薄情转是多情累，曲曲柔肠碎
薄情转是多情累 曲曲柔肠碎
文／若非前世︱诵／若非前世
各位朋友大家好，我是若非前世，欢迎您和我相约前世时光，忙碌的日子，亦不曾忘记您，不曾忘记让我魂牵梦绕的纳兰词，感谢您的每一次聆听，也非常的希望您能为我提出宝贵的意见和建议，以便我能做到更好！忙里偷闲的我于这个初夏的午后，再一次透过满纸的墨香，缱绻的文字，来对话纳兰。一杯茶，一阙词，一怀心事，一场穿越时空的相遇……请您跟我一起，来读纳兰，说纳兰。
接下来，让我们共同品读纳兰公子的一首词，《虞美人•秋夕信步》。
虞美人•秋夕信步
清朝／纳兰性德
愁痕满地无人省，露湿琅玕影。闲阶小立倍荒凉。还剩旧时月色在潇湘。
薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。
愁痕：指青青的苔痕。
琅轩：一种青色似珠玉的美石，是孔雀石的一种，又名绿青。
闲阶： 空荡寂寞的台阶
潇湘：有竹子的地方，代指伊人旧时居所。
红笺：红色笺纸，多用以题写诗词。
向壁：面对墙壁。
旧时月色：宋姜夔《暗香》词：“旧时月色，算几番照我。梅边吹笛。”潇湘：则出自唐刘禹锡《潇湘神》词：“斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。”
上阕前两句写景，写自己秋夕信步，看见月色下苔痕深浅，露湿青竹，站在空无一人的台阶上遥遥看那已经空落的屋子，想起已经离开的恋人，心中倍觉凄凉。
下阕前两句自叹为情所累，为情所苦，似有不甚唏嘘之意，后两句又翻转前意。想起当年和她一起在灯前写字的情景，往事历历在目，其实安能忘却前情？
白话译文：在这微凉的秋夜，我闲庭信步，月色下苔痕深浅，青竹凝露，在西风里树影婆娑。这空庭院落，闲阶独立，倍感荒凉，只剩下如银月光依旧照着孤单的我，依旧照着旧日曾印着你嫣然浅笑的屋子。天若有情天亦老，只可惜我却非薄情之人，转被这多情所累，只能独自肠断心碎。泪眼模糊中看着旧日曾写下的红笺小字，又记起那年冬夜，烛影摇红，呵手与你一起写字的情景.....
院子里的虞美人开了，这冷艳的花叫人想到了《霸王别姬》。“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝，骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何？”四面楚歌的霸王项羽，在国破山河在，身死志犹存的最后时刻，仍难舍他心爱的虞姬，唱出泣血的那句“虞兮虞兮奈若何”。而美丽的虞姬也用如花般美艳的生命，偿还了英雄情长。
垓下一战，艳绝古今。那种艳丽是霸王泪美人血，是楚地将士的英魂铸就的。霸王悲歌，将士垂泪，虞姬自刎，这种恩爱互酬在刘邦和吕后身上绝不可能出现。霸王虽败犹荣，血泪之地后来长出一种极其艳美的花——世人称之为“虞美人”。
“虞美人”入词也有一种艳，有一种凄，宛如虞姬在霸王面前舞剑作别，绝世风流不可再现。最著名的《虞美人》还是后主那首：
春花秋月何时了，往事知多少?小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
因李煜此词太过出名，此调又名《一江春水》。李煜的成就和际遇，是旁人无法企及的，亡国之痛换来词家绝响。他诚然是个失败者，却也是个成功者，千古以来的词家，为个排行名次没有不争论的。唯有李煜，只有他，是当之无愧、舍我其谁的“词中之帝”。沦为阶下囚的李煜，因这首词招来杀身之祸，死时罹受“牵机”酷刑。所有的一切酷刑和罪孽，不过是因为他是个错生在帝王家的可怜人。
纳兰被清代人推崇为“李重光后身”、虽不乏溢美之意，然容若小令善用白描写情语这一点还是颇得后主神韵的。其词品贵重处，又和后主相通。这大抵是因为两者一为君王，一为相国公子。都是身份贵重心性不俗的人，是寻常整日为稻粱谋的人比不了的，因此即便是频作情语也没有轻狎下流之意。而容若自己也很欣赏后主的词。尝言：花间之词如古玉器，贵重而不适用。宋词适用而少贵重，李后主兼有其美，更饶烟水迷离之致。可见他极称许后主。词中“潇湘”二字使人想起黛玉所居之地。
红楼的后四十回不甚爱看，写黛玉死后宝王的悼念，且不说语言功力悬殊，单是感觉已不对，总是硌得慌。宝玉对黛玉之情，不是世俗淡笔可以摹画出来的。
容若这首《虞美人》倒应了红楼事，颇有些“宝玉对景悼颦儿”的味道。“愁痕满地无人省，露湿琅轩影。闲阶小立倍荒凉，还剩旧时月色在潇湘。”读到词的上阙就好像看见宝玉抱病，满怀愁绪走到潇湘馆，月色下苔痕深浅，露湿青竹，站在空无一人的台阶上遥遥看那已经空落的屋子，想起已经离开的人，心中凄切难言。
