冯国东 | 艺术创作是一种上瘾的过程
“12 号12 人：外交公寓三年展”是一个可连接空间展览现场和艺术家过往个展的延展性特别项目。这不仅是一个展示艺术的展览，也是一个呈现问题的展览，该展览将问题视为不可或缺的重要组成部分。由此，外交公寓12号空间从即日起在展览期间连续推出空间学术小组与相关艺术家进行问题讨论的系列访谈，开放性探讨和交流不同观念、形态和方法所构成的个案线索和艺术实践。
冯国东｜手推车｜2001｜
木头、洋铁皮轮子｜140×55×60 cm
摄影 | 王玥
【12 号12 人｜外交公寓三年展】系列访谈之
有关冯国东个展
冯 兮（冯国东之子）＆ 学术小组
时 间 ：2018 年 10 月 23 日
地 点：外交公寓 12 号空间
列 席：彭晓阳
为什么选择在外交公寓 12 号空间举办你父亲冯国东先生的回顾展作为空间展览开端？
冯 兮：这是一个偶然的事情，当时彭晓阳租了外交公寓这个房间之后，当时是想用来做一个网站的。大概 2015 年 11 月底， 我跟戢大卫先碰了一下，我说我想给我爸在这个空间里做一个纪念活动，彭晓阳特别支持，当时正好这个屋子是空置的，戢大卫帮我策划这个事儿。我们三个一起碰了一下，就开始做这个活动。这个活动当时还不能说有一个展览的完整思路，因为正好冯国东去世十周年是 12 月 7 号，就把开幕日期定在了12月7号，以一个展览的形式去纪念他。
2015年12月7日—2016年2月15日
外交公寓12号空间资料图片
这个展览更像一个聚会的现场。这个所谓展览跟后来你们在展览期间讨论发生的，导致了后来张伟、王鲁炎和王友身的展览， 你们后来的思路发展是怎样的？
冯 兮：在基本确定了要成立一个空间之后，就成为一个展览的语境了，它不再只是一个简单的公寓了，把公寓变成一个展览的地方。当时也并没有一个明确的方向，但是三个人讨论的结果是以研究性这条线来走，希望以实践来渐渐发展出我们未来的方向性，一点一点地走出来，像这种非营利的空间，我们三个人以前都没有做过，完全是很陌生的一件事。
关于你父亲的创作线索你是什么时候开始有记忆的？
冯 兮：我从小的时候就开始了，应该是三四岁。但其实那会儿的概念不是他在画画，他已经去了鼓楼开始卖古董了，但是我知道他每天回家要凿木雕什么的。
我们看了一些只言片语，包括他的简历，挺有意思的，因为大家都知道他在七十年代末、八十年代初，像“新春画展”这样的展览，像《一个扫地工的梦》这样的作品影响很大。他好像说过类似这样的话：所谓的艺术创作、画画，其实是一种上瘾的过程？
冯 兮：对，其实他是特别想去画画，他大概在 1989 年开始卖古玩，在之前他做了很多年电影美工，是业余的。我们的家庭其实还可以，但是他似乎跟我爷爷奶奶的关系不是那么的和谐。他给电视连续剧做美工，之后还有电影《良家妇女》，整个片头的浮雕都是他做的，从七十年代、八十年代到九十年代初， 他一直都在挣钱养家，到了他开了古玩店，反而有点时间回家凿凿木雕，在那个店里他可以把木雕也当做一个商品来销售， 包括他的钟表，八九十年代的作品，都是他干了古玩才做了那批东西。
他对艺术上瘾的状态完全是一种自觉的、生活的状态？
冯 兮：我为什么提到卖古玩，因为这是一个分水岭。在 1996年，他的作品卖了 5 万块钱，那会儿生意也不是特别好，他就决定不干了，回北皋租了个院儿，当时那个村儿里还没什么人， 他就在那租了一个小院，最主要的一个原因是一个韩国人买了他 5 万块钱的东西，还有一个原因是他听说那边有很多的树根， 免费的，他那会儿已经开始大量地创作木雕了。在那住了三年，大概做了有 90 多件木雕，大部分都是 1996 年到 1998 年左右的作品。
那油画呢？
