安哲罗普洛斯 VS 王家卫
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安哲罗普洛斯 VS 王家卫
西奥·安哲罗普洛斯——希腊电影之父
他在电影中关注时间、生命、历史。
王家卫——香港电影名牌
他在电影中聚焦记忆与遗忘，冷漠与疏离。
一部电影：延宕 VS 复沓
让·雷诺阿说过，“每一个导演一生都在重复拍同一部戏！” 安哲罗普洛斯和王家卫也不例外，他们的电影有着一以贯之的主题、情节、人物甚至细节。
安哲罗普洛斯
安哲罗普洛斯曾经说过：“我是在拍一部很长的电影。片子不断延长，这部片也许将没有结尾，而其他的影片只是这部长片的一个段落或一个章节”。
他的电影中，有些人物的名称是固定的，如“史皮洛”就贯穿于“希腊三部曲”（《塞瑟岛之旅》、《养蜂人》、《雾中风景》）之中，并在《时光之尘》中再次出现。电影中的部分故事情节也是相互关联的，如《流浪艺人》中的流浪剧团同样也出现在《雾中风景》。
不仅人物和情节可以不着痕迹地延续，甚至连主题也可以流畅地衔接到一起。在《雾中风景》中，亚历山大问姐姐薇拉什么是国界，姐姐无法回答，但是这个问题便成为下一部电影《鹳鸟的踟躇》的主题。影片中的国界被具象成为一条线，上校自语“跨出这一步，究竟是另一个国度，还是死亡？” 这个问题在《尤利西斯生命之旅》中又被继续探索。安哲罗普洛斯的电影就这样永远在延续着。
《塞瑟岛之旅》
王家卫
和安哲罗普洛斯一样，王家卫也喜欢繁复地营造和渲染。杜琪峰曾说，王家卫其实只拍过一部电影。
王家卫自己说，“很多人说我重复自己，这话是不错的。时间其实就是重复，我就是在不断地重复自己，不单是重复某一部电影，而且重复自己所有的电影。我把那些人物放在不同影片的背景下，看看他们到底会怎样。”
王家卫电影中的重章复沓表现在动作、场景、人物、主题上。将所有作品拿出来类比，横向有回环，纵向有平行。
他的人物往往是漂泊不定的孤男寡女（即使有家也是同床异梦），街头小混混、失意杀手、下等妓女、落魄巡警、路边小店售货员等，形成了主要的人物群落。《旺角卡门》中的华仔到了《阿飞正传》变成了警察，《重庆森林》中的警察223到了《堕落天使》中变成了囚犯223。露露、苏丽珍、周慕云等几个名字，几乎贯穿了他所有的电影。
如王家卫所说：“我所有的电影都围绕着一个主题：人与人之间的沟通。” 其确立是在《阿飞正传》中，之后的电影则是对这一主题的不断阐释。疏离与亲近、拒避与接纳、追求与失落、忘却与铭记、逃离故土与寻找自由。
《阿飞正传》
飘零流浪：返乡 VS 离乡
“流浪”是导演们热衷的电影语汇之一。安哲罗普洛斯的流浪像一次“返乡/寻根之旅”，而王家卫的流浪则像弃绝一切的“离乡”之行。
安哲罗普洛斯
安哲罗普洛斯的返乡情节和导演的身世密切相关。他在九岁时，父亲被捕并判处死刑，但多年之后却奇迹般地回来了，这件事给安哲罗普洛斯留下了很深的触动。而导演本人旅居法国多年，乡愁渐浓。因此，他的流浪中纠缠着奥德赛式回归的执着信念。他在《尤里西斯生命之旅》中曾说过，“上帝创世纪时，第一件创造的是流浪，第二是怀疑，最后是乡愁。”
《塞瑟岛之旅》中，离家35年的父亲史皮洛执意返乡，但历史的变迁使他的返乡/寻根变得异常艰辛。《养蜂人》中流浪的史皮洛带着一箱箱蜜蜂浪迹天涯，追寻父亲的足迹。寻父之旅在《雾中风景》中得到延续，却注定无果，寻父之旅变为成长之旅。《尤里西斯生命之旅》中的寻根之旅追寻的是电影的跟，是巴尔干半岛的历史之根。《时间之尘》中，是人在历史洪流中的流浪，无止境的漂泊与迁徙。
《雾中风景》
王家卫
安哲罗普洛斯的流浪大多是由外向内的“返乡”之旅，以寻求最终的皈依。而王家卫的流浪大多是由内向外的“离乡”之行，以躲避人情的纠葛。
《阿飞正传》中自喻的“无足鸟”；《重庆森林》中云端穿梭的空中小姐，徘徊闹事的女店员；《春光乍泄》中寻找“灯塔”的情侣；《蓝莓之夜》中“在路上”的故事。
离乡，是王家卫电影中人物逃避情感的手段，是面对回归的“香港经验”。无根，是对命运与生存形态的无所依附，荒芜、苍凉、落叶、随波逐流。
《重庆森林》
跨界：
跨越空间藩篱 VS 穿越时间界限
跨界，跨的是时空的边界，心灵的藩篱。
安哲罗普洛斯
“在安哲罗普洛斯看来，任何边界——地理的、政治的、民族的、时间的、心理的、艺术的——都是一种缺乏，是一种对交流、沟通和理解的强制性阻止。”
作品中的人物总是在不断地突破各种界限，《雾中风景》的姐弟俩试图越过德国边界寻找自己的父亲；《尤利西斯生命之旅》中思考跨越边界与归乡的可能性，“我们已经跨过多少边界，但我们还在这里，还要跨过多少边界我们才能到家？”《永恒的一天》中则升华为对人物内心藩篱的跨越。
《永恒的一天》
王家卫
安哲罗普洛斯对跨界是充满希望的，王家卫的跨界是十分悲观的。
安哲罗普洛斯试图跨越空间的裂隙勾连起人与人之间的联系，而王家卫更倾向于跨越时间的界限发掘现代人的情感态度。
《花样年华》用浓墨重彩再现60 年代的精致、华美与端雅；《2046》则用末世情怀描绘30年后的迷幻、未知和悲观。王家卫既跨越时间的界限回忆过往，也突破时间的束缚去往未来。
《花样年华》
无独有偶，各分千秋。两位导演的电影都跨越了东西方的语言与文化，引发世界范围的共鸣、探索与反思。