Online Popup 04 | 此屋是“我”造

本期Online Popup以建筑为主题，为大家挑选了7本相关的图书，涵盖了小型建筑、公共空间、建筑造型等领域。设想，当我们穿梭在不同的建筑中时，摄影师是如何用相机描绘它们的？通过这些照片，人们是否可以重塑对建筑的记忆呢？

01

苏联汽车站的奇妙世界

Christopher Herwig

克里斯托弗·赫维格出生于加拿大，是一名摄影师兼摄像师，拥有超过20年的工作经验。他曾在GEO、CNN Traveler、Geographical和Lonely Planet等地区工作，那是世界上一些最偏远的地方，并出版了两卷他在苏联公共汽车站拍摄的照片。

摄影师克里斯托弗·赫维格(Christopher Herwig)在14个前苏联国家的汽车、自行车、公共汽车和出租车上旅行了3万多公里，发现并记录了这些意想不到的现代艺术珍品。从黑海海岸到无尽的哈萨克草原，这些不同寻常的公交车站展示了苏联时代的公共艺术，让人们得以一窥那个时代的创造性思维。这本书代表了有史以来最全面和最多样化的苏联汽车站设计集合：哈萨克斯坦、土库曼斯坦、乌兹别克斯坦、吉尔吉斯斯坦、塔吉克斯坦、乌克兰、摩尔多瓦、亚美尼亚、阿布哈兹、格鲁吉亚、立陶宛、拉脱维亚、爱沙尼亚和白俄罗斯。

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02

内罗毕项目

Filippo Romano

Filippo Romano是一名纪录片和建筑摄影师。他在纽约的国际摄影中心(I.C.P.)学习摄影纪录片课程。他的摄影作品主要是关于城市和城市居民的。目前，他与艺术出版社Skira的建筑部门合作，他的作品已经在Abitare杂志、Dwell mag、Domus、Io Donna和Courrier International上得到了广泛的报道。

《居民福利》是一段穿越内罗毕（肯尼亚首都）封闭社区和蓬勃发展的“房地产”的旅程。由城市和建筑摄影师Filippo Romano拍摄并编辑的这本书完整的呈现了这个封闭社区，这里有着灰色混凝土墙和带电带刺铁丝网，千篇一律的别墅和郁郁葱葱，修剪整齐的花园，还有面向富裕市民的大量住宅建设项目。这是摄影师Filippo Romano从2011年开始进行内罗毕长期项目的第一本书。

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03

日本古典建筑的无限之美

石元泰博（Yasuhiro Ishimoto）

石元泰博(1921 - 2012)是一位颇具影响力的日裔美国摄影师。石元泰博生于旧金山，在日本长大，二战爆发后，他回到加利福尼亚学习。1942年到1944年间，他在科罗拉多的Amache营被拘禁，在那儿学会了以一种安静的方式漫游和观察的方法。离开营地后，石元泰博开始在芝加哥学习建筑，很快转向摄影。

建于西元17世纪江户时代早期的桂離宮位于京都市西京区，受到当时僧侣宣导茶道的风潮影响下，在传统书院建筑造型中融入茶室元素，也让日本枯山水庭院风情平添几许禅意。不同于其他作品中大而全的视角，日本摄影师石元泰博（Yasuhiro Ishimoto）生前以桂離宮为主题的出版影集，用具有层次深浅的线条与浓淡分明的色块，烘托出这经典宫殿朴拙且深邃的古老意境。

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04

破洞

Jan Mammey

Jan Mammey曾在慕尼黑国家摄影设计学院和莱比锡视觉艺术学院学习。他的作品被收藏，如Fotomuseum Winterthur的收藏和德累斯顿的国家艺术收藏。

在《纹心结构》这本书里，德国摄影师Jan Mammey做了些新的尝试。正如书名所暗示的那样，书中的照片拍摄的是工作室墙壁上挂着的照片。Mammey将照片挂在工作室里，再按原样复制出来。书中的主题来自于我们司空见惯的后现代世界：广告、图表、建筑模型、橱窗里的图片，这些生活在主题中的主题。随着翻阅的进行，最初完全不同的意象之间的关系终于变得清晰可见。重复出现的形式、颜色和纹理似乎是无形的连接线，浓缩成抽象的叙述。书中还有一篇德国艺术家Carsten Tabel的文章。

“隐藏起来的不仅是缝合的建筑，还有建筑的残迹，这些残迹反过来又变成了奇怪的神殿，充斥着这座城市废弃的、无法使用的实用功能部件，它们没有被下令流放……”Jan Mammey的“嵌套结构”，正如标题所暗示的，是一个隐喻性的调查，这些建筑元素成为整个城市的形象和结构中的一个形象。

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05

非同寻常的屋子里

Edmund Clark

埃德蒙·克拉克(Edmund Clark)是一位屡获殊荣的艺术家和摄影师，他对将历史、政治和表象联系起来很感兴趣，是伦敦传媒学院(London College of Communication)新闻摄影与纪实摄影硕士(MA Photojournalism and Documentary Photography)课程的高级讲师。

《控制令之屋》通过对房屋描绘的照片，以及CE(被控制的人:法律上称为CE{尽管这不是他名字的首字母}）被要求提供的手写日记，探索了这种拘留形式。这些照片拍得很快，没有构图，闪光灯是自动的，镜头是广角的。其他资料包括与行政长官案件有关的修订文件，以及来自内政部的信件，这些文件阐明了对这方面工作的控制和审查。这些照片未经过编辑，直接通过自然拍摄的顺序将其展示在书中。

控制令（Control Order）是根据《2005年防止恐怖主义法》颁布的。2005年至2011年间，52名涉嫌参与恐怖主义的男子被置于控制令之下，并受到各种限制。其中包括有权将他们安置在该国任何地方的一所房子里，实施宵禁、限制电子通讯和个人通讯。“受控制人员”没有因与恐怖主义有关的活动而受到起诉，但针对他们的证据仍然保密。2012年，控制令被恐怖主义预防和调查措施(TPIMs)取代。这些命令类似于控制命令，但就对被控制人施加的限制而言，可以说没有那么繁重，而在证据测试方面则更为严格。

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06

公共空间的异质性

澤田育久（Sawada Ikuhisa ）

泽田育久是1970年出生于东京都的摄影家。他展出了多部个人作品，例如：「closed circuit」(TOKI Art Space,東京)、「鏡と穴-彫刻と写真の界面 vol.2 澤田育久」、「The White」等，他是一位活跃在多个方面的艺术家。

这个作品集substance以泽田捕捉的照片和重新在空间配置了的作品同样的时间轴排列的事能看见的视点为中心构成。随着翻页而变化的照片的重叠和构成，艺术家的视点和观看者的视点交叉，被摄体已逼近了眼前。

拍下无个性的车站内（公共空间）的行为，越是拍下来就越与感情分离，抽象度越大，人工拍摄物体的连续构成越重叠，就越被物质本质所还原。平时，我们看到的空间尽量远离感情上的高涨和美的感觉，淡淡地作为无机质的物质向观赏者提出，从而增加无个性的环境的异质和失真。     

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