当代的青年女性创作者们，都在用影像讨论什么议题？
348份投报项目，5位入围导演，2个月创作期，5部电影短片。这是一组2021山一女导演短片扶植计划的关键词。
自去年5月山一学院携手英国文化教育协会启动此计划以来，经过征案、评选、培训及拍摄等环节，目前，5部入围本计划的导演已顺利完成各自的短片创作。
这5部短片作品在今天3月8日正式上线B站，这也是2021山一女导演短片扶植计划成片的首次线上公开展映。（观众可扫描文末二维码或点击“阅读原文”进入展映专页）
这次女导演短片扶植计划的所有报名者中，80、90后的创作者比例超过95%，由此可见青年创作群体旺盛的创作潜力。在来自中国与英国的5位专业电影节策展人（包括两位来自英国最重要短片节—邂逅电影节策展人）的评选下，5位导演及她们的剧本脱颖而出，并在全流程的支持下将创意转化为了切实可见的影像作品。
《飞蚊症》
导演：韩夏
简介：36 岁的常悦，疑似患上叫做“飞蚊症”的眼科疾病，一事无成的她，在检查后的夜晚，看到了她未曾见过的景象......
《口腔溃疡》
导演：涂琳
简介：网红女孩 33 的光鲜生活背面是大片的荒芜，而她下嘴唇里的那颗口腔溃疡也越长越大.......
《最后的女猎人》
导演：汤晓婷
简介：追寻“神鸟”下落的女猎人娜思，在时代和生活的双重压力下，终于等来了那一刻，拔箭的瞬间，宿命向她袭来......
《蝶女》
导演：张静怡
简介：蝶女的生活在平静中暗涌，由夏天的炽烈、饱含矛盾的生机，到秋的寂寥，到冬的壮烈，再回归于春的平静和复苏。
《不完美的小仓》
导演：周佳琳
简介：夏日的北京，一个天真烂漫爱做梦的小男孩，独自奔走穿行，从胡同到公园，从现实到梦境，探索着只属于他一个人的奇妙小世界。
在这5部短片中，导演们纳入了对当代社会的敏锐观察与积极的探讨，展现出独特的视点、人本的关怀精神，并且在影像的风格形式上也做出了不同程度的尝试。从某种意义上说，她们的作品提供了一种鲜活生动的例证，展示着当代青年女性创作者们多元且具备社会议题深度的影像表达。
《飞蚊症》剧照
韩夏与涂琳导演不约而同地由“疾病”入手，并将镜头对准了城市生活中的年轻女性。
以象征当代都市压力的眼疾“飞蚊症”作为索引，影片《飞蚊症》的主角是一个36岁的女生常悦，从样貌到性格，她似乎都与任意一个平凡普通的都市女性无异。《飞蚊症》却恰恰希望关注这样的“普通女性”，她的经历及内心遭遇的波动。
在晃动失焦的影像与不平衡的视听关系中，导演韩夏令人物与环境拉开距离，影片中的女性个体与城市空间自始至终有着一种疏离感，不论工作还是情感，常悦似乎都难以在这座城市中找到依托。因此，《飞蚊症》并不在意情节的戏剧化程度，相反，氛围的打造与情绪的延伸是其更为突出的特点，也让这部影片具备了一种富有神秘感的气质，持续吸引着观众的注意力。
《飞蚊症》剧照
此外，对性别境况的细节反映，对性别身份的反复考量，被细致且精巧地融入影片的叙事走向当中，从而也向外传达出了一种对自我认同进行勇敢探索的鼓舞。
《口腔溃疡》的切入点也极具当下性。以饮食辛辣的四川为地域背景，导演涂琳把镜头对准了一名从事直播行业的网红女孩。对于主角33来说，吃与喝除了饱腹之外，同样也一种工作的需求，“口腔溃疡”也因此成了她日常生活与工作之间复杂关系及其隐含矛盾的化身。
导演涂琳运用大量新颖的影像形式，如自拍、手机直播以及反常规的镜头语言，去呈现快速化、娱乐化的社交媒体语境对现实生活的侵略，以及在这种环境之下，人们被不断异化的沟通方式与情感逻辑。33在这两种界限模糊的生活之间逐步迷失，唯有她嘴里的口腔溃疡，能够警醒着一种真实的疼痛。
《口腔溃疡》剧照
显而易见，不论“飞蚊症”还是“口腔溃疡”，这两种疾病虽然并非重症，却似乎更加成为了一种精神层面的隐痛，反映着当代都市女性所面临的心理困境。
如果说《飞蚊症》与《口腔溃疡》中的疾病指涉着某种现实的困境，《不完美的小仓》和《蝶女》则通过富于想象的故事将我们引向一种格外诗意的境地。
以顽皮与想象力兼具的二年级男孩小仓作为主角，导演周佳琳用影片《不完美的小仓》描绘了他在胡同、小巷以及郊外的一次冒险。为逃避乏味的上学路途，小仓开始在街巷中游走穿梭，与此同时他也在自己的脑海中进行着漫无边际的游历。
《不完美的小仓》剧照
影片利用小仓充满童趣的自言自语作为旁白，来为他的冒险提供注脚。直到最后小仓回到课堂，我们才发现，面对外在世界的小仓有一些“不完美”的缺陷，但这却一点也不影响我们通过他的视角去理解他丰富的内心世界。这部作品虽然短小，却节奏轻快，像是一首灵动的童谣，它充满童真的语调将令每一位观看者不由自主地会心一笑。
《蝶女》的创意来源自余秀华的诗集。作为五部作品中唯一具有动画元素的影片，《蝶女》的基调显得格外细腻敏感，在与诗的篇章结构呼应的同时，也有着如诗一般的影像韵律。
《蝶女》剧照
学习动画出身的导演张静怡，将实景拍摄的影像画面与手绘动画创意地结合，为这部作品赋予了一种形式的美感。“蝶女”仿佛象征着女性与自然相融合的特有意象，她被置于夏、秋、冬、春四季的更迭与不同的自然情景中。女性丰沛的情感与思绪透过余秀华的诗句，延伸到影像的意境中，并在我们的面前徐徐展开。
《最后的女猎人》的题材则完全不同于其他短片，它将故事的环境放置在云南西双版纳拉祜族村寨中，通过一个以少数民族为落点的故事，展现出了对人物乃至对一种文化的强烈关怀。
《最后的女猎人》剧照
为呈现拉祜族独有的文化，导演汤晓婷早早地进入拉祜族的生活环境，进行剧本的打磨，在影片中也通过方言、服饰与场景真实地还原着这种文化的样貌。影片的主角为一个拉祜族少女娜思，她是本民族最后一位坚持以打猎为生的女猎人，如今由于时代的转变，她很难再继续以原有的方式生活下去，转而进入商业的民俗村为游客表演“打猎”。
影片以一个超现实的元素“神鸟”作为意象贯穿并结构全片，指代着民族传承的精神信仰，但整个故事实际上却根植于一种现实主义的底色。《最后的女猎人》所论述的是一个更为深刻的时代论题，也即现代化转型语境下，少数民族人群以及民族文化所面临的精神与物质的双重困惑。当原有的民族文化在商业消费文化的引导下被重新改造，民族的精神将被引向何方？
《最后的女猎人》剧照
本次2021山一女导演短片扶植计划的线上展映于3月8日正式开启，观众可扫描下方二维码或点击“阅读原文”进入展映专页，或在B站搜索“2021山一女导演短片扶植计划”观看影片。
此外， 这5部短片还将在今年秋季于英国邂逅电影节进行英国首映，敬请关注后续消息。
撰文 | 排版 Ayu
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