聲景劇場《甲戌風災》將史書裡的文字和數字，重新和殘酷的現實連接起來，為觀眾提供歷史的另一種解讀可能，儘管手法上稍有異議，但總體仍頗有驚喜。
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【藝文誌】《甲戌風災》 歷史與現實的重新連接
《甲戌風災》為觀眾提供歷史的另一種解讀可能。<攝：馬志信>
每年夏季，接二連三的風暴從海上奔襲澳門這個渺小的城，然後半個內港都會被淹蓋在豪雨之下，但即使是再嚴重的災患，在久而久之下，我們早已麻木得當作沒有發生過一樣。那麼當我們今天往後審視1874年的那場風災時，也許就跟昨天下午某個市民買了一斤白菜一樣，既偶然獨特又是平平無奇。
如果中國是一口井，那麼井上的月大概千年如一，而正是因為出於對歷史的麻木和無感，使我們在命定論安慰和悲哀裡，度過一個又一個的風暴和世代。但是，這部由陳鵬之原著，滾動傀儡另類劇場改編並製作的聲景劇場《甲戌風災》，卻打碎了我們在鐵屋裡的酣夢，將史書裡的文字和數字，重新和殘酷的現實連接起來。
《甲戌風災》的原著為第11屆澳門文學獎得獎作品《甲戌風災的那一夜》。<圖片來源：網絡圖片>
《甲戌風災》這部作品，是以戲中戲的方式，演繹古今兩個互有關連的故事。在現實的故事中，一隊劇組人員要以「甲戌風災」為題合力創作一個劇本，但是當中的編劇卻在撰寫的過程中，因為創作的角度、對史料的質疑等事情，與凡事以成效、市場為考量的監製意見不合，而且雙方各持己見，互不相讓。
《甲戌風災》講述一隊劇組人員要創作一個劇本。<攝：馬志信>
至於古代的故事，則正是劇組人員筆下那個關於「甲戌風災」的故事，劇情講述氹仔城劫富濟貧的大盜飛貓威，在長時間的作案中忘卻了自身存在的價值，於是醉酒之中迷惘著；而與此同時，善於玩弄手段的氹仔地方官塔薩拉甫剛上任，意欲在氹仔建立聞者喪膽的威名，於是設局讓飛貓威失手被擒。
塔薩拉先是將飛貓威虐打至殘廢，然後把他放行出獄，讓城中居民知道塔薩拉的凶狠手段。及後甲戌風暴將至，塔薩拉下令城中富人捐出一半家財救災，待風暴過後便開放黃、賭、毒等事業給富人專營，以作補償。於是當拖著殘軀的飛貓威心灰意冷，準備離島之際，凶狠狡猾的塔薩拉卻成為了歷史中一位威震氹仔，萬民愛戴的好官。
劇中講述塔薩拉凶狠狡猾，部下們經常膽顫心驚。<攝：馬志信>
而劇本發展至此，鏡頭又回到了現實的故事之中。話說性格各異的編劇與監製爭執再起，前者抵受不住對方的壓迫憤而出走，令工作停頓，而正當劇組人員深陷沉默之際，編劇卻戛然而歸，並交出一個因靈光一現而想到的巧妙橋段，可以讓雙方的考量都取得平衡，劇組因而重歸於好，全劇至此而終。
自從《春秋》紀年開始，歷史就被定義為對一連串重大事件寥寥幾字的總結，而且每個總結，都只有一個立場，因此過去某年某月到底發生了何事何故，向來都只能由撰史者一錘定音。而在數千年來不斷累積之下，每人頭上都懸著一本重達千鈞的無形史冊，出於明哲保身，於是我們都自願相信歷史是公正客觀的說法，免得被那陳腐的書冊砸得自己頭破血流。
因此之故，「書寫」被賦予了一種強大的權力，只要撰寫者筆鋒稍稍一偏，便足以讓後人對全局改觀，而根據導演林婷婷在演前訪談中的說法，《甲戌風災》的核心意涵也是對「書寫」這件事情的探索。
《甲戌風災》導演林婷婷。<攝：古Sir>
《甲戌風災》的思路非常明顯，就是從對「書寫(歷史)」的質疑出發，延伸出一個可能遺落在正史以外的選項，亦即塔薩拉這位史書上記載的「好官」，其實可能也不過是一位凶狠而狡猾的政治家而已。然而這部劇作的有趣之處，正正在於提出種種質疑的，也是一位手執刀筆的書寫者，並且運用「書寫」的手段，來對抗「書寫」的權威。
這部劇作開啟了一個現實與「書寫」虛實相接的語境中，置身其中的確可以讓人思考「書寫」這件事情的本質到底為何，但必須指出的是，這也同時撩動了觀眾頭上那高懸的物事，畢竟「知道」意味著「責任」，而且這亦有違中國人糊塗是福的哲學，如果觀眾沒有求道者的勇氣，最好把這部作品當作是一部刺激的電影看看就好了。
《甲戌風災》運用了強烈的聲音、光線、氣流效果，宛如一場4D演出。<圖片來源：網絡圖片>
然而，儘管可以看出編劇者的心思，但《甲戌風災》的表現手法上，仍有不少可議之處，其中最明顯處，應是結構嚴謹性上的闕如，而且這還包括了劇場和意涵這兩個層次。
由於《甲戌風災》的劇情受到雙主線結構所限，古今場景之間需要多番穿插，因此這本來就是一種先天上的缺失，但比較遺憾的是，造成這處敗筆的並非是因為場景的碎片化(竊以為在古、今配合這方面還是做得比較好的)，反而是因為劇情上增加了許多不必要的枝節，並論及了不少核心議題外的其他議題，加上缺少適當的黏合和呼應，致使觀眾接收到信息較為突兀和蕪雜。
劇中古、今的場景經常穿插剪接。<攝：馬志信>
比如說在古代的故事中，由林嘉碧飾演的女子初次與飛貓威相遇，雙方討論何謂物資與快樂的關係，而臨別之際飛貓威要求對方在下次再次相遇時，便告訴他快樂的定義，但當他們在劇終再遇時，這種討論卻沒再承接和跟進下去，無疾而終，頗為令人不解。
劇中林嘉碧飾演的女子初次與飛貓威相遇。<攝：馬志信>
同樣地，劇中有一幕是交代飛貓威是位劫富濟貧的俠盜，但這為篇幅不短的一幕卻由始至終都沒有突出飛貓威的形象，反而將鏡頭放在了兩位家人趁火打劫的對話上，而事後不但沒有交代後事如何，而且整幕的內容對主線劇情的推動幾乎沒有效果，但鋪排上卻放大了這純粹的旁支劇情，如此設定亦是使人疑惑。
滾動傀儡另類劇場過去以製作偶劇為主，而這次對聲景劇場的嘗試，實驗意味甚濃，是以在劇情結構，效果鋪排等各方面都有不少進步空間，而有了《甲戌風災》的這次實驗式演出經驗後，相信滾動傀儡另類劇場應能帶給觀眾更多的驚喜。
<採訪：Franky>
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