失忆、疾病、车祸这些老梗为何能一直流行在故事中？
千禧年，唯美悲情的《蓝色生死恋》像一道清新春光，力压苦情剧鼻祖琼瑶奶奶，开启了韩剧数十年的风潮。从《蓝色生死恋》《冬日恋歌》到《天国的阶梯》，韩剧完成了车祸失忆白血病三件套，用眼泪攻势狠虐观众的同时也牢牢掌握了流量密码。韩剧的套路很快弥漫到华语影视圈，得绝症的《雪地里的星星》、《山楂树之恋》，失忆的《王子变青蛙》、《三生三世十里桃花》，套路虽老却一直好用。今天，笔者就来和大家聊聊疾病在言情剧中的化用。
以韩剧为例，疾病可以分为两类，一类是以白血病为主的身体绝症，一类是以失忆为主的精神疾病。《蓝色生死恋》主打绝症，《冬日恋歌》主打失忆，而《天国的阶梯》则是集两者之大成。在灰姑娘叙事长期占主流的韩国言情剧，经济地位和社会阶层的阻碍已经变得陈旧疲软，疾病就成了爱情阻碍的强心剂，足够有说服力，还能够根据需求调配，不仅悲剧喜欢选用疾病，喜剧也不舍不得放过疾病元素，2015 年的韩剧《杀了我治愈我》，男主的人设就是患有多重人格障碍的富家公子。而疾病除了为男女主爱情制造阻碍之外，对于剧情还有更丰富的作用。
白血病的鼻祖其实不是韩剧，而是日剧《血疑》，清纯的高中生幸子因为医院的爆炸事故邂逅了医学生光夫，幸子因射线污染患上白血病，光夫为她输血治病的过程中，两个年轻人开始了相知相许的恋情。剧中的光夫阳光沉稳，富有同情心，为了救治幸子，他先是给女友输血，后面又提出骨髓移植，毫无保留地投入在这段感情中。幸子知道两人是同父异母的亲兄妹后，打击之下准备自杀，光夫选择和她一起殉情，当幸子的生命不可避免地走向终结时，也是光夫陪着她走到了最后一刻。
「真正的爱情是没有欲望，没有自私，只为对方着想，经得起痛苦，经得起悲伤的感情。不管会怎么样，我们都要在一起。只要我还活着，幸子就不会死！」通过幸子的遭遇与光夫的深情，《血疑》由狗血伦理剧上升到纯爱文艺剧，爱情不再是简单的男女之爱，而是成为人与人之间最真诚最美好的羁绊，少了绝症的催化，光夫这个角色的魅力将大打折扣。
日剧开创绝症先河，韩剧后来居上，说起完美男主，《天国的阶梯》里的车诚俊在各大投票帖都能排进前三。这个角色的魅力，主要体现在传统霸道人设之上的深情忠贞。女主韩静书失忆后被误认为死亡，沦为批发市场的小商贩，面对车诚俊的追求，她一直是被动逃避的，但凡车诚俊有一丝一毫的退缩，这对苦命鸳鸯都不可能在一起。从某种意义上来说，车诚俊是以一人之力对抗全世界，从恶毒后母到恶毒女二，再到查出眼癌，剧情不断给这对情侣施加压力，层层叠加，车诚俊却用矢志不渝一一化解，当剧情通过绝症—死亡推进到高潮时，完美男主也就诞生了。
如果说身体的绝症是爱情浓度的催化剂，失去记忆就是爱情类型的助推器。失忆可以将过去种种一笔勾销，带来角色的身份重置，男女主必须重新认识，重新谈恋爱，相当于是硬性规定下的角色扮演。
《一个女人》中，女主赵妍珠本来是位英姿飒爽的检察官，因为车祸失忆，和贤惠端庄的豪门儿媳姜美娜身份互换。女主先是从检察官变成家庭主妇，在适应这个身份的过程中又觉醒记忆，通过身份的几次反转制造悬念，将女主身世之谜和豪门阴谋有机结合在一起。剧中武力值爆表的赵妍珠怒怼婆婆老公大姑子，与男主携手升级打怪，让无数观众看了直呼过瘾，角色错位也让故事在悬疑框架上呈现出酣畅淋漓的喜剧效果。
