近期最佳，韩寒出品

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11月的电影院再度回冷，不过也不是完全乏善可陈。刘循子墨执导的处女作《扬名立万》，就是这样一部让人眼前一亮的院线新片。

这是一部乍看不怎么抓人，但看完你又忍不住往细了琢磨的电影。豆瓣7.7的评分，对一个新导演来说或许已经高于预期。

在这部由韩寒监制出品的电影里，你看不到那些为了卖弄小聪明而出现的文字游戏，取而代之的是大量有关现实的隐喻，且这些桥段都被合理安插进故事中，丝毫不突兀。

能做到这一点本身，就已经让它和市面上那些玩梗玩到烂的喜剧片有所区别。当然，说到玩梗，《扬名立万》里致敬经典的段落也不少，但这些场景并不是刻意为之，而是巧妙地和剧情融合起来，整体效果倒不算尴尬。

>>>致敬《闪灵》（1980）

这年头拍一部喜剧不难，难的是拍一部高质量的喜剧。

两者的差别在于，为了搞笑而搞笑的喜剧，往往最后都容易成为闹剧。高质量喜剧则更讲究节奏拿捏和内容深挖。

关于喜剧的精髓，陈佩斯曾总结到位。他说，节外生枝的喜剧总是比从剧本里挖喜剧要素更容易。

道理很简单，剧本之外，只要你能覆盖的面越多，总有一个点能击中一部分观众，让他们get到你的包袱。但要从故事本身出发去寻找笑点就难了，因为保不齐，一个乏味的故事很容易让你当初的喜剧立意翻车。

所以真正的喜剧，难就难在让观众从剧本本体感受到荒诞性。《扬名立万》结合时下流行的剧本杀元素——本质是推理片思维，讲了很多和时下相关的话题。虽然套的是民国的壳，但它的核可一点不民国。

这是一个喜剧和悬疑杂糅的故事。电影前半段主要围绕一场电影剧本的创作展开，这个部分主要以喜剧为主。从后半段开始，影片正式进入解密段落，观众将跟随主角团的推理，一步步走进凶案现场，直达找出真相。

两个部分各自有对现实影射的表达，故事前半段大多讽刺的是贵圈虚伪的人际关系和错综复杂的利益纠葛，真正的重头戏放在了电影下半场：

主创团队围绕一宗发生在上海滩的命案展开创作讨论之际，意外发现给剧本请来的顾问正是这起命案的凶手。更令人难以置信的是，他们开会的地点就在案发现场。

随着剧情不断深入，凶手齐乐山（张本煜 饰）扑朔迷离的身份也被主角团识破，他根本不是什么见财起歹心的亡命赌徒，而是一个有副官背景的前远征军军人。

影片中，两起看似无关紧要的命案，被务实求真的编剧李家辉（尹正 饰）识破，在他的推导下，这两起案子最终被完全引向一个截然不同的方向。

其中一起涉及富豪谋杀案的案子背景相当复杂，复杂到最后不得不惊动南京特务机关前来杀人灭口。而案件牵扯出富豪企图奸污歌女的丑闻，又直接把矛头指向性别权力失衡、贫富差距带来的腐败等问题，让电影具备充足的话题性。

富豪和歌女巨大的身份落差，以及女性为了谋求社会地位平等出卖歌技，却招来不怀好意的男人以各种猥亵的目光和非议，一定程度上加大了作品的批判力度，让它在喜剧表达之外，多了一层严肃的内在反思。

结合当下针对女性仍在继续的各种欺压和不平等现状，《扬名立万》的确具备了某种契合当代语境的融会贯通，尤其是女性观众，相信在看到此类段落一定会更有感触。

还没完。

既然歌女在谋杀案中扮演的是弱者角色，掌握了凶案背后的桃色丑闻的主创要不要围绕这个题材拍一部电影？

虽然影片的故事背景设置在民国时期，但考虑到案件的特殊性，作为投资者的陆老板（陈明昊 饰）再三权衡过后，最终只能在海外完成这部异常敏感的电影，而未在国内制作公映。电影借主创遭遇在隐喻什么，懂的自然都懂。

影片片名“扬名立万”存在两种注解：要么根据原型改编一套夸张悬浮的商业烂片；要么忠实还原案件细节，拍一部季度接近事件真相的电影——剧组选择了后者，这是超脱于个人利益之外的选择，他们希望能制作一部能在影史上留名的电影。导演想借喜剧表现的创作动机，在这里已表露无遗。

从整体严丝合缝的剧作倾向来看，这一次，他的确是玩儿真的。

不光从整体故事情节讨论了时下的社会现象，利用角色讽刺怪状，某种意义上又让观众能在本作中看到韩寒的影子。只不过，相较于韩寒的辛辣文字，电影在处理这个部分的时候则更含蓄一些。

以闯荡好莱坞的武替陈小达（柯达 饰）为例，无论是半吊子的功夫，还是陷入窘境时的语态，都很难不将此人视为对武术和某武林宗师的揶揄讽刺。

陈小达身上的隐喻远不止这一点，别忘了他还有留洋背景。

身为华人武替，陈小达在好莱坞混得不怎么样，只有白白挨洋人打的份。当陆老板戳破他在海外的窘境，他急忙以“我扮演的是日本人，所以不算给中国人丢脸”的阿Q式辩解加以掩饰，又直接把影片反映的问题指向民族的精气神上。

陈小达的思维模式并不停留于过去，随便翻翻时下的网络论坛，各种“虽远必诛”和精神胜利法的言论不在少数。陈小达更像是这类人的化身，导演借一个近似于小丑的角色，其实也隐隐表达了他对现实的关注和理解。

同样是作为故事的一部分，影片中无处不在的、作为记录剧本创作会的摄像机也在暗喻真实和谎言的边界。

角色在镜头前当面一套背后一套的行为做派，其实也隐约表达了作者对电影有关“真实”的质疑，因为很显然，无论故事中的人如何忠实案件本身，不管他们以何种方式去拍，摄像机架起来的那一刻，真相总是有保留、有目的、被人为选择后的展示，它终究无法还原整个凶案的全貌。

这或许也解释了编剧李家辉最后一幕不再求证歌伎身份的原因，因为当他见到对方的那一刹那，电影里的“真相”就已经瓦解。

作为一部整体以密室逃脱+推理+喜剧题材为主的电影，能在2个多小时的时间用一层层反转和严丝合缝的逻辑紧紧抓住受众注意力，这对一个新导演和一批年轻编剧而言是难能可贵的品质。但即便如此，《扬名立万》依旧有其肉眼可见的硬伤。

不够精良的场景布置和缺乏高级感的镜头画面，都让整部影片呈现出一股浓浓的网大质感。只不过，全员在线的表演和相对严谨的剧作拯救了成片品相，让票房不至于在本就寒冷的11月太过难看（截止11月15日共获得1.41亿票房）。

严谨的叙事和在线的表演，并不足以证明《扬名立万》是一部多么优秀的作品。相反，它仍然是一部规整的、略高于及格线水准的商业片。其存在的最大价值，或许就是让我们在这个外界对电影行业存在普遍误读的时代中看到，仍然有那么一批人在认真做事。

而他们的初衷，只是为了向观众奉献一个有趣又能自圆其说的故事。

撰文 | Zed

策划 | 轻年力量

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