冯 兮：为什么他回来没有画画，我刚才说的一个前提是，农村可以捡到免费的木头，树根是没用的，他的木雕大部分是用枣木等果木的根做的，别人扔弃的，画画还是有成本的。他最后一批画，是到了宋庄，盖了房子之后，2003 年左右，到 2005 年画了那么二三十幅画，后来就生病了。
在外交公寓 12 号空间的展览，好像只有一件实物？
在这个位置上，有底座，两个杯子，其他的空间全是作品图片、生活照、视频，还有档案手稿，只有这么一个实物。其实那个东西很小， 但是很震撼。他的画很好，但可能在这个里面，这二者之间， 这个东西更震撼。
冯 兮：这个其实是我和戢大卫刻意的选择。我本人是很潜意识地去决定这样做，没有那么清晰，当时是认为不能展示作品， 要是展示作品便是回到了当初八十年代的一个衔接的问题，我也知道这个历史，以前很多人在这里展画。而我们要办的是一个纪念活动，我到底在纪念什么，纪念他的作品还是纪念他的人？作品的出现多少会有一些把整个展览的调性和情绪拉到更多一边去，我想尽量的单纯一点。戢大卫还帮我减掉了很多东西，最后就只展这些东西。
冯国东个展 | 现场
冯国东生前用红星二锅头锯成的杯子
外交公寓12号空间资料图片
其实作品就展了那一件？
冯 兮：对，就那一件，就是生活中不被他视为作品的一件。
在你们家就是一个生活用品，天天喝酒用的。
冯 兮：对。
可能这个东西就是这个空间的一个起始点。作品实际上是状态的产物，而呈现的那个酒瓶制作的杯子状态本身，已不是一个简单的作品的概念，是把冯国东的生活方式和过去的一种状态相联系。你在“三年展”展什么？
冯 兮：彭晓阳跟我说了这个事儿之后，我想了很久，我想了四五个方案。我想了一下，觉得我爸不在了，我的痕迹太重了， 我就觉得这样做好像不太对。我和彭晓阳说了两回了，我说这个难住我了。我真的不知道，我真的不可能再拿那两个杯子来展了。后来正好搬家的时候，有个手推车我妈有点不太想要了， 确实要抬到三楼，又没有电梯，特别费劲，我一看说不能扔， 我突然想起来，如果场地允许的话有可能可以在这里展览，那个是我爸用来运材料、运煤、运很多很多的东西，特别精心做的， 包括木头的外面他还要贴一层铁皮，是双轮的推车，木头的， 完全是我爸自己做的。
王玥根据录音整理，经本人修订，编者节选
选自：《12号12人：外交公寓三年展》画册，外交公寓12号空间，北京，2018.
冯国东｜手推车｜2001｜
摄影 | 王玥
冯国东：1948 年 2 月3 日生于河北，2005 年 12 月7 日于北京去世。重要展览有：“中国当代艺术40 年”，M+ 美术馆，香港（2016）；“85 前的非官方艺术”，博而励画廊，北京（2014）；“敬重与惜别：冯国东回顾展”，水木当代艺术空间，北京（2010）；“中国公寓艺术 1970s—1990s”，水木当代艺术空间，北京（2008）；“一个扫地工的梦：冯国东作品展”，对比窗画廊，北京（2005）；“中国现代艺术展”，中国美术馆，北京（1989）；“北京油画研究会2 展”，北海公园画舫斋，北京（1980）；“新春画展”，中山公园水榭，北京（1979）等。
相关链接：
12号12人 | 外交公寓三年展
2018.12.7-2019.2.17
冯国东 | 张伟 | 王鲁炎 | 王友身 | 顾德新 | 李永斌
倪海峰 | 朱加 | 赵亮 | 颜磊 | 刘展 | 杨振中
【外交公寓12号空间】
创始人兼主持人：彭晓阳
行政主理：徐红梅
空间助理：朱晓静、王 玥
学术小组：王鲁炎、王友身、翁子健、倪海峰
学术组长：王友身
空间资助：杜杰、贾伟、王兆坤、杨文军、朱玉迎
展览为非公开形式，日常参观采取邀请制。
电话：13901189731