筑影专访：风格化的奇缘秘境——《两世欢》美术设计专访

引言

电影建筑师

近日，穿越悬疑剧似乎迎来了更多的热度。不久前，一部《想见你》在燃烧脑洞的同时，收割了不少观众的眼泪。今天要介绍的这部《两世欢》同样以请悬疑言情为主题，但故事需要从美术设计的角度娓娓道来。

本期独家专访《两世欢》美术指导：贾雪老师，带来精彩的设计与制作幕后。

美术指导介绍

贾雪

电影美术指导，鲲睿文化合伙人，毕业于北京电影学院。

美术指导的作品包括：

大型古装剧《今夕何夕》

大型古装剧《凤弈》《两世欢》

开心麻花电影《羞羞的铁拳 》

科幻电影《北极》

电影《在世界中心呼唤爱》

电视剧《阳光下的法庭》

参与作品包括：

《致我们终究逝去的青春》

《一场风花雪月的故事》

《大明宫》《全球热恋》

《无人驾驶》《父亲》

《麦田》《白蛇传说》

《我的野蛮女友2》等

▲ 贾雪指导或参与美术设计的影视作品

《两世欢》是北京爱奇艺科技有限公司出品，由余翠华、刘镇明执导，于朦胧、陈钰琪领衔主演的轻悬疑古装言情探案剧。由“寂月皎皎”的同名小说改编，讲述了因仇恨不能相守的一对青梅竹马，各换一重身份，携手连破大案，共保一方太平的故事。

▲ 《两世欢》美术造型设计幕后特辑

《两世欢》幕后美术设计采访

Q：为我们详细介绍下您和您的团队本剧中的具体美术设计工作吧。

贾雪：通过之前合作腾讯影业的一个古装剧《凤弈》的制片人的推荐，参与到了《两世欢》的工作 。《两世欢》是一个古装轻悬疑探案剧，讲述了一段“以情为骨、悬疑为肉、权谋为魂”的故事。

情节是用一个个离奇的案件串联起来。而随着案件地展开，不仅关系到男女主之间情感的变化，还勾连着关系天下局势的夺嫡之争。

如何去建立一个独特的美学观来呈现剧中的世界观的底蕴显得尤为关键。

整体故事具有悬疑色彩，但真正的内核是爱情与权谋。初读剧本后与导演沟通确立了写实与写意相结合的视觉风格，写实并不是完全在还原历史背景，而是呈现一个让人可信的环境，同时融合写意和华美、甜宠的一些视觉氛围。

我从大量的山水绘画、园林、雕塑、建筑、装置艺术中提炼更有视觉张力的内容来更好辅助塑造人物和故事情节。

从创作角度来说剧中没有太多相对集中的主场景。因为剧本讲述的是一个古代破案的题材故事，所以每一集中都有发生在大量不同场景的案件，这个就非常考验我们各个团队的配合。

▲ 贺王府室内鸟瞰图

在面对这么大体量的场景上，前期筹备相比以往工作经历需要花更多的时间与导演沟通，做相关的调整与整合，以便让我们更高效的去配合好其他团队。

接到项目大概是在上一部戏结束工作不久，前期沟通都比较顺利，我们大概从9月初和制片组、导演到横店进行了第一次勘景，因为时间比较紧迫加上前期有一部分剧本的内容还在调整，所以初步把大的场景划分了不同的区域。

▲ 慈心庵气氛图设计

剧中大部门的场景基本上都是横店的一些实景上加以改造的，所以我们面对的挑战就是在原有的大场景结构上去做优化和设计，所以相比之前在棚内自己搭建来说会有一些限制。

贾雪：我和团队的工作方式就是在横店中把不同的场景进行筛选整理，不仅仅是去踩点拍个照片回来办公室研究，会在前期筹备反复结合剧本进行实景情况的调查。

在确定大致方向较为符合的前提下，再根据我们剧中的故事情节和人物本身的特性去选择尽可能符合片子调性的空间关系，然后再进行空间区域的功能性划分。根据具体设计的结构去进一步做配色和细节的设计。这个过程中也需要置景和道具共同配合来实现好的效果。

为了提高整个主创部门的沟通效率和质量，我们在常规创作用到的气氛图基础上，在设计过程中进行了三维效果图的创作方式，不是采用单张的画面形式来表现画面内容，同时从立体全面的角度让大家了解空间结构关系以及明确各部门的具体工作量，比如置景和道具部门能更清晰有效地制定工作计划并实行。

▲ 花月楼气氛图设计

这部戏设计的主要场景有：

县衙

▲ 县衙实景照

衙门整体来说是剧中面积占比最大的一个，大概有1200平米，从设计到搭建完善大概花了有一个半月时间。在空间构想方面，县衙前厅是影视作品相对常规的布局，基本贴合真实历史还原，但是考虑到生活层面与涉及到的大量戏份，需要一个院子作为承载的空间。

所以我构想是前庭是公务比较严肃的气氛尽可能写实化一些，而生活区则把结构和元素上做更诗意化，透入出雅致之气同时贴合剧中的人物特性，所以采用了借鉴了园林造景的空间表现手法，融合一些亭子、长廊、水池的元素，尽可能的把一个空间关系丰富化。

