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“白寡妇”凡妮莎·柯比这次不仅裸了，还露了，但是好多人却看完后，眼泪哗哗地流……
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凡妮莎就是靠“裸播”，凭借在《女人的碎片》出色的表演，成为威尼斯电影节的影后。
在那里，一开始她就以一位产妇的身份出现，开头前24分钟的时间，可以说是“产子直播”，她从头裸到尾，但一直没有露点。那场“直播”里，她的确表现出了一位影后的炉火纯青的演技。据说，她为了找到那个感觉，征求到一对夫妇的同意，在产房里一直观察产妇的生产，为电影的拍摄找到感觉。生产完成后，那对夫妇才发现，“观察者”就是大牌明星“白寡妇”。可见，演技真的不是靠演，而是靠深入人们群众的生活里去洞察，就是我们一直强调的“艺术缘于生活而高于生活”。现在的小鲜肉被粉丝们宠的，哪里体会到生活，怎么可能有高超的演技？没有演技只靠撕逼造流量了。![]()
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好了，咱们回到今天我要给大家安利的“女寡妇”参与主演的一部电影——
打开心世界
The World to Come (2020)
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老规矩，还是上打赏码吧，码字为生，不容易啊。你随意！
我的安利是讲良心的，不是枪稿，如果你觉得值，除了点在看、转发、分享外，是否可以赏食一下呢？
一提起这类题材的2020年的电影，我们就会想到石头姐姐和“小妇人”罗南的《菊石》。
《菊石》之所以在网络上掀起那么大的讨论，就是因为电影的主人公是一个历史真实的人物。当然，石头姐姐与可爱的“小妇人”出色的演技也的确让人服气。
但是，我认为，《打开心世界》已经超越了《菊石》。豆瓣上的得分也证实了这一点。![]()
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这里的两位女主演凯瑟琳·沃特斯顿和凡妮莎·柯比的把那个年代——19世纪中期的女同之间的爱慕表现得太给力了。![]()
这是一种设计的必要。现在女同们在北欧都可以结婚了，无所谓被压抑——反而因为政治正确，质疑男同女同婚姻的声音有点压力了，所以让现在的同性故事，除非死亡、疾病，很难找到推动故事发展的力量。那个时代就不一样了。片中生活在那个时代的塔莉（凡妮莎·柯比 饰）与阿比盖尔（凯瑟琳·沃特斯顿 饰）的爱情要受到社会的妓视，还赤裸裸地挑战夫权。![]()
故事是以阿比盖尔的自知叙事用日记的方式进行讲述。所以戏份最多的还是凯瑟琳·沃特斯顿。
她是妥妥地星二代，父亲萨姆·沃特斯顿 Sam Waterston，1995年 第52届金球奖 电视类 剧情类剧集最佳男主角(提名) 法律与秩序 第一季1993年 第50届金球奖 电视类 剧情类剧集最佳男主角 I'll Fly Away
1985年 第57届奥斯卡金像奖 最佳男主角(提名) 杀戮战场
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相信凯瑟琳·沃特斯顿凭借此片的表现，此后在艺术上成就有可能赶上乃父。
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凯瑟琳·沃特斯顿所演的阿比盖尔是一位在那个年代却追求知识的农妇，老公进城时，要叫老公给她买地图。哦，补充一下，原来是给阿比盖尔家干活，因为会讨好男主雇而把知性的农村小妹阿比盖尔把到手的。他们生活的环境十分闭塞，除了邮递员，就见不到一个人花花了。
阿比盖尔与戴尔生了一个孩子，可是孩子得了白喉症离世了。
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夫妻之间生活久了，加上十分封闭，两个人大眼瞪小眼，一来二去，曾经的海誓山盟都会变得越来越乏味。
