考研笔记| 中国文学史 明代文学 明代杂剧的流变
星期一发布古代汉语，星期三发布古代文学。发布时间分别为7：00、9：00。
~●~●~●~●~●~●~
——▲以上内容非正文▲——
❉
◎袁行霈版◎
第七编 明代文学
第五章 明代杂剧的流变
一、明戏曲主要由杂剧和传奇两部类组成。
二、明初杂剧较单调。
（一）严酷政策导致题材偏狭，宫廷派产生，歌功颂德、粉饰太平的追求占主导。
（二）精于音律、熟谙南声的作家与时俱进，使明初杂剧在剧本体制的突破、唱词安排的均匀和南北曲合流的尝试等形式层面有一些革新。
三、明中叶嘉靖前后杂剧在内容和作法上都有新创获，思想和战斗精神深刻，与诗文领域反复古主义思潮呼应，形成锐意革的新气候。
四、明末杂剧不乏警世作，杂剧南曲化蔚为风尚。
（一）南曲杂剧的好处：称意而写，短小精悍，成为文人逞气使才的工具。
（二）缺点：过度文人化、案头化，不重群众性与、舞台性。
一、明初杂剧核心人物：朱权、朱有燉，形成宫廷派杂剧创作小群体。
（一）用杂剧作为歌舞升平的工具，既是内心需求，也是政治韬晦的艺术展示。
（二）喜庆剧、道德剧和神仙剧是主要类型。
二、朱权。
（一）杂剧《冲漠子独步大罗天》，写冲漠子被吕纯阳等度入道，用得道之乐自勉。
（二）杂剧《卓文君私奔相如》演才子佳人风流韵事。
1.源于《史记》《西京杂记》，具一定进步意义。
2.兼古朴与工丽于一体，语言颇有可观处。
（三）《太和正音谱》（1398）。
1.兼戏曲史论和曲谱为一体。
2.分戏曲体式15种，杂剧12科，收录、品评董解元以下、元和明初杂剧与散曲作家203人。
3.认为戏曲乃盛世之声、太平之象。
三、朱有燉。
（一）杂剧。《牡丹仙》《八仙庆寿》等10种属歌舞升平的喜庆剧；《小桃红》《十长生》《辰钓月》等10种属度脱人道的神仙剧；《烟花梦》《香囊怨》《团圆梦》等9种属节义道德剧。
（二）《香囊怨》写妓女刘盼春与秀才周恭爱情，表彰以死明志的道德境界。
（三）《豹子和尚》《仗义疏财》：起义英雄剧。
（四）朱剧语言质朴、音律谐和，《仗义疏财》中李逵与燕青有轮番对唱、有二人齐唱，在主唱角色上突破北曲限制。
四、贾仲明和杨讷。
（一）贾杂剧《萧淑兰》写少女初恋，《升仙梦》状桃、柳二妖被吕洞宾度成仙；创作倾向与朱有燉似，文采华丽，南北曲可同折对唱。
（二）杨讷《西游记》据《大唐三藏取经诗话》和民间传说改编成。
五、宫廷剧作家之外—刘东生。
（一）杂剧《娇红记》题材原为北宋宣和间实事，元宋梅洞曾以小说《娇红传》渲染，刘在此基础上作戏剧化加工。
（二）细腻婉转地表现申生与娇娘的恋爱心曲，深情盎然；丽语佳句较多。
六、明初杂剧特色：
（一）从作家构成上看，多与朝廷有联系，作品缺乏元杂剧直面现实的抗争精神，而张扬元杂剧后期封建说教、神仙道化乃至风花雪月等倾向，具粉饰太平的色彩。
（二）语言风格：与元杂剧质朴本色相较，有渐趋华丽雅致的追求。
（三）艺术体制：突破元杂剧一人主唱的格局，朱有燉在剧中安排轮唱合唱；贾仲明将南北曲融入一折；杨讷《西游记》超越元杂剧四折一楔子的通常规范。为明中叶后杂剧南曲化奠定基础。
