禁片 | 16部伊朗被禁电影终于可看了
伊朗电影之所以能发展出独具特色的儿童电影类型，并将其变为民族电影的代表，与伊朗严苛的审查环境有关。
1979年伊朗发生“伊斯兰革命”，霍梅尼建立伊斯兰政府，之前开放的巴列维王朝被推翻。文化审查政策加剧，甚至出现了男女不能同框的无理规定。
在这种条件下，伊朗电影人充分发挥创造潜能。既然诸如爱情婚姻、社会弊病等与人息息相关的东西不能触碰，那么儿童总可以被表现吧。讲述纯真美好的儿童故事，不仅与审查不相违抗，还能从中折射人性的根本，可谓一举两得。这便是为何伊朗电影在上世纪90年代后产生了如此多儿童电影的原因，并且一直延续至今。
如今，伊朗已没有当年那般严苛的审查规定，不少曾经不能被表现的题材与内容都可以表现，但仍然困难重重。稍有违规，便有可能影响到导演的电影生涯。比如伊朗著名导演贾法·帕纳西就因为在2010年创作了不符合当局意图的内容，被判处6年有期徒刑，并要求20年内禁止拍电影、写剧本或接受任何国内国外媒体采访。
但伊朗电影人总有法子来反抗无处不在的强大权力。贾法·帕纳西即便被禁止拍片20年，仍然在2011年拍出了《这不是一部电影》，此后陆续有三部电影面世：2013年的《闭幕》、2015年的《出租车》和2018年的《三张面孔》。这些电影都是贾法·帕纳西偷偷拍摄，然后托人带到国外的电影节放映。
另一种反抗审查的办法是到国外拍电影。像著名的伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米有几步剧情长片便是在伊朗国外拍的。《合法副本》拍摄于意大利，《如沐爱河》拍摄于日本，还有那部因猝然逝世未能完成的《杭州之恋》，本来计划在中国拍摄。
以下是电影自留地精选的伊朗优秀作品，包括阿巴斯，怕纳西，阿斯哈·法哈蒂，马基德·马基迪等大师作品。祝大家观影愉快。
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导演阿巴斯在此之前拍过将近16部长短不一的片子，直到《哪里是我朋友的家》的推出，才让他在国际电影界初露头角。故事没有惊世骇俗的情节，却让人难以忘怀。
孩童世界第一次如此引人注目地展现在成面前，伊朗儿童片由此发轫。孩子的纯真，过滤着每一位观众的心。
这不是一时取巧，在伊朗森严的电影审查制度以及宗教管制下，政治以及妇女都是属于敏感话题，许多导演纷纷转向比较不容易“触规”的儿童片领域。
可以说，这是阿巴斯“带着镣铐跳舞”、探寻儿童世界多年产生的结晶。非职业演员，质朴记录片式的朴质，成功的表述，预示着阿巴斯个人的电影风格开始成型。
2
《樱桃的滋味》用相对单调的长镜头来讲述一个没有任何离奇情节的简单故事。片中隐隐的迷惘与沉郁也是伊朗电影中较共性的美学特征，它与宗教有着密切关系。
伊朗人与宗教的关系，是既真诚地期望有一个主持正义、扬善惩恶的真主，又隐隐地怀疑冥冥中是否真有这样一个明察秋毫、全知全能的救世主。
两者间的共同基础，便是对现实的深刻失望。
3
该部影片有着复杂的套层结构，阿巴斯有意模糊真实和虚构之间的界限。
在这样一部“戏中戏”里，观众已经在阿巴斯的镜头里深深迷惑，分不清看到的每一幕到底是片中拍摄的电影情节还是真实发生的爱情。
令影迷印象最深刻的是结尾长达4分钟的大远景长镜头，阿巴斯用一种暧昧不清又充满诗意的方式交待了主人公的命运，留下了无尽的意味和悬念。
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很长时间以来，国际影坛因为有了以阿巴斯·基亚罗斯塔米为代表的“伊朗电影”而出现了一种全然不同以往的新气象：电影开始着眼于记录真实；电影的命题甚至超过了电影的情节、摄影；电影的潮流引领由西方转到了东方。
伊朗电影在上世纪九十年代达到一个巅峰期，这其中与阿巴斯的成就紧密相连。
从1987年的《哪里是我朋友家》到《生命在继续》、《橄榄树下的情人》再到最新的《十段生命的律动》，阿巴斯的意义已经超越了电影的疆域，他翻开民族文化的新史诗，因而有人称他为影坛的“米兰·昆德拉”。
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该片的显著特点是不曾间断地按照时间逻辑叙述琐事，电影内的时间小于24小时，每个人在剧情中细微的化，个性的展现均是淋漓尽致。这种拍摄手法是非常大胆的。
6
作为伊朗导演贾法·帕纳西的处女作长片，他在这部《白气球》中就已然奠定了其电影那种纯朴而又迷人的风格。
