《乘风破浪》究竟是多奇葩的存在？
“关于这部电影最重要的三个问题，用最客观理性的态度告诉你。”
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♪ 你如此特别，我又怎会失望 ♫
文 | 伊姐
很多人都让我写一下韩寒和《乘风破浪》，一来他是颇受争议的人物，才华和缺陷都很明显；二来这部电影在豆瓣上，居然是所有贺岁档里评分最高的；三来，他也是新概念作文大赛走出来的人物。
于是我去看了《乘风破浪》。
电影结束灯亮的时候我居然有点百感交集，一时不知道从何说起。
我问了自己三个问题，我觉得，应该也是大众最关心的三个问题。
No:1
电影渣吗？
答案：品质不错。
电影是第七艺术，用镜头而非台词叙说。从这个意义来说，韩寒是80后唯一一个从作者向导演转型成功的人。
郭敬明的电影从价值观来讲几乎空无一物，毫无节奏感，就是冗长的品牌广告+音乐MV；张嘉佳的电影，全套作者思维，你若被感动，肯定是因为小说中原本的鸡汤金句，而非电影本身。
但韩寒学会用镜头来讲故事，用色调表现情绪，用节奏感控制进度，这都是一个导演的手艺，跟写作是两套完全不同的体系。
《乘风破浪》讲的故事，一句话概括：儿子徐太浪穿越到爸爸徐正太生活的80年代，跟年轻时代的爸爸做了哥们，见证了作为一个小人物的热血青年如何被生活打败，太浪无力改变历史，但可以跟自己的怨愤和解。
电影有80年代的理想主义的消亡，有不可触摸的感伤，有对宿命的俯首称臣——邓超饰演的徐太浪，在最欢乐的时候说“可是我知道，一切有为法，如梦似幻，如泡影”。
顺便说一句，在电影最后的彩蛋里，逗比邓超，演得让我，在电影院哭了起来。
韩寒用镜头讲故事，我就举一个例子。
徐正太的哥们六一，为了帮正太报断腿之仇，被老板用一把伞插进心脏，死了。他死前含恨对老板说：我死也要盯着你。
老板轻蔑把伞打开了，挡住他的脸。
镜头一切，徐正太的婚礼正如火如荼进行，歌舞升平，宾主尽欢。
镜头再一切，酒店村外的小河边，一把被撑开的伞倒立河中，顺流而下，静静远去。
伞飘走用了慢镜头，很长，在姹紫嫣红的喜庆婚宴对比下，小村真实的孤寂，更让人感到漫长的孤独和渺茫。
这就是韩寒的高级之处。
不喊口号，不要金句，不打鸡血——
而是不动声色。
直男癌人设，不等于烂导演。
私生活不检点，不等于艺术表现能力不合格。
客观说，韩寒作为导演的能力在进步，《乘风破浪》表达了他的理想国——
“这个时代多好啊，没有朋友圈，不需要刷微博，找人得靠狗……还可以看到夜空。”
No:2
电影直男癌吗？
答案：其实电影一点也不直男癌。
再次声明，我们不聊韩寒的私生活，只说电影。
电影用喜剧的方式，表达了对小人物，尤其是男性小人物，深深的怜悯，有几个像香港电影致敬的镜头，我甚至感受到周星驰的魂。
徐正太有个正太帮，他总以为自己在保护旧世界，可惜，他不懂，新世界无论如何都是要来的，螳臂挡车，只显得可悲好笑。
他做的每个判断都是错的。
阻止“陪唱不卖身”的旧式歌厅被拆，但它最终变成高楼大厦，地标建筑。
死活不相信电影院是趋势，借钱买空调给录像厅搞装修。
嘲笑QQ的诞生，用所有钱屯了一堆没用的BB机，想卖高价BB机号码。
真的，他懂义气、专一、善良，可他做什么都不成。
他唯一成功的是，有个相爱20多年的老婆，不离不弃，陪他疯任他闹，自己还是管着20多个姐妹的妈妈桑。
那一首招来巨大诟病的主题曲，与其说它要求女性，我深深感觉的是：它表达了男性的迷茫和脆弱。
不管我们怎么提倡女权，我们要承认，古今中外，女人的生存压力比男人小太多。这是一个女性话语权在提升的时代。进，你可以当职场女性“实现自我”；退，你选择相夫教子，社会认定你是“伟大妈妈”。
但在这个贫富差异越来越大、阶层越来越固化的时代，男人的自尊靠社会认知多元来构建的进步性尚未达到（男人可以在家带孩子，问题是他老婆谅解，全社会依然会说他吃软饭），但残酷的时代现实已经碾压他们几乎粉身碎骨，无法动弹。
可是，有几个男人可以成为英雄，有几个男人可以得到全世界？
失望的时候，他们回家，最好的归宿是：有个女人真心爱他，不看重他的社会属性（名利资源等），看重他的自然人属性（热血、有理想等）接纳他。
村上春树在《挪威的森林》结尾，走遍世界呼唤逝去的爱人直子的名字，他要崩溃前，给活泼充满活力的绿子打电话求助：“麻烦告诉我，我正在何处？”
没有一个女人的天真和快乐，包容和宠爱，男人其实得不到救赎：他们自大又自卑、迷茫又逞强、表现热闹却孤独无比。
他们很脆弱，你换一个角度想一想：他们对女人的限制，不是要求，而是求助；不是威胁，而是依赖。你对他们，就不是全部的反感，而是怜悯。
尽管这也不是他们想要的。
“我知道你很迷茫，其实我更迷茫……时刻记得，这个家就靠你了，因为，我是没用的男人。”
No:3
韩寒变了吗？
答案：变了。
其实很多人抵制这部电影，我特别理解，抵制的不是韩寒，是用这种恶意营销、消费女性情绪、没底线的事儿，来换取关注。
不管它成不成功，如果我们不表态，它就是常态，难道不是吗？支付宝都做那么大了，用外围裸照这种事构建自己的社交功能，我们知道这个方式成本最低，从商业逐利属性来说没问题——
但我们还是要骂的不是吗？低级，滚。
对于韩寒，也是一样的。我不关心他现实生活中是否三妻四妾，我关心的是——
他骂完郭敬明“我们男女有别”，最后搞起了比郭敬明更不齿的营销路子。
他曾发誓保护小野，但为了利益，最终选择消费女儿。
他不再是那个“想跟世界谈谈”的韩寒，不再是那个敢于向权威提出不合时宜的问题的愤青，不再是那个不停找答案的人。
这种变化，某个意义，他成熟了——“我曾跨过山和大海，也穿过人山人海，我曾失落失望失掉所有答案，直到看到平凡才是唯一答案。”
顺应时代，才是本质的人。
可是，我好想哭。
为什么？
为什么？
为什么？
大概是，我不想承认，心老掉的不止82年的他，还有同属80年代，所有的我们。
最后，我借用一个电影片段结束这篇文章。
徐正太最终寻仇的时候，得到了仇家小弟的帮忙，因为小弟从监狱出来，发现自己深爱的女人已经成为老大的床笫之欢。
徐正太将信将疑接过仇家的地址，拍着胸脯说：“放心，我帮你搞定他！”
小弟深深看了他一眼，说——
“都是小人物，说什么大话，活着就好。”
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