以下为县衙后院（景辞、风棉晚后院）

▲ 景辞后院气氛图设计

▲ 景辞后院实景照片

整体基调上考虑了颜色的对比。一面是以深咖色和深绿点缀着暗金色井然有序地布置，一面强调曲径通幽的意境感，以绿色为主调，加以黑色和木色，局部加入了一部分红，能够为塑造人物的内心活动给到恰到好处的作用。

▲ 风眠晚房间气氛图设计

▲ 风眠晚房间实景照片

整体空间的设计呈现了“新古典主义”的悠扬气韵，而由细密木格组成的屏风，线条优雅的室内器具，则展示了主人公的品味，以及她在艺术、文化方面的内涵。

在空间处理上尽可能的简约化，在“一横一竖”的手法上增加了圆形和扇形的结构，整体颜色上饱和度较低，透入一股古典雅致。后景设计采用了圆形的窗台，可以让空间有一个通透的纵深感，同时让窗格像一幅画把外景的风景带进内部，显得格局不那么单调，同时也暗示了风眠晚这个人物有着两个不同世界的身世。

▲ 景辞房间实景照片

▲ 资料馆气氛图设计

左言希医馆

这个场景中运用了较多的写意处理、虚实结合的运用。在空间布局上，尽可能实现拍摄中不同的角度都会呈现一个有着层次的小景；在内容上，以枯山水、飞鸟以及垂帘，采用了山形的水墨风格、圆形的屏风隔断。这些布局都是为了更好去塑造左言希这个独特的人物特性和与主角之间的关系。

▲ 左言希医馆气氛图设计

开始设计时考虑到繁简之间的协调性以及两种不同色调，在医馆的上层空间增加了一些繁杂的风铃，后更换为实景中鸟的元素，在增加画面本身韵律的同时，为人物的内容起伏和经历做了呼应。整体的颜色都是以木色为主，让这种古典的质朴感油然而生。

▲ 左言希医馆实景照片

连霄阁

连霄阁在空间结构上将方与圆运动到了极致，同时颜色冷暖的对比也比较强烈。

▲ 连霄阁气氛图设计

▲ 连霄阁实景照片

在庭院的处理形式中，采用了多个圆形的形式，凸显出这个故事情节中的一些情绪转换，更加贴合故事发展的趋向。在配色上以木色为基础，在梁柱和室内陈设上增加了局部的绿色，同时主灯加入了山水图案处理，以黄色为辅，增强空间层次感。

原府

原府的设计在空间上做了三个不同功能区的划分与处理，整体的颜色偏淡绿色，以金色图案为主。

▲ 原府庭院实景照片

▲ 原府后院气氛图设计

中间庭院的设计都偏女性化一些，一方面是结合了原清离的人物以及她母亲独特的身份关系，所以显得更加华丽和富丽堂皇，与其他几个场景在整体空间上都会有很大的区别，颜色上也更加高调奢华。

▲ 原清离房间气氛图设计

▲ 原清离房间实景照片

原清离作为已故大将军的女儿，其身份与性格会与普通的名门贵族不同，虽为女性，但是她更具有内涵与学识。所以原清离的房间空间陈设的器物上也更倾向典雅诗意些。

端侯府

端侯府空间上以水上庭院为主导，整体配色以灰蓝色为主，局部以红色和木色。考虑到实际拍摄，在四周塑造了一处小景，颜色对比反差较强，寓意着景辞到了梁国之后在内心活动发生了不同的变化，同时水塘的设计在增加了视觉可观性的同时，给拍摄提供更多可能性。

▲ 端侯府中庭实景照片

▲ 端侯府室内气氛图设计

梁国侧殿

这个场景的设计主要是在颜色上做了冷暖色的对比，在整体绿色的主调中以红色的柱子为点缀，突出皇室的高贵感。同时绿色的处理上，在上下不同的空间上做了颜色饱和度的调整，同时根据材质的质感选择了相应的图案处理，在细节上也考究了不同的纹样雕花。

▲ 梁国侧殿气氛图设计

▲ 梁王书房和卧室气氛图设计

长乐公主的卧室

▲ 长乐公主房间气氛图设计

长乐公主的房间在空间上的布局追求华美富贵，整体偏暖色调，在大面积红色的基础上增加金黄色为辅助。柱子的红色采用渐变色的处理方式。

下棋大殿

下棋大殿整体空间感比较简约，结构清晰，除了地上的宫灯几乎没有做太多陈设的布局。为了塑造这样的一个对弈情境，优化了地面的反光处理，能够让人物内心的世界通过镜像来表现巨大的变化。同时巨大的黑色调性也蕴含了人物角色的转换。

▲ 长乐公主房间气氛图设计

《两世欢》创造了古装剧多样化的可能性，在建立视觉开发之初便让我深深体会整体会是一个风格化非常强的精良之剧。————贾雪

资料来源 / 《两世欢》美术组

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