影院为它专开亮灯场，就这？
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商业片在疫情肆虐期间的大面积缺席，换来的是小众类型片的野蛮生长。
有没有发现，今年的恐怖片特别多？
无论是前段时间热炒的马来西亚文艺恐怖片《南巫》，还是台湾本土宣称“血浆骑脸”的《哭悲》，又或者即将上线的《SOHO区惊魂夜》……
一时间，你甚至有一种“今年是恐怖片大年”的错觉。
不过，因为翻来覆去就那些套路，再吓人的片子，多了也腻。
毫不夸张的说，9成恐怖片里，大多雷声大雨点小。
比如刚刚提到的《南巫》，乍一看是在跟你讲邪门的降头和驱魔，但其实它背后还隐含了乡愁的主题，闹鬼不过是一个引子。
至于华人影迷圈先前看好的《哭悲》，随着观众基数增加，品质立马被打回原形。
说到亚洲恐怖片，能和日系题材相抗衡的恐怕就只有东南亚了。尤其是泰国，堪称业内一霸。
因为独特的巫术和驱魔文化，让它本身自带一股猎奇氛围，更不用说东南亚更大胆直接的尺度张力，经常看他们电影的人应该都懂。
>>>东南亚的尺度，有时候真让你觉得反人类
今天要来说的这部泰国恐怖片就厉害了。
除了频繁登上微博热搜，据说韩国和台湾方面首映期间，为照顾观众情绪，影院还特别加设了亮灯场，以鼓励观众从头看完。
什么叫高质量服务业？看看别人，高下立判。
人家不但可以用爱发电，还能细致入微地替胆小观众分担观影焦虑，多贴心
回到今天要说的主体，什么片子这么吓人呢？
来，接好——
灵媒
故事发生在泰国东北地区，那里的人和泰国其余地区不太一样，对超自然现象有着极深的敬畏。
泰国普遍信佛，但在东北地区，那里的人们有自己的信仰。
当地人相信，世间万物皆有灵性，从生命到一草一木，都有神灵庇护。作为人类的保护神，“巴扬”在当地享有极高威望。
更奇特的是，这个神会附身人体——准确来说，只附着于女性——并通过她们为世间祈福消灾。
被附身的人俗称“灵媒”，当地的一个家族，其女性成员固定成为巴扬的灵媒，直到尼姆这一代，仍全力侍奉。
为了记录下这一独特风俗，一支走访全国探寻灵媒文化的“纪录片团队”，决定跟随尼姆，记录下她每日的灵媒日常。
可随着时间累计，他们注意到发生在尼姆侄女身上的事，开始变得不可思议起来，直到场面彻底失去控制……
异域奇观
今年的恐怖电影之所以能频频进入大众视线，除了有传统商业电影供应不足的客观事实，另外一个原因，则来自各大恐怖片背后夹带的“文化私货”。
相较往年，今年恐怖电影的最大特色就在于影片中浓郁的民俗文化。
看过大部分坐落于都市丛林的日韩恐怖电影后，视角忽然来到穷乡僻壤的村落，带来的观感无疑是新鲜而猎奇的。
加上大部分观众对东南亚地区的陌生，如果这时候再来一些当地特有的巫术，陌生感传递过来的未知体验，自然和日韩的心理类恐怖片不太一样。
《南巫》和《灵媒》这类东南亚恐怖片，虽然整体的故事基于虚构，但因为本国有很强的的宗教文化氛围，所以在讲述妖魔鬼怪类题材时，文化背景给了他们天然的输出优势，为海外观众了解这些国家提供了一扇窗口。
其实这几年不光东南亚在尝试，我们也在探索。
熟悉国产恐怖片的朋友相信一定听说过《中邪》。这部电影在即将公映之际紧急下架不得不说是一个遗憾，如果你当年看过它的流出版，会发现全片围绕地方民俗文化和恐怖元素的结合已经非常成熟。
影片唯一比较被人诟病的部分来自影片粗糙的影像质感。
这一方面和影片拿到的预算有关，但从另一个角度来看，未尝不是增加影片真实性的一种手法。
说到真实，利用异域文化搭建恐怖奇观的同时，注重写实性也是这几年各国恐怖电影追求的一大趋势。讲到这，《灵媒》的创作手法必须说道说道。