一、明代中后期杂剧特点。
（一）发展线索。明前期杂剧（1.横贯元未明初两朝，贾仲明、杨讷、刘东生等横跨两代，创作时间较难判定；2.以两朱为代表的明初杂剧大都写于开国后、景泰前，此后几十年属沉寂期）→弘治、嘉靖间开始，以王九思、康海为代表的杂剧发生新转机，万历前后出现以徐渭为代表的杂剧创作高潮期，优秀作品多。
（二）创作倾向。明代中后期杂剧打破风花雪月、伦理教化和神仙道化的偏狭局面，题材拓宽，思想深化，张扬个性、愤世嫉俗的社会批判剧与伦理反思剧增大。
（三）艺术体式。嘉靖后杂剧大都南北合套或纯为南杂剧，北杂剧的纯北曲体式终结；出现大量优秀剧作。
二、王九思。
（一）杂剧《杜甫游春》借老杜之酒杯，感个人之不遇。
（二）杂剧《中山狼》开辟明单折短剧的体制。
三、康海《中山狼》。
（一）共4折，取材于马中锡《中山狼传》，据说影射李梦阳负恩。
（二）语言生动，结构首尾连贯，对品行大坏的上流社会现状予以艺术概括和讽刺。
（三）陈与郊《中山狼》杂剧，汪廷讷《中山救狼》杂剧，无名氏《中山狼白猿》传奇等，形成中山狼题材创作热；以此为发端，以徐渭作为主将，明中后期杂剧以社会伦理批判等讽刺性杂剧为重要内容，使杂剧成为极富战斗力的文体。
四、徐复祚讽刺杂剧《一文钱》：塑造吝啬鬼卢员外典型形象，是与元杂剧《看钱奴》中贾仁一脉相承的明吝啬鬼形象。
五、王衡讽刺杂剧《郁轮饱》；讽刺短剧《真傀儡》。
六、吕天成杂剧《齐东绝倒》把讥刺的矛头对准“圣君”尧、舜。
七、爱国题材杂剧和爱情题材杂剧。
（一）陈与郊《昭君出塞》《文姬入塞》洋溢着祖国难离、游子归根的感情。
（二）爱情题材杂剧。
1.冯惟敏《僧尼共犯》。
2.孟称舜爱情杂剧《桃花人面》《死里逃生》《英雄成败》《花前一笑》等。
八、其他杂剧作品。
（一）李开先《园林午梦》，
（二）汪道昆《高唐梦》《五湖游》《远山戏》和《洛水悲》合称为《大雅堂乐府》，分别写楚襄王与巫山神女相会、范蠡与西施归隐、张敞为妻画眉、曹植与洛神邂逅。
（三）茅维《闹门神》。
（四）叶宪祖《易水寒》。
（五）沈自徵《霸亭秋》。
一、《四声猿》：语出郦道元《水经注》“猿鸣三声泪沾裳”，鸣四声更属断肠之歌。作为一组杂剧，包括《狂鼓史渔阳三弄》《玉禅师翠乡一梦》《雌木兰替父从军》《女状元辞凰得凤》4本短戏。
二、《狂鼓史》《玉禅师》抨击黑暗政权和虚伪神权；《狂鼓吏》：在《哀沈参军青霞》《与诸士友祭沈君文》等诗文中将严嵩比为曹操，把沈炼比成祢衡，借《狂鼓史》表达对黑暗政治的强烈控诉，为《四声猿》之冠。
三、《玉禅师》袒示封建政权与神权的虚伪。
四、《雌木兰》《女状元》对女性赞歌，也是对人才遭埋没的惋惜。
五、传为徐渭作的《歌代啸》是一本四出的市井讽刺杂剧，每出故事相对独立；充满冷嘲热讽的市井情味，嬉笑怒骂之馀，不乏油滑庸俗之处。
六、徐渭杂剧。
（一）活泼畅快、汪洋恣肆，呈现出陈规尽扫、独备一格的气度。
（二）反映出有价值的世俗观念和相对进步的市民精神，有浓厚的民间文学色彩。