《三生三世十里桃花》中，女主白浅因为封印擎苍，失去了法力和记忆，变成凡人素素，素素跳诛仙台后喝下忘川水，忘掉了凡人的记忆。白浅得以在潇洒果断的青丘女君、单纯善良的凡人女子、活泼调皮的昆仑墟弟子三种身份之间跳跃变化，把先婚后爱、天界太子灰姑娘、师生恋三种恋爱模式一次性通关，将不同观众的观剧喜好一网打尽。身份的改变带来地位的错位，凡人素素因为身份卑微，在天界被情敌素锦陷害，导致眼睛被挖跳下诛仙台，历经情劫后变回青丘女君后，白浅报复素锦取回眼睛的桥段堪称全剧高光时刻。女主失忆之后的身份反转，让该剧在爱情主题之上叠加复仇打脸的桥段，剧情变得跌宕起伏的同时也丰富了题材类型。
通过失忆，可以让故事题材与恋爱模式实现逻辑上的最大自由，丰富剧情结构。每一次失忆，就带来一次身份重置，每一次身份反转，都能给予观众相应的爽点，主角的每一个新身份，都可以演化出一种新的恋爱模式。在伪造的悬疑气氛中，失忆梗赋予观众全知的上帝视角，用「戏中之戏」「假中之假」带来更多紧张刺激感，实现安全的角色扮演。
言情悲剧之所以一直有市场，是因为死亡将爱情在最浓烈的时刻定格，使之成为超越现实，而在诗意地展现悲剧的过程中，通过探讨生命的意义，将爱情升华到崇高的永恒地位。《血疑》的男女主是亲兄妹，《蓝色生死恋》的男女主曾有兄妹的名分，前者不可能在一起，后者在一起将面临伦理困境，而白血病带来的死亡不仅很好解决了这个问题，也将患者的灵肉完全分离，对男女主之间的禁忌之恋进行净化，使之成为纯洁无瑕的精神恋爱。
死亡除了升华爱情，也映射了现实中的逃避。剧中的男女主永远不必面对婚后生活的一地鸡毛，永远不必担心激情消退后的见异思迁，比童话里的幸福结局更加让人放心。这其中，也映射了观众心底的恐惧——即爱情是会衰退的，会转移的，只有在最美的时候消逝，才不会导致后续的崩塌。
最悲观的婚恋认识，导致了最悲情的言情剧，这也侧面反应了东亚文化圈里女性在婚恋上的主观逃避：既没有能力在婚恋中长期积极的维持新鲜感，也没有自信在感情枯萎后重新开展下一段恋情，观众们无法改变现有处境，所以求助于死亡对爱情的封印。
细数这些言情悲剧，我们还会发现一个规律，失忆的对象男女主参半，但绝症的对象大多是女主，而疾病的类型也经过严格挑选，白血病最常见，其次是各种癌症，艾滋病绝对不会出现，渐冻症狂犬病尿毒症这些听起来恐怖的绝症也不会出现。就算是剧中出现白血病和癌症，也不会展现化疗后的脱发，激素导致的发胖，女主除了脸色苍白看起来与常人无异，甚至更添加了一份脆弱美。
在绝症女主的身上，我们能看到林黛玉的影子，看到奥菲利亚的影子，死亡不仅代表了肉体的消逝，也投射了对女性的终极凝视。在剧中，男主是美的追求者和保护者，而女主只是美的载体，女主必须从小美到大，前期健康美，后期病态美，甚至连死亡也只是为了完成一个美学上的终极符号。
如果说死亡是纵向挖掘了剧情的深度，那么失忆就是横向扩展了结构的广度。失忆的设置，让剧中的时间线不再是单一进行，失忆前的时间线和失忆后的时间线随剧情穿插并行，成为双（多）线叙事。
