影志｜电影是现实的避难所，却不是生活的解药——《开罗紫玫瑰》

    聊电影之前，先来听一个关于玫瑰的故事。    在古代北欧，爱情商洛凡的未婚妻玫瑰不幸病逝，商洛凡将她葬在月亮湖底的紫水晶里。后来，水晶上长出了淡紫色花朵，人们便叫它玫瑰。玫瑰死后，害怕爱人寂寞，灵魂化作花朵来陪伴爱人。    在古代埃及，法老王把一朵涂了紫色的玫瑰花送给皇后，后来她的坟墓长满了紫色的玫瑰。
    紫玫瑰，似乎成为了永恒爱情的守陵人。

《开罗紫玫瑰》

    《开罗紫玫瑰》看似和开罗无关，和紫玫瑰无关，但一切都和爱情有关，一切都是最好的安排。    老爷子八十年代的脑洞大开，让全世界做了一个迷影梦。啰里啰嗦的文艺怪老头还不那么神经兮兮，还不那么喋喋不休。放在今天，一定是迷妹之友。

伍迪·艾伦叨逼叨的文艺糟老头

    Cecilia 经历着经济的大萧条和人生的大绝望，电影成了慰藉，电影为她释痛。当电影中的Tom怀着爱慕与深情走下银幕，猝不及防的表白令你我惊呼。    可一个童话还不够，又来了一个白日梦。现实中Tom的扮演者Gel从好莱坞赶来，两人都对Cecilia倾心难耐，让这个并不美好甚至有些糟糕的女人一夜之间成为了Aphrodite的宠儿。

Tom→电影中的虚幻影像诚实勇敢，可靠浪漫

←GelTom的扮演者。

窗·梦·镜

    当电影成为这个时代的旁观者，我们便和Cecilia一样，在电影中质问生活，观察悲喜，寻求答案。    “生活本身是可怕的”，叔本华如是说。为什么有艺术？为什么有电影艺术？尼采给了我们答案：艺术让生活变得易于承受，让生活在无意义面前得以继续。    好莱坞是“梦工厂”的代名词，电影早就被人们称作“白日梦”。电影是“生活之窗”，是“映像之镜”，是“沉湎之梦”。    梦的法则就是电影的法则，弗洛伊德强调梦，实际上就是一种愿望的达成。观众在银幕所提供的虚幻世界中获得了替代性的满足。电影就是现实、梦境和幻想的三重奏。

“

电影是现实的避难所，却不是生活的解药。
    当Cecilia为幻象和现实的较量裁决时，“理智与矜持”让她放弃“完美”，选择“真实”。而正是“真实”给她开了一个真实的玩笑，人去义绝，遥不可及。

Tom诚实、可靠、勇敢、浪漫，他是完美的，但他是虚幻的。Gel胆小、功利、狡黠，但他是真实的。

    这看似一个童话，却是对现实最好的回答。童话是谎言，但童话很善良，所以我们付之一笑。现实很寡淡，但现实无常无奈，所以我们如临大敌。    生活不是电影，不那么布局精巧，步步为营。现实如何惨痛悲戚，如何残酷冷漠，却毕竟可触可得。    如果是你，你会选择坦诚的假，还是存疑的真？

演员都谢幕了你还没有醒吗？

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