传言乾隆皇帝读到《红楼梦》之后，笑曰：此乃明珠家事也。而纳兰的初恋是其表妹之说，亦是红楼索隐派根据乾隆皇帝这一句笑谈，以及《赁庑笔记》中记载的纳兰扮作喇嘛，入宫与一女子相见的传说而延伸出来的故事。时光已然过去了三百五十多年，个中的情事我们不能了解的更为细致，但从纳兰的饮水词里那一字一句，凝着别离与无奈的悲凉意境中，似乎可以听到来自时光深处的深深叹息......白衣胜雪的浊世偏偏佳公子纳兰性德，并不同于那个时代诸多的王侯世子寡情而风流，他每一次的爱都是那样深情又执着，却又是那样的短暂又令其肠断神伤。和初恋那未果的恋情是一场痛彻肺腑的生离，和结发妻子卢氏的天上人间却又是一场再会无期的死别，朝夕相对，相濡以沫的寻常岁月，却只是一场倏忽即来转瞬即逝的良辰短梦！“死别已吞声，生别常恻恻”，而用情至深的纳兰公子，却终是被上天所戏弄了。是怎样的荒凉，才让他吟出了“谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗”；是怎样的孤单，才让他吟出了“我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生”；又是怎样的思念，让他吟出了“若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热”这样的词句。
“愁痕满地无人省，露湿琅玕影。闲阶小立倍荒凉。还剩旧时月色在潇湘。”“还剩旧时月色在潇湘”一句，写得尤为凄美……
月亮总能让人生出思念，柔肠百转，真可谓是歌中所唱“都是月亮惹的祸，那时的月色太美太温柔……”相恋的人儿，在月色下相依相伴，凝情相对，美的何止是月色，还有那缱绻不尽的旖旎柔情吧！而又有多少个这样的月夜，失去之后的纳兰。对着三更空阶，对着帘前双燕，对着残荷倦柳，对着梧桐疏影和那案前红烛……回想的却尽是从前那些“等闲谈笑，寻常风月”，而那个在他心里不曾离开不曾死去的伊人，始终在他的幻里梦里回眸浅笑……
纳兰词中每多往事粼光碎影,都是昔日相处小事,读来欲断人肠。唯其沉缅往事不能忘情才感人至深，以至达到王国维说的“真切”的境界。最后一句：“忆共灯前呵手为伊书。”想起当年寒夜和她一起在灯下写字的情景。往事历历在目，其实何曾有过丝毫的薄情?若果真能做一个薄情之人，便也不会沉湎于往事的欢景中难以自拔了。
不言伤而伤。淡淡一句清言，二人缱绻深情便呼之欲出。这一句还让人想起《红楼梦》中，宝玉曾在冬天写“绛芸轩”匾额时为晴雯呵手的温存。晴雯是黛玉影子，所以宝玉写完之后恰巧黛玉走来，宝玉请她指正，黛玉便赞他书法进步。此事恰可与这首词的最后两句相映成趣。
宝玉在晴雯死后撰写的《芙蓉女儿诔》，曾说：“红绡帐里，公子情深；黄土垄中，女儿薄命。”黛玉嫌他用词不妥，遂改作了“茜纱窗下，我本无缘；黄土垄中，卿何薄命？”结果一语成箴，最终泪尽而亡，终成为一个薄命女儿魂归离恨天。纳兰曾在一首《鹊桥仙》中有词云：是伊缘薄，是侬情浅，难道多磨更好？以自然之眼观物，自然之舌言情的纳兰，竟可以把人世间的男女深情问的这样直白而透彻！恨伊缘薄，怨侬情深，多磨也未必最好。这世间又有多少时间给这对称意即相宜的人儿用来多磨呢？
下面让我们再一次欣赏纳兰公子的这首《虞美人•秋夕信步》。
愁痕满地无人省，露湿琅玕影。闲阶小立倍荒凉。还剩旧时月色在潇湘。
薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。红笺向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书。
朋友们，俗话说，诗无达诂，同样的一首诗，一阙词，一千个人，能读出一千种不一样的味道，这首词的解读我们暂且到此，个中千般滋味，请大家细细斟酌吧。接下来，让我用一首原创诗词，来对这首《虞美人》做一个别样解读。希望大家能够喜欢。
恨伊缘薄、怨侬情深
文/若非前世
笑你不画眉长
嗔你不理红妆
怪你不绣鸳鸯
偏生爱读文章
笑你
嗔你
怪你
其实 都是爱你
那年冬夜漫长
那夜雪映轩窗
那窗 泻满月光
与你深情凝望
那年、
那夜、
那窗
千百次的把梦照亮
我的手很凉
你的眸很暖
红笺落了墨香
为你写下诗行
你的眸
我的字
夜色未央
只剩荒凉
独立空阶
负手厅廊
今夜风霜
湿了谁的衣裳
白了谁的故乡
倦柳愁荷
陌上残桑
旧时月色
又入潇湘
谁遗我一盏忘情的茶汤
让我不再思量
谁赠我一把决绝的慧剑
让我就此相忘
浮世凉薄
笑我情多
相逢一场
惟余心伤
作者及朗诵者简介：
若非前世，山西大同人。一个自唐宋穿越而来的灵魂，一颗善感于花开叶落的诗心；愿用笔尖对话于一阕宋词，愿用声音诠释一首唐诗；愿在虚伪中永葆真诚，愿在薄情人世深情地活着.....愿用声音与真情，温暖每一个相遇的人。如果喜欢她的声音，可以关注荔枝电台个人播客FM2150297，若非前世，即可收听。
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