目 录 艺术评论 · 2022年 · 第12期
专题策划特别◎艺术史学理论与方法
8 跨文化语境下艺术史学研究的基本结构问题探讨夏燕靖
25 哈兹里特与意大利文艺复兴：19世纪初的声音陈书焕37 结构主义艺术史研究 ——迈耶·夏皮罗、诺曼·布列逊、米克·巴尔的视觉艺术符号学曾 昕理论纵深特别策划48 论非对象化的“无形”“大象”非“草图”显现邹元江63 生态艺术学的建构思路与整体框架探析程相占艺界时评
74 “活化”之路 ：学术支撑与展览呈现——关于“绘冠南天——粤藏宋元书画特展”的实践与思考任文岭 陈 曦84 隐匿的叙事 ——谭平艺术语言分析刘 燕95 对话与重构 ：现实题材话剧创作的守正与突围——以林蔚然的民生题材剧作为例刘 婧105 从阅读快感到观剧爽感的三条转化路径——以《苍兰诀》为例论网文大 IP 的剧改之道雷 雯 刘露芃116 童年作为一种乡愁——论叶广芩的“耗子丫丫”三部曲孙海燕 雷丁一史学与评论
127 “平生有眼不曾见”：石濂大汕的寻奇之旅与炫奇书写
谷 卿
138 弘一法师书艺及“弘一体”之界定陈 星147 物质与再现 ：墨江武禅《占景盘图式》视觉分析王天乐美术作品
160 朱显达
封面 范春晓《中国制造走向世界——C919大飞机》中国画
封二 白紫千《生物发光体》光纤、织物、纸、LED、触觉传感器封三 《舞蹈学》第二辑封四 申红飙《拳毛䯄》青铜
篇目提要 艺术评论 · 2022年 · 第12期
关于艺术史学理论与方法论的探讨，已有多重维度的视角跟进，尤其在当下艺术史学伴随着艺术学新学科的生长发育，既要在本学科深耕不辍，又要充分汲取跨学科交叉融合的创新成果。人文学科向自然学科及多学科借力，构成从宏观、中观、微观视域合成探讨艺术史学的话题渐成趋势。在新兴交叉学科中，甚至会渗透进更多的自然学科之四维视角，即“宇观——宏观——微观——渺观”的认识视野来理解艺术史的发展进程，这将对世界文明历史形成新的认知。跨学科、跨时代、跨空间、跨文化的互动与转型必将成为艺术史学观照的热点话题。本期专题选编文稿三篇，集中于观照艺术史观下的世界艺术史学“发展”与“起伏”的维度，渐次进入多学科、多领域，乃至多视角协同针对传统艺术史学理论与方法的更新探究。《跨文化语境下艺术史学研究的基本结构问题探讨》一文注重宏观视角，以跨文化、跨史学的视域关注艺术史中权衡艺术、文化、知识关系的对比与演变进程， 认识当下艺术史学研究基本结构的转变，解读种种边缘交互的问题 ；《哈兹里特与意大利文艺复兴：19世纪初的声音》一文， 从微观史学视角探究艺术史学方法的多样性存在，揭示哈兹里特为沟通和建构艺术理论在过去和现在、他者与自我之间的论证意义；《结构主义艺术史研究——迈耶·夏皮罗、诺曼·布列逊、米克·巴尔的视觉艺术符号学》一文，则以中观视角举证探析20世纪西方三位艺术史学界具代表性的学者，他们将多学科方法引入艺术史研究， 跨学科地将绘画与社会联系起来，为进入新艺术史学理论阐释带来场域的思考 。这几篇论文均为艺术史学领域研究的最新创获，希望能引发学界同仁的关注与交流。■跨文化语境下艺术史学研究的基本结构问题探讨/夏燕靖