《仙剑奇侠传三》中，故事以男主景天和女主雪见、男二徐长卿等人的邂逅开始，在主线的冒险故事中穿插副线的记忆苏醒，以三世轮回作为框架，剧中分别穿插了龙阳和龙葵的兄妹情，战神飞蓬和神女夕的前缘，顾留芳与紫萱的初恋，林业平与紫萱的婚姻悲剧五条情感线。多线叙事的穿插并行，不仅拓展了剧中世界观，也对主要角色的人格进行补充完善。
景天开场的人设是一个油嘴滑舌的小混混，但是当他觉醒飞蓬的记忆后，强烈的荣誉感和使命感促使他脱离混吃等死的生活，朝着拯救天下的大英雄蜕化；经历三次转世的徐长卿原本是清心寡欲的道士，与紫萱二世纠缠的记忆恢复后，他陷入追求大道与男女情爱的两难选择中，最后在挣扎中忍痛放弃爱情。这些丢失的前世记忆如同积木拼图，对角色原本单一刻板的性格进行补充，使他们成为有血有肉的立体角色，实现角色心理上的成长。
《王子变青蛙》中，男主单均昊先后经过两次车祸失忆，第一次，他失去所有记忆，变身为善良阳光的渔工茼蒿；第二次，他失去关于茼蒿的记忆，重新变回冷漠功利的霸总。缺乏人情味的霸总单均昊不可能爱上平凡女生天瑜，单纯懵懂的茼蒿也无法撑起酒店的管理事务，只有当追求事业的单均昊与追随本心的茼蒿合二为一后，才是一个完整健康的人格，才有了获得爱情的资格。
失忆梗在言情剧中经久不衰，是因为太好用了。失忆不仅将角色的身份重置，还能够对人设进行补充，可以将两种完全不同的人设糅合到同一角色的身上，也可以借记忆对角色的性格形成加于解释，用于弥补角色塑造上的幼稚单薄。当常规的人设塑造不够出彩时，失忆梗、以及失忆梗的变种轮回转世就成了弯道超车的好帮手，在丰满角色性格的同时增加叙事广度，填充创作上的不足。
时至今日，疾病在影视剧里运用越来越多，许多小众的疾病也开始在被人们知晓。但戏剧不是现实，影视剧的主创人员对疾病的认识并不全面，为了制造剧情冲突和渲染角色，往往还会美化疾病，带给观众错误的认知。
欧美电影里经常出现身患自闭症的天才，大众被电影误导，以为自闭症儿童都是天才，殊不知百分之七十的自闭症儿童都有智力障碍；阿兹海默症在影视剧里总是可怜无害的老人，其实除了记忆障碍，阿兹海默症往往还伴有人格障碍，暴躁易怒殴打家属、在床上大小便的情况并不少见；影视剧里的女主不明原因晕倒，男主男配总会抱着女主往医院跑，可如果是脑出血或者骨折，移动身体只会加重病情，正确的做法应该将患者平放，等待120的到来。
而近年来人气上涨的「疯批」「病娇」角色，基本都能归类到偏执型人格障碍、冲动型人格障碍、反社会型人格障碍中，是妥妥的精神疾病，别说谈恋爱了，建立正常的情感链接都难，在日常生活中建议远离……
升华的极致之美只能璀璨一瞬间，而真实的生活却是长久重复的忍耐；剧中的猛虎细嗅蔷薇惹人心动，可健康的爱情的只会发生在健全的人格之中。愿大家都能理性看剧，客观创作。
作者档案
枨不戒，小说作者，新手编剧，作品散见于《山东文学》、《读者》、ONE 一个、骚客文艺等平台。
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