踏出犯罪的第一步；他的大笑让他能登上了当红的脱口秀节目，却在毫无前兆之下上演了一出血腥直播……
在这届奥斯卡金像奖上，本片获得了包括最佳影片、最佳男主角以及最佳导演等11项提名。小丑的扮演者菲尼克斯（Joaquin Rafael Phoenix）的表演也非常出色，被誉为“最好的小丑”。
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——Nina
好莱坞往事
导演：昆汀·塔伦蒂诺
主演：莱昂纳多·迪卡普里奥 布拉德·皮特
玛格特·罗比
该片荣获金球奖最佳男配角、最佳音乐及喜剧电影、最佳剧本奖。值得一提的是布拉德·皮特因此片获得多项最佳男配角殊荣。
此片在92届奥斯卡颁奖中获得最佳影片、最佳导演及最佳原创剧本等十项提名。
从杀死比尔到八恶人，昆汀带着心爱的意大利元素，踏上了武侠回归西部之路。炉火纯青的气氛营造，一下子使观众沉浸其中。暴力无需见血，杀人刀不出鞘。昆汀与他的暴力美学人剑合一，如同莱昂纳多忘记炫技的表演。
这一次，昆汀终于用“往事”命名自己的长片，以此致敬赛尔乔。与阿尔帕西诺一起老去的，是脸上写满沧桑的布拉德。每个人都会老去，被忘记，而我们仍然记得低俗小说，燃情岁月，和不一样的天空里小李的青涩。
很多人纠结于影片中莎伦泰特案的改编，梅森家族的确是个棘手的话题。与小女孩的对话，海报旁的合影，在一幕幕怀旧与温情的戏中戏后，荒诞滂沱而出，那正是昆汀给出的独特答卷。剑气化身喷火器，黑色地一扫而光 “不时出现的集体歇斯底里”。
至少，我们还有一部可以期待的幸福。
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——空云
1917
导演：山姆·门德斯
主演：乔治·麦凯 迪恩-查尔斯·查普曼
该片获金球奖多项提名，并斩获金球奖最佳戏剧类影片和最佳导演奖。
此片在92届奥斯卡颁奖中获得最佳影片、最佳导演及原创剧本等十项提名。
一镜到底，到底是为了什么？
有人为了诗意表达，有人为了完成大信息量叙事，山姆·门德斯兼顾了两者。严格意义上，这是伪一镜到底，但仍然需要一支更精锐的OCD制作团队才能保证整体呈现的完美性。就像一口长长的深呼吸，伴随着主人公在枪林弹雨中与时间的赛跑，观影窒息感，充斥着全片。
教堂与夜火，樱花雨与河中飘逝的灵魂，不同国籍受伤者的相互抚慰，这部电影战争场面的诗意呈现，应该会被列入电影史册。其实不奇怪，山姆·门德斯在处理残酷场面时的创作者柔情，一贯摄人心魄，这次也不例外。
电影根据导演的祖父在一战战场上的真实体验临摹，一镜到底的拍摄手法从剧本初创时期就已确认，成熟的主创团队不出意外应该会在这次的奥斯卡颁奖典礼上大放异彩，目前已斩获金球奖戏剧类影片和最佳导演这两项含金量最高奖项。
一战收尾阶段，遇到了1918年欧洲流感的爆发，战争戛然而止。那些被夺走的生命，现在世人不忘纪念——只愿世上不再有战争与瘟疫，双手合十。
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——小歌
寄生虫
导演：奉俊昊
主演：宋康昊 李善均 曹如晶 崔宇植 朴素淡
此片荣获第72届戛纳电影节官方竞赛单元金棕榈奖，并成为韩国首部拿下金球奖最佳外语片奖的电影。
此片在92届奥斯卡颁奖中获得最佳影片、最佳导演、最佳外语片等六项提名。
片名《寄生虫》起得很有意味。初看观众会想当然地觉得是穷人家庭寄生在富人家庭，用一个个谎言换取自己鸠占鹊巢的豪宅生活；但看完电影我们会陷入沉思，也许两家穷人才是这个阶层社会中的受压迫者，在时代的洪流中，他们一次次地想逆流而上重新开始，却一次次地被现实砸得头破血流。—— 这就是影片呈现的吊诡而又奇妙的一幕：底层人民寄生上流，但上流同时也寄生于对底层人民抽丝剥茧般地反向吸血，一种复式的社会经济式寄生。
既然寄生是双向的，那整部影片的悲剧根源究竟在哪里？影片最后只是简单通过暴力给整个闹剧画上休止符，我觉得导演错过了再深挖一层的机会。
影片很大程度上弱化了穷人的无力感，仿佛穷人摆脱自身的阶层只需一张名校的毕业文凭和一个认识上流社会的引荐人。而现实世界告诉我们，底层之所以是底层，他们最缺的往往并不是钱，而是视野与精力。在温饱线挣扎的生活让人没有时间去学习，没有精力去思考，更根本谈不上筹划未来。所以其实真正残酷的是，即使给这家人进入上流社会的机会，他们也不可能如影片中展现的那么游刃有余。这种糖衣式美化客观上是对阶层固化这个长期顽疾的视而不见。如果影片可以在这一层有所表达，就有机会把单纯的‘穷人身上的气味’，演绎成一种不得不放弃的绝望，一种无能为力的窒息，那么影片的格局还能再往上一个档次。—— 一部好电影和一部名垂影史的经典之间，其实往往就差这么一口气而已。
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——猫兔妈