【内容提要】在经济全球化的时代背景下，文化伴随着传播与接受的大交流实现了融合， 这是跨文化语境探讨问题的基础，也是深刻理解和推动艺术史学研究走向更广阔世界的自觉认知。具体而言，随着艺术史学研究对跨文化研究领域的逐渐介入，艺术史学研究的边缘被不断打破，进而确立其跨文化与跨艺术界域的研究框架，重新开掘并整合艺术史料。有关这一点，如若从比较艺术史学的角度加以审视，就能清晰地认识艺术史研究面貌发生的变迁，从而成为艺术史学研究非常重要的前进方向，且这一方向势必立足于多元文化交流和对话，而获得更大且深入的展开。诚然，艺术史学研究者不可能将全部史料与思路进程都周全领会，但当其研究需要推进时，必然会主动接受新知识，吸纳新元素，这是促进艺术史学研究发展的必经之路，而要实现这一点，如何认识跨文化语境下艺术史学研究的基本结构问题就成为关键。
【关 键 词】跨文化 ；比较艺术学 ；艺术史学研究 ；基本结构
■哈兹里特与意大利文艺复兴：19世纪初的声音/陈书焕
【内容提要】作为18世纪末、19世纪初英国艺术理论的重要代表，威廉·哈兹里特艺术批评的重点是如何恰当地看待过去欧洲的艺术，以及如何理解现代英国的艺术。在此过程中，意大利文艺复兴盛期的大师们成为参考的典范。在 19 世纪英国对意大利文艺复兴时期艺术的总体接受和反应中，哈兹里特的声音并不显明。即便在 19 世纪初，哈兹里特也往往被作为浪漫主义作家群体中的一员。然而，他还需要被作为独立的画家—观者—批评家来看待。他关于意大利文艺复兴的特定声音，值得深入倾听和辨析。从拉斐尔到霍加斯，哈兹里特有关“自然”的理解为我们提供了个案考察，由此思考艺术理论在过去和现在、 自然和社会、个体和公众之间的积极沟通。与此同时，提香在哈兹里特的推重中洋溢的色彩力量，为我们思考英国对意大利艺术的审美接受情况展示了一种新的面向。
■结构主义艺术史研究——迈耶·夏皮罗、诺曼·布列逊、米克·巴尔的视觉艺术符号学/曾 昕
【内容提要】20世纪80年代左右，西方艺术史学者掀起了新艺术史运动，这次运动批判了传统守旧的艺术史，开始将符号学、女性主义、精神分析学等引入艺术史的研究中。在新艺术史运动中，结构主义艺术理论的发展促使视觉艺术研究兴盛起来，结构主义符号学成为视觉艺术研究的重要方法。无疑，结构主义艺术史研究是新艺术史的重要构成，本文将通过迈耶·夏皮罗、诺曼·布列逊、米克·巴尔的视觉艺术符号学研究对此做出探讨。【关 键 词】结构主义 ；艺术史 ；艺术理论 ；视觉艺术▼《向牧羊人报喜及三博士来见》，图片来源于夏皮罗《视觉领域符号中的问题 ：图像-符号的场域与载体》▼
■论非对象化的“无形”“大象” 非“草图”显现/邹元江
【内容提要】朱利安通过对《老子》非客体化的“大象无形”“大成若缺”及其相关问题的讨论，已经在他的视域里佐证了东方非对象化思维对西方近代绘画观念变革的决定性影响。朱利安对“大象无形”系列问题的讨论虽然有“使之向心灵一方显露”等诸多启人的发明，但他试图论证的如何非对象化地显现“无形”“大象”的“草图理论”，显然是对中国绘画美学精神的误读。【关 键 词】大象无形 ；草图理论 ；大成若缺 ；非对象化▼亨利 · 马蒂斯《舞蹈》布面油画 260cm×391cm 1909—1910 俄罗斯圣彼得堡艾尔米塔什博物馆藏▼
■生态艺术学的建构思路与整体框架探析/程相占