戴尔是妥妥的理工男，除了打理耕养和严谨地记账，就是搞点小发明，譬如发明一个削苹果的小机器，因为不能批量生产，只好家用。很多女人也喜欢理工男，但是女人的笔来记日记，男人的笔来记账，时间长了，可能也会有问题。不过人呢，就是贱，你嫁了一个文艺男，就整天埋怨文艺男不会修抽水马桶，修灯泡。嫁了一个理工男，时间长了也会吐槽不看电影不刷剧，没共同语言。虽然孩子没了，但是两个人连爱爱的机会都不多了，所以二娃也要不上。
娃是一对夫妇在以后生活维持的一个媒介。所以小两口结婚了，能生就生个娃吧，否则日子会越过越苦乏，最后不是你出轨，就是她越位。
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这对夫妇也没有生娃，原因不是因为不爱爱，而是塔莉生不出来。
就这样，两对男女，没娃伺弄，除了伺弄鸡厮里的鸡与圈里的牛羊，就是刨刨地，当然芬尼是一位屠夫，更多是与牲畜打交道。
两对女主就悲剧了，除了料理一下家务，就是孤独，然后还是孤独。
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当阿比盖尔第一次用手拿着塔莉的脚去烤火取暖时，暧昧就袭来。
两位少妇那种突然通电的感觉，只有你看了电影才明白，我还真的形容不出来，毕竟我又不是同志哥，没有那种经验。
如果真要表达，可能是她们自己说，相互见面后，就不再孤独了。
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那个时代的女同，怎么可能像现在的一样，不能在社交媒里秀，更不能去民政局拿证，只能偷了。
她们之间的欢爱，只有除了男人不在家时，在家里快速进行，或者在林子里一起沐浴阳光。林里的欢爱也是很不方便的，就连动物发出的声音也足以干扰她们……![]()
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阿比盖尔对塔莉的爱太赤热，故事的情感讲述，以她的日记来表达。
几天不见，思念就钻阿比盖尔的心，风雨夜担心生病的塔莉，偷偷地来到塔莉家附近，远远地瞻目着她，当芬尼认为是有人来袭，拿起了枪，她才疯狂跑回。看着看着，就会想起中国古代女子在诗经的那首名诗——![]()
阿比盖尔的日记如此之美，是因为电影改编自吉姆·谢泼德（Jim Shepard）的同名小说。
这是一位美国当代短篇小说大师，威廉姆斯学院创意写作课教授，已创作七部长篇小说及五部短篇小说集，作品常见于《格兰塔》《大西洋月刊》《纽约客》《巴黎评论》等重要文学期刊。小说集《正如你了解的那样》获得美国短篇小说奖，并入围美国国家图书奖。![]()
当我们日益被工作的数据所控制，理性会越来越掌控我们的感性，艺术的才情越来越被工作的财务所困时，生活中的美，会越来越少了。其实生活一直很美，只是我们因为生活在数据时代，慢慢地闭上了发现与欣赏美的那双眼。![]()
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看这部电影，不仅仅是感受文学大师的悠美的文字，享受到两位女主的演技，而且还从导演的镜头里欣赏到
导演支持用胶片拍摄下来的画质的质感真的穿透了二十一世纪，让我们回到了十九世纪。
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芬尼这位屠夫对自己老婆的情感的把握还真像他的屠刀一样快准狠。
他们本来就不是固定居住的耕作农，反正到哪儿都是屠。当她跑去塔莉家的住处时，人去楼空，只留下一张带血的手帕。
租客不辞而别，就去报警，戴尔觉得不可思议，其实警察也不会受理此案。
导演这一个情节的处理太高妙了。一种看似不合理的情节设计，却表达了阿比盖尔对塔莉的爱与担心。
因为在他们离开前不久，他和老公去过他家作客，才发现芬尼并不像平常那样绅士，芬尼对塔莉冷酷，让阿比盖尔担心这种冷暴力在她在场时候对自己爱人的伤害。
情感顿时爆发，一个不合情理的请求，就是一个合情理的渴望与思念。相信，每一个爱过的人，都有过这种对自己情人的担心与挂念。![]()
塔莉，你真的有人，没有想到的是，是一个女人，而且是我常常打照面的女人，邻家的村妇。
当时没有高铁没有公交，只有马车，短短的一百多公里就是三天的马程。
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