自说自话的人，不是傻子就是疯子
中国曾经是一个文化输出的大国，汉唐盛世，日本想着法儿派遣唐使来取经，周边的所有国家都有个共同的总称——番邦，他们的人也有个共同的名字，叫蛮夷。这些蛮夷，来了之后，从社交礼仪到生产技术，各种深入学习，用现在的话说就叫跪舔。
近现代，这些番邦蛮夷不跪舔我们不说，还老整一些幺蛾子，挺烦人。我们好久没有对外输出价值观的神兵利器了，反而是被外来文化各种输出。实在没办法了，我们就限日剧，限韩剧，限美剧英剧各种剧。日漫韩漫这些挺脍炙人口的文化产品，也是一禁了之。
互联网时代，一个国家，只要是开放的，从文化上来说，不是输出就是被输入。文化浓度高的往浓度低的国家慢慢渗透，这是改变不了的，除非建一个隔离墙完全封闭起来，就像某些国家做的那样。
限了一些外来文化，培植自有文化，这无可厚非。但最好是培植出来的文化是有吸引力的，能承担文化输出使命的，这才是有生命力的文化产品。
但目前看来，整个中国的文化还是没有改掉“自说自话”的老毛病。一部《战狼2》，火得一塌糊涂吧？票房好像到了47亿了，我的天哪，这是多牛的一个文化产品啊。可把视线移到海外，票房好像连百万美金都不到，说白了，它完全承担不了文化输出的任务。
很多人会说了：“我们中国人觉得好就是好的，难道我们就非得洋人承认么？我们的骨头就那么软么？”洛萨也没有这意思，不是说我们中国人非得看洋人的颜色行事，他们说好的才是好。可问题是我们国家不是孤立的，是需要跟别的国家交流的，是要抢占话语权的，不能总是“自说自话”吧？
8月14日，是国际「慰安妇」日。电影《二十二》上映了。这是国内第一部获得公映许可的「慰安妇」题材的纪录电影。很难相信，在事情过了这么多年后，我们才终于有勇气去公开展现这个受过严重伤害的群体——“慰安妇”，这是一个由日军创造出来的词。
1937-1945年，8年的时间里，至少有20万中国女性被强征为日军的性奴隶。其中，绝大多数的受害者都惨遭屠害，或不堪屈辱自尽而亡。只有一小部分幸存了下来。
在电影开拍时，中国内地仅剩22位“慰安妇”幸存者。
也就是片名《二十二》的由来。而到电影公映的现在，只剩下8位了。由于资金短缺，影片无力发行，在三万多民众的众筹之下，才被抬进了院线。
这部电影2015年就在釜山电影节上映，却拖到今年八月才迟迟在国内上映。冯小刚导演发微博力挺，张歆艺、何炅、舒淇等明星转发接力。
上映首日，《二十二》上座率遥遥领先，比大热的《战狼2》都高出近两倍。然而它的排片只有1.5%。似乎很快也就悄无声息的下线。同样关于慰安妇题材的韩国电影《鬼乡》，去年引发了国民观影浪潮，《鬼乡》的导演赵正莱，这次也专门为中国的《二十二》鼓气。
导演郭柯曾经带着《三十二》到韩国参展，被邀请参加了一个集会。韩国民众聚在日本大使馆前，高声喊出受害老人的名字，要求道歉，为老人表演。
在他们脸上，表现出来的是对要求正义的理直气壮，是对老人全心全意的接纳和关怀。“慰安妇”们不是不愿意说，问题是，有人去听过她们的委屈吗？在全社会异样的眼光下，什么也说不出来。
今天面对“首部获得公映许可的慰安妇题材纪录片”，我们是应该自豪地欢呼，还是应该责问——为何70多年过去，绝大部分幸存者已经不在了，我们才迎来了“首部”？
说出历史的真相，不是受害者自己的事，也不是一个导演能够完成的任务。
一部文艺作品《战狼2》，引发全民观影热潮。军人学生纷纷组织集体观影，“共襄盛举”，感叹盛世之伟大。但我们难道不应该更重视我们在人性方面的关怀么？在“慰安妇”们悄无声息的老去死去之后，我们就能当一切都没有发生过？避而不谈耻辱跟苦难，这种文化，能够担当价值输出的重任？
一个全民看《战狼2》的民族，没人会敬畏，也没人会尊敬。一个全民看《二十二》的国家，它的文化才有张力跟生命力。
总觉得现在管理文化宣传的人，脑子里一团糟，之前不是还有航空公司把干部们违规跟群众隔离开的新闻，当成是政绩工程发到官网上去，结果被骂得狗血淋头么？
还有哪个王者农药，个人认为只有这种级别的产品才具备对外输出文化赚取外汇的能力，结果却被人民日报批得狗血淋头。拜托，就现在的这些抗日神剧，这些喜羊羊啥的卡通片，还有粗制滥造的一刀999级的游戏，能够承担文化传输的任务么？更不用说赚洋人的钱了。
不同的历史阶段，对“人”对定义是不同的，多睁开眼睛看看世界，了解这个时代一个高品质的人的精神需求是什么，才能真正做出好的文化作品。否则，就只是自说自话，手淫强身，意淫壮脑。左青龙右白虎，跳大神幻想刀枪不入，最后死都不知道怎么死的。
落后不可怕，就怕自说自话，好的下场是孤芳自赏，差的下场就是固步自封。最糟糕的下场就是一堆人对着一坨屎说：“这是世界上最棒的食物了，洋人不来买单是因为他们品味太差。”
《二十二》的部分文字资料来自“耐撕观影团”，鸣谢！
神仙打架，把我们的碗还砸了，重新支个盆儿。
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