爱尔兰人
导演：马丁·斯科塞斯
主演：罗伯特·德尼罗 埃尔·帕西诺 乔·佩西 哈维·凯特尔
此片获金球奖多项提名，目前获得纽约影评人协会最佳配角奖，纽约影评人协会最佳影片奖。
此片在92届奥斯卡颁奖中获得获最佳影片、最佳导演等十项提名。
初识不知导演斯科塞斯，还道GRR马丁不务正业交稿迟——仿佛抽着鸦片的Noodles白日做梦，又像失眠的Travis神志不清；能看见Johnny Boy，却没等来翻屋檐的Vito Corleone；似乎是19世纪纽约爱尔兰人帮派的故事，又好像跟着阿甘跑过时光。看完五味杂陈，让人想要吐槽，却又无从下笔。
人生若只如初见，电影岂只看一遍？Michael Corleone、Jimmy Conway和Tommy DeVito首度穿越维度的碰撞；既不缺Don Paul Vitti的搞笑，又不乏Neil McCauley和Lt. Vincent Hanna、小马哥和宋子豪的惺惺相惜。当影片在身材发福的Jake LaMotta絮叨中再度结束，镜头黑去时，会让人想要写些什么，却又无从下笔。
这不是一部需要三小时看完的影片，是一壶可用十数，数十个小时来品评的好酒。也许你只是为了偷偷在巷子口等你的劳勃狄尼洛，但你也许之后会记得这个有性格的导演——马丁·斯科塞斯。
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——鲁德
婚姻故事
导演：诺亚·鲍姆巴赫
主演：斯嘉丽·约翰逊 亚当·德莱弗 劳拉·邓恩
该片获金球奖最多提名，劳拉·邓恩最终获得最佳电影女配角。
此片在92届奥斯卡颁奖中获得最佳影片等六项提名。
男人和女人，纽约和洛杉矶，事业和家庭，选择任何一边都是一道深渊，而另一条未被选择的道路则会像幽灵一样，盘旋在每一次吵架的上空，用海市蜃楼般的美好对比出一个痛苦而毫无意义的死循环。
开篇8分钟的两段自述，温暖而有趣地堆砌了无数相爱中的小细节；而影片后段长达10分钟的崩溃式大吵，也是拳拳到肉，字字扎心。导演娴熟地用镜头语言给了两个演员最大的发挥空间，时而捕捉两个角色最为情绪化的特写，时而又马上拉远，将他们无情地分置于画面两端。两位演员也没有辜负这份信任，以极其真实自然又极其丰沛饱满的情绪完成了本片大段的独白和大量的长镜头。Nicole动情处左眼流下的一滴泪，Charlie读信时脸部的抽动和哽咽，都和经历心碎时的我们如此相似。
其实很难总结为什么脚步曾经如此契合的一对，如何一步步走到了离婚收场。就算男方有一次并不伤筋动骨的办公室一夜情，女方也有一次派对后的自我放飞，相信没有人会把这些插曲当作他们离婚大战的原因。如果说亲密关系归根到底也还是权力关系，你会看出这是在现有权利结构下女性的觉醒和男性的不自知，以及这两者带来的不可调和的冲突；如果说所有的分崩离析都是沟通缺席的结果，你也可以认为Nicole和Charlie自始至终都被束缚在自己那个版本的叙事逻辑里， 不断重复无意义的鸡同鸭讲。------ 自从上帝制止了人类建造巴别塔，也许人类永远失去了真正互相理解的机会。
我很喜欢这部婚姻劝退指南。因为我理解影片想聚焦的，并不是婚姻生活中的丑陋和不堪。相反，影片用真实清醒的质感，在淋漓尽致地展现了婚姻关系中的张牙舞爪之后，肯定了独立个体在不再适合的婚姻之外成长和重塑自我的可能。这最后留有余地的处理，恰恰是影片对滚滚红尘中的我们饱含的温情和爱意。
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——猫兔妈
痛苦与荣耀
导演：佩德罗·阿莫多瓦
主演：安東尼奧·班德拉斯 潘妮洛普·克魯茲
安东尼奥·班德拉斯凭借此片获法国戛纳电影节最佳男主角奖，欧洲电影节最佳男主角等。
此片在92届奥斯卡颁奖中获得最佳男主角和最佳外语片奖提名。
我们爱的阿莫多瓦70岁了。
一种少见的冷峻从头开始。孤独与隔离，带着些许落寞与不满，描绘着男主前半生痛苦的经历。镜头语言还是阿莫多瓦的，但情感叙述却像是另一个人的，不浓烈也不奔放，在回忆与现实中不经心的漫步，看到前半小时，其实就明白了，这是他自己的故事。
之后有了几次爱的重逢，一切终于开始有了温度，情到最惬意时停止，有了戏中戏，也有了创作者的态度，荣耀与爱相随，痛苦终将治愈。
只能说，创作真是件奇妙的事情，它给创作者刻上年轮，通过作品轻问你，生命的成长，你感受到了吗？
阿莫多瓦，真的很难不爱他。
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——小歌
作者简介
十二帧的光影，2020年初由斯村村民召集，并火速创立的威郡电影爱好者小组，旨在共同欣赏电影世界的流光溢彩，交流真实炽热的观后感想，一同奔赴造梦工厂凝煅的每一个十二帧光影里，融化。
编辑 | 小歌
图片 | 网络