必须承认，《灵媒》是近年少有的注重培养观众情绪，并有着一套完整世界观的恐怖电影。
为什么特意强调世界观，是因为大部分恐怖烂片在这方面只追求一位的感官刺激，而没花时间去建构故事的背景和细节。
一部好的恐怖作品除了独到的拍摄手法和场景设计，别具一格的世界观也非常重要。如果你不明白世界观之于一部作品的重要性，看看《寂静岭》或许就能明白。
相对来说，《灵媒》在这方面做得比较认真。影片长达2个多小时，光是前面的背景交代和情绪铺垫就花去一半。
这么做的好处是让观众能持续跟随导演的节奏，进入并相信呈现给他们的世界。
为了强调真实性，影片还特意采取了伪纪录的方式进行跟拍。大量晃动镜头和监控实录画面，以及被访者冲着镜头（拍摄者）发飙的情景，都将影片的真实氛围烘托到“极致”。
不过说到底，恐怖片和其他片种并无本质区别，人为设置的机关即便再精细，也会露出破绽。
具体到《灵媒》，其带来的割裂感其实也相当明显。
尤其在采访环节和跟拍配合的部分，你能很清晰地辨识出哪些情景是刻意效仿纪录片的剪辑效果，而哪些情景又是精心设计的伪纪录镜头。
至于摆拍段落，多机位镜头和考究的构图已经摆明了告诉你，这只是一部电影，不可能是一件实在发生的真实案例。
如果要给《灵媒》塑造的真实感打分，恐怕这个分数只能维持在及格线。
贯穿全片的伪纪录元素虽然给了它极强的临场感，但风格的不够统一还是让它的真实性欠缺说服力。
说到风格统一，感兴趣的朋友可以去看看《科洛弗档案》，这里不多赘述。
Cue它的理由是想说明，《灵媒》给人的感觉是：主创花了心思和世界，为观众搭建了一个非常有趣的异域世界（毕竟有《哭声》的罗泓轸参与编剧），只是在细节打磨上，它依旧和第一梯队那些耳熟能详的作品存在差距。
套路之后
《灵媒》并没有什么高深的主题，这差不多是大部分恐怖电影的通病——耸人听闻一番过后，内里空空。
这方面，不得不再夸一次日系恐怖电影。岛国的一些作品非常善于从中挖掘幽暗的人性，比较有代表性的人物就是黑泽清。
黑泽清的恐怖电影大部分难见离奇的灵异现象，和《咒怨》一类的纯鬼片走的是截然相反的路子。
但看完他的作品，你会感受到一种深深的心灵震撼，和对社会淤积下来的病态产生的莫名恐慌。
所谓“心理恐怖”厉害的部分就厉害在这里，它的最终指向一定是人。还有比什么能更让人害怕的东西呢？当然是人自己。
这也是黑泽清在他大部分恐怖类作品中想要阐释的主题之一。
>>>圣治X
《灵媒》显然没想那么多。
经历前半段的耐心铺垫，正当你以为故事会追踪溯源，围绕“巴扬神”和邪灵之间的恩怨做一番探讨，并给被诅咒之人一个合理交代之际，影片告诉你：
这些都不重要，爽才是服务优先级。
所以接下来的段落都是一些司空见惯的路子，无非是套用了泰国本地的宗教搞了出另一个版本的“鬼玩人”。
视觉冲击力上，很难说《灵媒》有什么根本性突破。
不管怎么讲，密闭空间、Jump scare、群魔乱舞，外加血肉横飞的骚场面已经是恐怖电影近乎公式的创作思路，它已很难再跳出来搞出什么新花样。
这大概也是影片自公开后，豆瓣口碑迅速从7.8滑到7.0的一个原因。
大家已经看够了这类套路，麻了。
不过，一部韩泰合拍的恐怖片能在内地零宣传，而其本身又没有什么明星参与的情况下冲上微博热搜第一，本身就算奇迹。
对于这样的话题作，观影途中要不要开灯，能不能登上各位的“年度最佳恐怖片”榜单，这些，都得靠大家看完后根据各自观感自作论断。
不过有一点可以肯定，《灵媒》一定是今年最有噱头的恐怖片之一。
这一点毋庸置疑。
-End-
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