中国艺术研究院711艺术概论考研参考书笔记——五代美术
第八章 五代时期的美术
一．简述五代绘画的发展成就
答：·上承唐代风格，下起宋代美术。
·我国正式画院的首次设立---西蜀、南唐画院
·人物画仍十分发达，花鸟山水画重大发展
（隋唐三大画种齐备，五代呈现三足鼎立的发展趋势，宋代完全形成三足鼎立局面。）
二．我国历史上最早设立的宫廷画院
答：西蜀、南唐画院。
三．试析五代人物画成就
答：五代人物画发展了唐代的世俗化，内容由欢愉升平题材转向日常生活。画面反映了当时的社会风尚和审美意趣倾向含蓄阴柔之美。其作品不仅擅长把握富有表现力的生动情节，而且注重特定环境和情节中人物的心理描绘，从而较为深刻的揭示社会的本质。
·周文矩（南唐画院待诏）
【风格特点】·擅皇帝肖像，贵族士大夫生活，尤精仕女画。
·师承周昉，更为纤细富丽，形象更加细致入微。
·以书入画，以书法用笔独创的“颤（战）笔描”表现衣纹的质感曲折。
·自诩画风不曹不吴，自成一体，简单率真自然。
代表作：《重屏会棋图》、《宫中图》（《唐宫春晓图》）
·顾闳中（南唐中后主画院待诏）
【风格特点】师法张萱，周昉，更加细致入微，表现贵族宫中生活。
代表作：《韩熙载夜宴图》
四．结合作品简析周文矩人物画特色
答：·《重屏会棋图》描绘了南唐中主李璟与其兄弟下棋的情景，且具有肖像画意味。背景屏风中又巧绘一屏风，别有情趣。人物衣纹瘦硬细挺带转折，体现了周文矩的用笔风格。
·《宫中图》写宫廷妇女悠闲生活，人物活动多样，情态各异又相互呼应协调一致，表现作者对富有文化情趣的宫闱生活的某种程度的欣赏。
题材内容均重视表现现实人物并揭示思想情感，颇有精思。
五．试析顾闳中《韩熙载夜宴图》的艺术特色
答：该作品反映真人真事，揭示统治阶级内部矛盾，具有深刻主题思想和艺术性。顾闳中目识心记描绘了韩熙载纵情声色的夜宴生活。分为五个部分，巧妙利用屏风相隔，独立又相互联系，并以喧嚣之景凸显出韩熙载在当时形势下心事重重，苦闷空虚的复杂心态。
此画用笔缜密，线条细润圆劲，设色浓丽沉着，全画各部分及细节都统一在和谐的整体效果中，各段反复出现的人物都可一一辨认，说明其传神写真的高水平。
（1）五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望，故疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。
（2）通过听琴、击鼓观舞、小憩、吹箫、散宴五个场面，描绘了政治上失意的官僚韩熙载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活。
（3）构思严谨，人物性格刻划生动而有深度。衣纹组织严谨而又简练。设色以浓重色调为主，配以淡彩，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用。
（4）除绘画史上的重要价值外，也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料。
六．试析五代花鸟画艺术成就
答：中国传统花鸟画自唐代兴起，五代西蜀黄荃，南唐徐熙风格迥异，相映生辉，深远影响了花鸟画的发展。摆脱了唐代装饰艺术的要求，趋向写实。分文人、院体画。
·黄荃
师承唐代薛稷，刁光胤等人，又有创新，题材多取宫廷奇禽瑞鸟，名花奇石，以勾勒设色法描绘（精细墨线勾勒后赋妙色）形成工致富丽，细腻逼真的画风，体现了宫廷审美意趣，引导北宋花鸟画发展并占统治地位，成为该时期品评花鸟画的标准。
代表作：《写生珍禽图》、《山鹧棘雀图》、《雪竹文禽图》
·徐熙
被称“江南布衣”，靠师法自然和体验生活发挥其独创精神，题材多为自然中常见的汀花野竹。其艺术特色“落墨为格”以墨线勾出花鸟的内外轮廓后以不同的墨色分出阴阳凹凸，略加颜色，以墨色为主。生动活泼，朴实淡雅，受文人仕大夫喜爱，开水墨花鸟画先河。
代表作：《雪竹图》
七．试析“黄家富贵，徐熙野逸”（“徐黄异体”或“徐黄体异”）
答：实则两种美学风格，由于二者所处社会地位和环境的不同，决定人生态度思想意识不同。
·黄筌的风格：代表院体的工笔重彩画
（1）取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。
（2）画法多采用“双钩填彩”，笔致工细。
（3）画风富丽，设色鲜明。
·徐熙的风格：代表文人的水墨淡彩画
（1）取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼。
（2）作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。
（3）设色不以晕淡为工，只是略加色彩。
八．试析五代山水画的发展成就
答：见第七章---问题十“阶段三”
<思考题>五代十国时期美术中心转移的原因
答：由中原转向西蜀（四川）南唐（江浙）
原因：中原战乱，四川江浙地区局势安定，经济发展繁荣，有利于绘画繁荣发展。动荡和权利频繁更替，用及时行乐需求精神解脱，设立画院满足人们精神需要。
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