1966年，江青痛批五十部国产影片

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编者按：本文对照整理自如下两本著作：

本文收录于该书的第107-117页。

本文收录于该书的116-126页。

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关于电影的问题

江青（1966年6月）

全军创作会议共看国产影片68部，加上外国影片共80部。建国以来共出产影片300多部，这68部与军队关系大的。

在68部影片中，好的有七部：《南征北战》，《平原游击队》，《战斗里成长》，《上甘岭》，《地道战》，故事好，但线条粗点。《分水岭》，复员军人还不够突出。《海鹰》有点小缺点，吉普车上两人吃苹果，有点吉普女郎之劲头，出征时唱：“宁愿出征，不愿在家盼断肠”是小资产阶级情调。

好的影片，体现了主席思想，写了人民战争，人民军队，军民关系好，是真正按照主席思想写的，其余影片的问题分以下几种：

1.F党F社会主义毒草；

2.宣传错误路线，为反革命分子翻案；

3.丑化军队老干部，写男女关系，爱情；

4.写中间人物的。

具体情况如下：

一、《狼牙山五壮士》：影片开头是岳飞题词“还我山河”，还有荆轲词：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不回还。”用岳飞、荆轲词写五壮士，很不恰当，不能类比。用此词比当时英雄不好，没写出当时五壮士起何重大意义。五壮士在影片上出现是难看，丑化了军队，把战争写得很残酷，整个音乐是哀乐。五壮士与整个战争没有联系，写我们部队把五壮士丢下不管了，是歪曲我军的。敌人旅团长拿刀冲上山，不符合事实。日旅团长等于师长，不可能这样干。影片改改还可以用。

二、《独立大队》：毒草。整个是描写土匪，宣扬了土匪，丑化了军队，丑化了政工干部。对土匪的改造不依靠政治，而是依靠土匪之义气，靠土匪改造土匪，我们对土匪低三下四，好象离了他们不行。马龙的转变不知为什么。

三、《铁道游击队》：没写主席关于游击战的战略战术原则，写的是主席批判的游击主义。游击队不依靠群众，都是神兵，只是芳林嫂一个群众。有政委，看不到政治工作。不象有高度组织纪律性的无产阶级游击队，象一帮农民小资产阶级队伍。没有党的领导，不象八路军领导的。单纯的搞惊险神奇动作，宣传个人英雄主义，影片的插曲很不健康。

四、《战火中的青春》：主要是宣传个人。宣传个人英雄主义，有点象梁山伯祝英台的意思。没写政治工作，完全宣扬了单纯军事观点，排长军阀主义，歪曲部队生活，丑化军人形象。

五、《黑山阻击战》：这支部队打锦州时阻击廖耀湘兵团南下的，叫“暴露部队”。廖兵团是早七点跑出，晚六点又跑回。这是辽沈战役之主要战役。这个部队在北，南边还有个塔山阻击战。看电影好象就是黑山阻击战起了作用。影片中没有树立一个英雄，师长吊儿郎当，军长打仗还谈恋爱。丑化了师长、军长、政委。没写我军的顽强勇敢，没写出战斗的激烈，拼刺刀好象玩儿似的。把后勤工作写得一团糟。

六、《碧海丹心》：把英雄连长写得吊儿郎当，不懂政策，就知蛮干。解放海南岛是很成功的战役，这么写是极大的歪曲。硬插一段爱情，开支委会不讲是非，抓螃蟹，把一个老红军连的党支部写得很糟。把敌人写得很顽强，逃跑时还阅兵。

七、《林海雪原》：有严重缺点。这是写剿匪的，是在东北搞土改的基础上搞的，影片没写土改。这是四平保卫战役后，部队分出工作队搞土改，为巩固后方剿匪。影片只有一个部队干，没群众，好象部队是脱离群众的。影片充满了土匪气。有一段化装土匪审讯，这是歪曲。打威虎山好象就是杨子荣，夸大了杨子荣个人作用，个人英雄主义。杨子荣化装土匪后，比土匪还象土匪，是歪曲。没写阶级斗争。土匪临死时还很顽强，没矛盾。

八、《五更寒》：违背阶级路线，美化巧凤（地主小老婆，破鞋），宣传巧凤在关键时起极重要作用，比党员还好。写党员的动摇，叛党，群众怕接近游击队，怕战争。整个片子低沉，为自己抹黑，长了敌人志气，充满了人情论。巧凤对游击队一见钟情，叛变回家还搞团圆，夫妻还温情。