【内容提要】我国高度重视生态文明建设，这为生态艺术学建构提供了广阔的时代背景，赋予了深刻的现实意义。生态艺术学建构研究是艺术学理论领域贯彻落实习近平生态文明思想的具体举措。20世纪90年代中期，中国当代生态艺术与生态美学几乎同时起步。当前，生态艺术创作实践在全球蓬勃发展，生态美学日趋成熟，艺术学也独立成为门类学科，但艺术学尚未及时回应生态艺术及其批评，尚未自觉进行生态转型，因而建构生态艺术学势在必行。艺术学的总体内容可以概括为“四论”，即艺术学的元理论、 艺术学核心领域论、艺术门类论、艺术学与其他学科交叉论，与此相应，生态艺术学的研究内容应当包含生态艺术学元理论、生态艺术学核心领域论（生态艺术理论、生态艺术批评、生态艺术史）、生态艺术门类论（主要包括生态音乐学、生态舞蹈学、生态戏剧学、生态影视学、生态美术学等）、交叉学科论。 【关 键 词】生态艺术 ；生态艺术学 ；生态艺术学元理论 ；生态艺术学核心领域论 ； 生态艺术门类论■“活化”之路 ：学术支撑与展览呈现——关于“绘冠南天——粤藏宋元书画特展”的实践与思考/任文岭 陈 曦【内容提要】2022年8月至11月，广东省博物馆推出年度重磅展览“绘冠南天：粤藏宋元书画特展”，引起了社会的广泛关注。本文围绕该展览的策划初衷和理念，展示思路和内容架构的形成，展览形式设计和意境营造特色，以及展览效应和影响等角度展开梳理与思考，并就展览在弘扬基于地域特色的优秀传统文化、学术研究在展览策划与实施中的支撑性作用、展览形式设计语言对于宋元书画美学的多维呈现与活化运用、新媒体背景下展览品牌的塑造与传播等方面所做的有益探索与尝试展开论述，以期为同类型展览提供相关借鉴和参考。【关 键 词】绘冠南天；粤藏宋元书画 ；学术支撑 ；展览呈现
■隐匿的叙事——谭平艺术语言分析/刘 燕
【内容提要】本文以谭平教授自20世纪80年代以来的艺术语言和工作方法为研究对象，从形式分析和精神分析角度切入叙事链中的深层意义，梳理谭平的艺术语言并观察他在中国的艺术和社会现场做出的思考和反应，并且不再囿于“抽象范式”的标签和固有的理论背景的归类，分析艺术家主体建构和艺术语言自律性的多重逻辑。面向全球艺术景观，艺术家在敞开的多元文化中不断碰撞和实践，并将现实生存的经验和思考代入艺术语言的不断转化，以连接个体与当下世界的方式，建构自身的艺术语言体系。【关 键 词】隐匿的叙事 ；工作方法 ；绘画性 ；艺术语言▼谭平《窗前石膏像》布面丙烯 39cm×35cm 1984▼
■对话与重构：现实题材话剧创作的守正与突围——以林蔚然的民生题材剧作为例/刘 婧
【内容提要】民生问题是话剧创作素材的重要组成部分，是现实题材的重要阵地。这类作品通过典型环境、典型人物，在“衣食住行”中反映社会发展与百姓生活。本文以林蔚然创作的民生题材剧作为例，分析现实题材话剧创作在与经典作品的不断对话中重构，不断实践着话剧创作写什么与如何写。 【关 键 词】民生题材 ；典型环境 ；典型人物 ；女性 ；话剧创作■从阅读快感到观剧爽感的三条转化路径——以《苍兰诀》为例论网文大IP的剧改之道/雷 雯 刘露芃