故事的展开以一个小女孩新年愿望有一条金鱼为引，而那一波三折的买鱼过程，充满了真正属于孩子的纯真欢乐，但当我们都以为这只是一部充满趣味的电影之时，影片又用一个卖白气球的小男孩，赋予了这部电影别样的情感沉淀，使一个本自简单平凡的故事，充满了能将观众情绪调动自如的魔力，而这股魔力其实就是随着成才而迷失的纯真。
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帕纳西一天的生活从帕纳西起床吃早餐开始到晚上结束。他一边吃早餐一边给朋友打电话问候，从他的家人打电话催他起床，告诉他一天的安排并叮嘱他不必为他们担心开始，帕纳西的生活在观众面前一一展开。
从最细微的地方开始走进帕纳西的世界，去感受一个热爱电影但却无法拿起心爱的摄影机的导演是如何度过一天的。
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该片以精彩想像力将形式与内容结合，用以讨论在任何一个男性为尊的社会中，女性所面临的处境
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伊朗政府欠缺自信，终日担忧自身的政权会在不久的将来倒台，故视肮脏的现实主义为“洪水猛兽”。
事实上，每个国家都会有黑暗的一面，如果媒体只披露国家正面的形象，观众可能会觉得该媒体虚伪，有隐恶扬善之弊;相反，媒体持平地平衡光辉和黑暗两种极端的对立面，观众反而会对媒体光明磊落的“高尚品格”，感到万分佩服。
因此，《出租车》的出现，正好提醒当权者：压制自由不单不能使自由消失，反而刺激整个国家的民众日益渴望能呼吸自由的空气，并真真正正能享受其随之而来的人权和民主。
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《越位》是由贾法·帕纳西执导的剧情片，李伦·勒夫、伊度·穆萨里等参加演出。
该片讲述了六个伊朗女孩试图装扮成男孩混进体育场观看一场盛大的足球比赛，但是被球场警卫发现并拘捕，看押在看台后面，在观众的呐喊声中关注比赛进程，在比赛结束前十几分钟，她们被警卫押送去刑警队，在车上听广播得知伊朗队获胜，她们和警卫都欢呼雀跃。
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《一次别离》将个人层面的亲情伦理与社会层面的阶层差异纵横交织，表现出当代伊朗社会相对富有、西化的中产阶层与教育程度不高、依然严守宗教条规的劳工阶层之间的隔阂与冲突。
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该片讲述了伊朗德黑兰中上层阶级的一个悲剧性的海边假日，揭开了伊朗社会复杂文化背景的一层面纱。
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马基德马基迪是少有的愿意只讲故事的电影导演，干干净净的围绕着一双鞋子将一个童话讲成电影的样子。
《小鞋子》的剧情值得反复琢磨，一双鞋子就是孩子们的整个世界，也是剧情运转开来的核心。
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影片讲述了伊朗一个小村子的鸵鸟养殖工人Karim，他对于自己的生活现状十分满意，但是被解职的噩耗改变了他的生活，接连发生了一连串的事件，因为其所看管的鸵鸟园跑掉了一只鸵鸟，而不得不想办法找回它，否则就要向雇主支付一笔可怕的赔偿费。
在寻找鸵鸟和筹钱的过程中，这个男人经历了许多悲喜交加的事件，甚至还受了伤，好在命运并没有过分地玩弄他，鸵鸟最终回到了园子。为了养活妻儿，他被迫离开家乡，去大城市里找工作，尽管遇到诸多艰难，仍然要迎难而上 。
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眼睛是心灵的窗口，而视力有障碍的小穆罕默德（莫赫森·拉美萨尼饰）却只能靠声音和双手来感悟色彩斑斓的世界。
在城里的盲人学校里，他是最上进、最要强的孩子。
放假了，同学们都被父母接回了家，只有穆罕默德还在孤独地等待着爸爸（侯塞因·马赫社伯饰）的到来，终于爸爸来了，他带着穆罕默德回到了乡下的奶奶（萨利迈·菲兹饰）家。
能“见”到日思夜想的奶奶和两个可爱的妹妹令穆罕默德非常高兴。
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