九、《英雄虎胆》：美化特务阿兰，跳摇摆舞，是资产阶级生活大展览。歪曲了侦察队伍形象，曾参谋化装后，比敌人还象敌人。剿匪不靠发动群众，只靠派进去，与“林海雪原”一样都是学苏联的。

十、《红日》：涟水战役是违背主席指示打的，七战七捷了，不按主席的电报干，还要再干，就吃了大败仗。

十一、《战上海》：是写国民党的戏。我们没有一个英雄人物塑造出来，都是面条。当时南京已解放，敌人大势已去，敌人要跑了，敌人洋相很多，内部矛盾厉害，而我们却写得敌人很神气，很排场，是不符合实际的。写打城市不能开炮造成伤亡，为保卫城市拿生命换，写在影片上是不好的，即使有也是个别情况。把刘义的作用夸大了，刘义成了很让人同情的正面人物。最后一句话，（母亲）说：“二十二年前我们疏忽了”，这是客观上为陈独秀辩护。

十二、《两个巡逻兵》：把边防战士写得愚蠢，跟着敌人后边跑，把敌人写得很顽强，一个人是发完报才当俘虏，丑化了我们。我们是两个战士也抓不住一个敌人，老战士愚蠢，少数民族只知谈爱情吃喝，丑化了少数民族。

十三、《岸边激浪》：写敌人很顽强，坚决，亲生儿子也干。我们麻痹，地主婆隐藏了十多年也没发现，把我们写的没有党的领导，没军民联防，民兵没有政治工作，阿炳、阿兰也是一见钟情。

十四、《列兵邓志高》：写的是典型的中间人物，部队有打兔子，偷瓜的。指导员不讲原则和稀泥。宣传教条主义，政治工作走过场。邓志高如何转变不清楚。

十五、《哥俩好》：也是写中间人物，没写新军委成立后部队之新面貌，没写政治工作落实的情况。没写大虎为什么好，二虎为什么转变，充满了低级趣味，二虎爬到将军身上换军衔，点坏了豆腐，出洋相。

十六、《长空比翼》：写中间人物。英雄屡犯错误，蛮横骄傲，无法无天，是飞机被敌人击落后才觉悟。写飞机被击落很孤单。把师长写得粗暴简单，常用“我的自由主义战士”及“吊儿郎当的兵”的话。政委不作政治工作，传消息，光牵连。梅花写得怕死。

十七、《三年早知道》：违背阶级路线，似乎合作化离了中农不成。对富裕中农的违法行为不靠人民群众起来斗争，不靠政治，靠物质刺激。党团组织一团糟，支书是老奸巨滑。影片的落后人物均无转变。写的军队有个用钱去支援上中农发家致富。

十八、《布谷鸟又叫了》：把农村党支部均写得落后，只有小资产阶级知识分子才是先进的，用小资产阶级面貌改造党。说党不关心人，只关心牛、猪，没有人情。辱骂干部生孩子如老母猪生娃子。宣扬跳舞唱歌、玩为幸福，充满了个人主义。插曲为《荣莉花》的翻板。

十九、《青山恋》：歪曲主席的话，把主席讲的“未来是属于你们的”，说成未来属于落后分子的。歪曲老干部。对知识分子不搞教育，不靠政治思想工作，只靠温情。这些人都是极端个人主义者，但场长说这些人都是革命的，进步的，这些人来之不易。青年人中唯一的正面人物是一个不懂事的女孩子。没写与工农结合，对上海青年上山下乡，是很大的歪曲。

二十、《花好月圆》：名字就没有阶级斗争，对合作化是全面歪曲攻击。农村没有一个好人，没有一个进步的，全是落后分子：一团漆黑三八式的村长是老落后，其他党员不是怕老婆，就是搞投机。新党员李梅只知搞恋爱，只有一个贫农，还写成小丑。对上中农的资本主义倾向，不斗争，只搞物质刺激。把合作化写成只是为了提高生活，把落后势力写的凶恶顽强，似乎他们专政，我们没办法。写多角恋爱，似乎男女见了就走不动了，低级。