【内容提要】本文通过盘点2022年暑期热播的古装偶像剧的收视情况，并以流量剧《苍兰诀》为例，从人设、套路、CP 三个网络文学关键词出发，探讨古言类网文大 IP 改编成影视剧后的优劣得失，认为网文改编剧须遵循主要人物设定能够输送现实力量、情节设定能在“套路之中反套路”、CP 关系多元共生等原则才能完成从读者的阅读快感到观众的观剧爽感的有效转化。由此可见，编剧在改编时应理性面对潮流，注重对青少年观众的价值观引导，实现大众需求与文艺性追求的融合。 【关 键 词】 《苍兰诀》；影视剧改编 ；人设 ；套路 ；CP
■童年作为一种乡愁——论叶广芩的“耗子丫丫”三部曲/孙海燕 雷丁一
【内容提要】“耗子丫丫”三部曲（《耗子大爷起晚了》《花猫三丫上房了》《土狗老黑闯祸了》） 是叶广芩近年创作的儿童文学系列，通过“耗子丫丫”的再次登场，完成了成长主题的递进书写，呈现出独特的京味童年，既承接了作家以往作品中的儿童视角、京味叙事、怀旧寻根等特点，又在儿童文学的独特视域中“另辟天地”。叶广芩通过对童年的 回忆书写，聚焦了孩子的纯真，某种程度上又超越了“纯真之眼”。“耗子丫丫”三部曲， 拓宽了作家文学创作的整体格局，丰富了童年作为一种乡愁的内蕴。【关 键 词】 “耗子丫丫”三部曲 ；童年书写 ；京味 ；乡愁■“平生有眼不曾见”：石濂大汕的寻奇之旅与炫奇书写/谷 卿
【内容提要】石濂大汕以“亦僧亦士”的身份行游各地、远涉域外，从他相关诗文、游记和绘画中，均可看出一种强烈的好“奇”特质，记录大汕越南传法之行的《海外纪事》，尤多“炫奇”甚至“售奇”的书写，这些与其自画像传等图文作品构成潜在的“互文”。 寻奇之旅和炫奇书写，均可视为大汕理解和重铸自我与外界之间关系的努力和尝试。【关 键 词】石濂大汕 ；行旅 ；《海外纪事》；互文
■弘一法师书艺及“弘一体”之界定/陈 星
【内容提要】李叔同1918年初出家时曾意欲放弃所有艺事，后经范古农居士启发，以为凡以佛语书写，令人喜见，以种净因，亦为佛事。虽然出家后的李叔同——弘一法师仍作佛像、制歌曲、刻印章，所谓“诸艺皆废，唯书法不辍”之说并不符合事实，但他出家后以书接人，有众多书法作品，或说其出家后的艺事主要是书法则无疑义。弘一法师之书艺，有其独特的艺术追求，以至于在当代也影响甚大，被列为“20世纪中国十大杰出书家”之一，其书亦被称作“弘一体”。对弘一法师书艺作恰当的评判，并就所谓“弘一体”进行必要的界定是学界需要做的工作。 【关 键 词】弘一法师 ；书艺 ；“弘一体”；研究 ；界定
■物质与再现 ： 墨江武禅《占景盘图式》视觉分析/王天乐
【内容提要】墨江武禅的《占景盘图式》是日本江户时代一部重要的盆景图谱，学界一般将其归在盆景研究的范围中，而《占景盘图式》的另一重要价值在于其绘画的视觉性。本文通过梳理其绘制背景与盆景文化之间的关系，指出《占景盘图式》与中国山水画有着紧密联系，倾向于一种细腻的“造景”意识与市隐观念。尤其是《占景盘图式》的物质性媒介表现，画家关注绘画本身的物质性表达，利用“景盆”这一媒材形制，将山石规定在景盆中，可触的景盆与视觉感的山石结合，使画面同时具备了“物质性”与“再现性”。并且，“景盆”作为一种特殊的“画框”，在制造画面空间与情感想象中发挥了重要功能。《占景盘图式》在对图像的视觉感知与形式探索上具有重要的启示意义。【关 键 词】 墨江武禅 ；占景盘图式 ；物质 ；再现 ；视觉▼墨江武禅 《占景盘图式》 1826 日本早稻田大学藏▼
白紫千《生物发光体》光纤、织物、纸、LED、触觉传感器
新媒体编辑：赵金领
审核：孙茂利
终审：王瑜瑜