波兰斯基新作，一场制度的控诉！
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多年来饱受指责的波兰斯基，也一如既往地确认缺席电影节现场。但即便如此，《我控诉》依然凭借作品质量在第76届威尼斯电影节上摘得了评委会大奖。
在短暂的风平浪静之后，半个月前的凯撒奖风波又将《我控诉》及波兰斯基再一次推至舆论的高峰。法国凯撒奖将最佳导演、最佳剧本奖都授予了《我控诉》，这个结果引得颁奖典礼现场多位女性电影工作者当众退场，其中就包括《燃烧女子的肖像》的导演与主演。
出色的影像塑造能力，对熟悉波兰斯基的观众或许早已是老生常谈。但《我控诉》作为一部以一战前的法国为背景的历史电影，在影像塑造上与波兰斯基的其他作品又略有不同之处。在遵循古典式摄影的基础上，影片《我控诉》利用影调和置景构建出了一个连续的封闭影像空间。
波兰斯基在交代新空间上，使用慢速小幅度摇镜与直接切换有序交替的方式。这种颇具特色的摇镜，正是波兰斯基营造封闭空间感的重要法宝之一。缓慢的摇镜有效地限制了观众在视觉上对空间内信息的获取速度；亦可以说，波兰斯基将观众从图像中获取信息的部分“权利”掌握到了自己的手中。
波兰斯基在一个个平凡的空间内为观众带来不同寻常的体验。在缓慢摇镜的呈现下，甚至就影片开头巨大的广场也被赋予了些许封闭感。
事实上，《我控诉》中对空间封闭感的追求绝对不是无缘无故的，它恰恰是对本片叙事的一种有意呼应。从整体故事上来看，影片《我控诉》的两个核心人物就是皮卡尔和德雷福斯。
《我控诉》中，皮卡尔与德雷福斯彼此产生交汇的原因，则正是因为这两人拥有一个相同的社会背景：“法军。”
在影片前半段，叙事就紧贴着这两个主要人物而展开。皮卡尔情报处处长身份所牵扯出的工作内容，则成为了影片前半段叙事的唯一动力，某种意义上像是“侦探电影”。
由各种线索引发的闪回，也穿插在皮卡尔“日常”的工作中。观众看到的是他处处受限，施展不开手脚。而法军所代表的封闭体制，成为一个个具体的牢笼：情报处、法国陆军司令部，甚至是他的处所。
然而，皮卡尔并没有意识到自己被“囚禁”了起来。即使工作上有诸多不顺，但他依然坚持履行着他作为情报处军人的职责，并无怨言。他为关押他的体制牢笼而服务，毫不动摇地坚持着对这一体制的信仰。
但是，军队体制对他的限制越来越大，他开始不理解这种限制。明明他是在为体制工作，体制却要求他停止工作。这种自相矛盾的行为，让皮卡尔渐渐地对体制的决断产生了怀疑。
随着皮卡尔“心甘情愿”地被体制剔除，他便失去了之前的人物动机以及军队背景，同时也意味着他开始真正以一个普通人的身份走入到社会环境中（但并不意味着与体制反目成仇）。
即便是暂时离开了体制，皮卡尔的生活依旧没有完全逃脱它的掌控。作为一个生命中绝大多数时间都效忠于体制的人，他依然没有放弃掉对体制的认可。皮卡尔试图找到体制内这一问题的根源所在。
而与之相对的，波兰斯基也将对皮卡尔这一人物的关注点转移到他自己的困境上。甚至波兰斯基还安排德雷福斯回归主线，通过他在法庭上一次次地宣誓忠诚无罪但却一次次地以失败而告终，暗示其与皮卡尔某种意义上的共性：“作为坚守信念的、正义的平凡人，却都被自己所效忠的异化后的体制关押而沦为囚徒。”
这也正是影片《我控诉》叙事到最后，所传达出来的悲剧根源所在。当结尾二人都重回体制内，并不约而同地透露出对时代大环境的无力以及无限的忠诚时，不免显得有些悲壮。人未变，但时代早已不同从前。
《我控诉》中无论是皮卡尔还是德雷福斯，几乎都没有做什么主动的反抗，他们始终都心安理得地呆在黑暗、封闭的房间内的人。
对于波兰斯基来说，《我控诉》中最为珍贵的或许不是赫赫有名的报纸公开信；而是对反犹主义的又一次警醒，以及德雷福斯与皮卡尔对视时眼神中所流露出的，那种在历史长河中久经沉浮的无奈。
罗曼·波兰斯基（Roman Polanski）
波兰犹太裔法国导演、编剧、制作人。1962年，首部长片《水中刀》获得奥斯卡奖最佳外语片提名。1966年，凭借《荒岛惊魂》获得柏林金熊奖 。1974年，执导《唐人街》。1979年执导爱情片《苔丝》。1992年执导了著名的情色影片《苦月亮》。1999年凭借《第九道门》获得欧洲电影奖最佳导演。2002年，凭借《钢琴师》获得第75届奥斯卡最佳导演奖。2005年，执导《雾都孤儿》。2009年，获得苏黎世电影节终生成就奖。2011年，执导《杀戮》并获得第68届威尼斯国际电影节小金狮奖。2013年，凭借《穿裘皮的维纳斯》获得凯撒奖最佳导演 。2020年，凭借《我控诉》获得威尼斯片评委会大奖和第25届法国卢米埃尔奖最佳导演奖。
《我控诉》
导演: 罗曼·波兰斯基
编剧: 罗曼·波兰斯基 / 罗伯特·哈里斯
主演: 让·杜雅尔丹 / 路易·加瑞尔 / 艾玛纽尔·塞尼耶
类型: 剧情 / 惊悚 / 历史
制片国家/地区: 法国 / 意大利
语言: 法语
上映日期: 2020
片长: 126分钟