二十一、《我们村里的年轻人》：写三角恋爱，四对，歪曲农村青年人的精神面貌，没英雄形象，尽是中间人物，丑化革命干部，老社长是老保守，会计是反面人物。

二十二、《五朵金花》：整个影片写了一男一女，别人都是陪衬他们谈恋爱的。对少数民族不说他们进步、政治上成长，精神面貌的变化，尽是吃喝，谈恋爱。情歌很有问题。

二十三、《星星之火》：以“五卅”惨案为背景，表现星星之火。“五卅”发生在一九二五年，那时我们还没有根据地，主席还没提出星星之火。说“五卅”就是星星之火，是歪曲，实际上是宣扬“立三主义”，提倡城市暴动，领导工人空手夺武器，飞行集会。歌词中有一句“等我们需要时搞武装”。那就是说，这以前不需要搞武装斗争了。把一个农村妇女写成中心人物，不写工人，不符合历史事实。把工人阶级写的很软。

二十四、《革命家庭》：歪曲历史事实，歌颂王明路线。不写武装斗争，农村包围城市，只写地下工作。把地下工作者生活写得很豪华，机关越大越阔，生活越豪华，脱离群众。影片充满了人情味。

二十五、《聂耳》：为阳翰笙、田汉立传。似乎上海地下党是他们领导的，聂耳是他们培养的，他们是革命音乐、戏剧、电影的“祖师爷”。似乎反文化围剿的主将是阳翰笙、田汉，是他们在主席之前提出了文艺与工农兵结合，为工农兵服务。写战争是从四次反围剿开始写，不写一、二，三次，是写王明路线的。影片夸大了聂耳的作用，借聂耳来吹他们自己，似乎中国革命之源泉是《义勇军进行曲》唱出来的，是阳翰笙、田汉指出来的。是与主席思想争领导权，是搞反革命复辟之舆论准备。把聂耳写得很轻浮。

二十六、《地下航线》：违背历史事实。影片写地下党遭破坏，游击队困在山上，不强调从战埸上消灭敌人，夺武器，而靠地下送武器。写地下工作不是靠群众，而是靠个人智谋，神出鬼溲，靠投机商，靠船老大。影片也写了很多迷信，对迷信、欺骗没揭露。掩盖了敌人之残酷。最后保持了航线是违背地下工作真实的。

二十七、《烈火中永生》：严重的问题是为重庆市委书记(叛徒)翻案。小说里许云峰是工委书记，而在影片里成了市委书记，这是根本不同的。歪曲白区工作。市委书记在饭馆谈工作；江姐一被捕就承认是党员。地下办《挺进报》是盲动主义。把华莹山游击队写成由重庆市委领导，而重庆市委又受上海局领导，是城市领导农村斗争，既违背主席思想，又不符合历史事实。当时不是上海局，而是党中央直接领导。许云峰、江姐两个形象不好：许象旧知识分子，江有些娇气。华子良为疯子。有句台词不好，如特务头子沈醉对江姐说，我可以把你全身扒光。一面写生死斗争，一面写天安门联欢，把天安门联欢写在这个埸合不好。

二十八、《女飞行员》：1956、1957年时招了些女飞行员，是彭德怀、黄克诚领导时。影片却把林总的话写到那里，是为彭，黄翻案。宣扬了人和技术的矛盾，宣扬了技术第一。对留用的国民党教员只强调了技术改革，不强调思想改造。所有人物情节，一切都是为了上天。写女飞行员只为了给妇女争口气，山沟里出凤凰。女飞行员写的很软弱，一遇问题就哭鼻子。不写政治思想工作，思想转变很简单，杨大娘一说，项菲就转变了。

二十九、《万水千山》：主席批评，写了分裂主义，只写一方面军，没写四方面军。草地一埸，凄惨低沉，一个数导员还死了。没写主席的军事路线，没写出长征是主席思想的胜利。由于长征在历史上的重大意义，由于这片子在群众中有一定影响，耍组织力量，重新拍摄。

三十、《柳堡的故事》：是涣散斗志，瓦解士气的片子。在紧张的斗争中，战士陷入爱情不能自拔。宣扬了爱情纪律之矛盾，最后冲破了纪律，取得了胜利。写二妹子家之遭遇，阶级斗争是虚，爱情是实。指导员不作思想工作，反而说媒拉线，认为军队可以恋爱结婚。影片的手法，乐曲都利用了人情，问题大，很多手法恶毒、低级，用艺术手法使人回味，使人感到军队残酷。

三十一、《前方来信》：题材、主题都是错误的，是对革命战争的歪曲。将革命战争写得很惨，独生子牺牲，两代寡妇，最后通过假信来安慰。将战争写的凄惨，宣扬了和平主义。(独生子一般是不征兵的)