（三）对正统权威勇于揭露讥刺，谑而有理，开辟讽刺杂剧的新路。
（四）精通声律：《女状元》杂剧全用南曲，具开创意义。
（五）徐渭是明杂剧代表作家，汤显祖是明传奇代表作家。
七、《南词叙录》一般认为徐渭作，是第一部研究宋元南戏和明初戏文的专著。
❉
~●~●~●~●~●~●~
常用文言文句式
常用文言虚词王力：古代汉语讲义
《唐宋词格律》导读
中国古代文化常识——“姓”“氏”
复旦讲义|古代汉语
同义词和反义词（全文）
古代汉语中的被动句（全集）
古代汉语中的否定词和否定句（全集）
76 《左传》（十五 、十六）
10 古代汉语的被动表示法09 同义词辨析08 引申义与假借义07 词的本义探求
06 常见部首解说（三）05 常见部首解说（二）
04 常见部首解说（一）
03 假借与通假
02 隶变
01 形声字的形符和声符
服饰与饮食类基础字形讲析
第二章 秦汉文学
30 班固和《汉书》
29 《史记》的文学成就和影响
28 《史记》的思想内容
27 司马迁的生平和《史记》
26 西汉后期和东汉的论说散文
25 西汉前期和中期的论说散文
24 秦汉文学总论
第一章 先秦文学
23 屈原的影响和宋玉
21 《韩非子》（二）
20 《韩非子》（一）
第三讲
汉诗 战城南
第二讲
楚辞 九歌·山鬼
《楚辞》的作者
《诗经》与《楚辞》的区别
第一讲
唐风·山有枢
王风·君子于役
周南·关雎（下）
诗经 绪言（骆玉明）
名章精读（《梁惠王下》概说）
二、有仁义，行王道
名章精读（《梁惠王上》篇 小结）
名章精读（齐桓晋文之事章）
名章精读（国天下莫强焉章）
名章精读（寡人之于国也章）
名章精读（孟子见梁惠王章）
《梁惠王上》篇概说
《孟子》的成书流传和内容结构
课程说明
明代文学
明代中期的文学复古
明代前期诗文
《水浒传》与英雄传奇的演化
《三国志演义》与历史演义的繁荣
绪 论
元代文学
元代诗文
元代散曲
南戏的兴起与《琵琶记》
南方戏剧圈的杂剧创作
南宋后期和辽金的诗歌
词的初创及晚唐五代词
李商隐
晚唐诗歌
唐传奇与俗讲变文
散文的文体文风改革
韩孟诗派与刘禹锡、柳宗元等诗人
大历诗风
杜甫
辞赋、骈文与散文
永明体与宫体诗
谢灵运、鲍照与诗风的转变
东汉文人诗
先秦文学
古典诗词的理解与误解（七）
古典诗词的理解与误解（三）
【古代文学】考研简答题（三）
【古代文学】考研简答题（二）
古代文学考研真题
第8集 涅槃
第7集 变革
第八集 芳华永驻
第七集 浴火重生
古代汉语文学 “查看历史消息”方法（任选一）： 1.可直接点击本文顶端标题下方的“古代汉语文学”； 2.手指按住下方二维码； 3.点击本公众号（“古代汉语文学”）右上角三个小黑点。
●以下为微信公众号二维码●
欢迎关注“古代汉语文学”微信公众号:study-CN，可搜索账号关注，也可扫描下方二维码。关注后可以点击“查看历史消息”读以前的文章。
古代汉语文学微信公众号
（欢迎转发到朋友圈和QQ空间）
广告合作请直接在文末留言或者发信息给本公众号。