（导读：陈丹青给大家的感觉，除了个性还是一个有腔调的文化人。用陈丹青的话来讲就是：别再劝我画素描了，国内专家都是半吊子，我不想成为他们。）
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有骨气，除了个性还是一个有腔调的文化人，这就是陈丹青给大家的感觉。往深一点的说就是从他的身上可以看到有一些鲁迅的影子，而且从陈丹青个人所做的一些事情与思维方式来看，这一个文化人也是大家常聊的对象。
不知道你对陈丹青的感觉是什么？是一个喜欢西化又喜欢古文学的学者？还是一个比较有个性的作家。但讲到底其实他最成功的地方还是一个美院的画家，西藏组图的出现就正是他最有力的表现之一。
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但要说到这个画家，他也有比较特别的地方，有属于自己对于素描的一套深入见解。用他的话来讲就是：别再劝我画素描了，国内专家都是半吊子，我不想成为他们。
听这话多少会让人感觉到不太舒服，多少给人一种骄傲又看不起人的感觉。可在他的眼里素描是一件非常神圣的事情，而且从他早期的作品之中是看得出一些影子的。
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有人声称陈丹青为什么这么说，不就是在国外呆了那么多年，受到了木心大师的影响，然后就有了关于对素描的一席见解。到底他见解对不对？我们先从他的说话之中来找答案。
黑乎乎的来表达一件物品的思想，包括人物的面相，这就是所谓的中国式素描，至少很多人是这样子认为的。这也是陈丹青最讨厌素描的地方，简单一点来讲素描被国内的大师们简化了，与西式人来相比，其实素描是最好的艺术表达形式，但国内大师和专家却做不到。
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欧洲人用素描玩文艺注重的是用线条的明暗来表达中心思想，能过线条来完成作品，从作品之中看出作者的思想，这是陈丹青所向往的，也是他喜欢的素描方式。为什么他看不起国内素描，国内把素描定义成了速写，成了学美术的一种基础样板法，这是陈丹青所讨厌的。
说到底其实不是素描的本身出了问题，问题是在于素描被太多的中国化了，所以说国内的专家都是半吊子，陈丹青也不想成为他们。比较干脆一点的做法就是陈丹青不再碰素描了，不想碰，不是因为不喜欢这一门艺术，而是这一门艺术已经不是他所追求的。
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