三十二、《农奴》：有缺点，揭露有余，歌颂农奴不够，情调低，强巴解放后还没有翻身解放之要求，还是农奴。没有革命的浪漫主义。迷信色彩重，调子低，有不好的宣传效果。

三十三、《带兵的人》：宣传中间人物。四连落后分子太多了，不象两年前的四好连队。连长只是严格要求，没有耐心说服。指导员工作很少。班长很粗暴，敲木鱼都打不上点子。四好连队好象就是为了得红旗打转。阶级教育不够，区小龙转变好象就是他姐姐唱了一段歌，歌也是软的。

三十四、《雷锋》：有缺点，把雷锋的好事都集到一天来做，不合理。影片中的毛主席画像不好，是政治性错误。将雷锋的好事由中间人物王大力来继承，不好。防洪指挥部主任的形象也不好，他对雷锋说：“好接班人”。结果雷锋就死了，这不好。

三十五、《水手长的故事》：把敌人写得很高明，估计我们的情况很准确，把我们写的很被动。故事不真实，后半部离奇得很。

三十六、《大李、小李和老李》：低级、庸俗。把故事安排在屠埸，是别有用心的，影射我们象猪一样被宰。写干部不是胖猪，就是瘦猴，把车间主任关在冷藏室，把干部写得象猪一样。

三十七、《赤锋号》：舰长水平低，不懂战术，闹个人主义，政委没原则性，跟舰长跑，只讲了半句话。孤儿的处理不恰当。插曲不健康。

三十八、《冰山上的来客》：作者是伪满人员。没有党的领导，夸大个人作用，整个影片没有政治工作。排长凭笛子指挥战斗，凭歌子辨别特务。音乐从头到尾是糜靡之昔，情歌都是伪满歌曲的翻板。

三十九、《野火春风斗古城》：争取关团长起义，没有和当时大的斗争环境联系起来，看不到争取的必要性。美化了关敬陶，似乎非争取他不可。把汉奸写的正义、爱国，我们非常相信他，事实是很危险的，是冒险主义。杨晓冬在关键时刻软弱，金环象泼妇，拔簪刺敌人不合理。银环是中间人物，累犯错误，与杨晓冬一见钟情，过分写了这段爱情。杨母三次出场，两次是给儿子说媳妇，歪曲了革命母亲的形象。

四十、《51号兵站》：对党的秘密工作是歪曲、污蔑。干秘密工作是投机取巧，整天和敌人、地痞、流氓混在一起，不依靠群众，有些搞法是敌人搞特务的作法。写上海党什么也不行，一个小青年就解决问题了。

四十一、《今天我休息》：把先进工作者的事迹都写在一天做不合理，宣传有劳无逸。马天民也写得傻呼呼的，有些是为取笑。

四十二、《碧空雄师》：把中间人物林大海转变写成主要是姐姐的教育，没有写四个第一。连长既官僚主义，又粗暴，指导员是非不清，不解决问题。

四十三、《三个战友》：丑化革命军人形象，看不到党的领导，看不到阶级斗争。三个人，一个怕老婆，一个搞恋爱，一个干自发，充满了低级趣味。

四十四、《红河激浪》：为高岗等人翻案。

四十五、《怒潮》：美化彭德怀，为彭德怀翻案。最后攻打城市，不建立农村根据地，是错误的军事路线。插曲有问题。

四十六、《人民的巨掌》：歪曲党的政策是宽大无边。为反革命杨帆翻案。把地下党写的比老八路高明的多。解放后上海似乎还由敌人控制(敌人的电台等)。改造特务不是靠群众，而是靠家庭、大学生。

四十七、《女篮五号》：没有党的领导，宣传球队指导球队。美化了资产阶级小姐，最后娇小姐爱上了穷运动员。宣扬了阶级调和，合二而一。

四十八、《红霞》：宣传假投降，美人计，是不符合历史事实的。红霞在临死前之歌曲，宣扬了活命哲学，情调是小资产阶级的。

四十九、《生活的浪花》：这是暴露社会主义阴暗的电影，攻击社会主义制度，攻击党组织无能，对问题不敢管，或是温情主义。宣传专家专政，教授专政。宣传人在前进的道路上一定要摔跤，也不用学习，摔了跤就会爬起来。

五十、《抓壮丁》。五十一、《兵临城下》。五十二、《阿诗玛》。五十三、《逆风千里》。五十四、《青春的脚步》。（注：原文仅有电影名称）

北京市委秘书处红旗造反队刻印