苏轼水平很高的一首词，既写花又写人，开篇11字便令人赞叹

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以花和美人相互比喻，是我国古典诗词里常见的表现手法之一。由于不同花的特点不同，往往会被赋予不同的人格特征，从而形成不同的审美内涵。如李白《清平调》中的“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，便是以牡丹和杨贵妃相互比喻，来表现花与人的美艳。

再如崔护《题都城南庄》中的“去年今日此门中，人面桃花相映红”、王昌龄《西宫秋怨》中的“芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香”等，可以说是不胜枚举。本文向大家分享的《减字木兰花·花》，便是一首以花和美女相互比喻的经典词作。它出自于北宋大文豪苏轼之手，约是苏轼任职徐州知州期间所作。

结合词意，我们可以得知苏轼的这首《减字木兰花·花》与李白的《清平调》一样，亦是以牡丹和美人相互比喻，通过文采艳丽的笔法、新颖纤巧的构思，表现出独特的艺术风采。在这首词中，花即是人，人即是花，人与花浑融为一体，极具美感。下面我们便来具体看看苏轼的这首《减字木兰花·花》：

玉房金蕊，宜在玉人纤手里。

淡月朦胧，更有微微弄袖风。

温香熟美，醉慢云鬟垂两耳。

多谢春工，不是花红是玉红。

词的开篇“玉房金蕊，宜在玉人纤手里”，即金色的花蕊开绽在红色如玉的花房里，恰好地放在美人柔细的手里。“玉房”，是花的子房的美称。“金蕊”，指金色的花蕊。“玉房金蕊”，是牡丹的特指，可见白居易《牡丹芳》：“黄金蕊绽红玉房”。至于“玉人”，自然是用来形容美丽的女人，如《诗经》：“有女如玉”。

从表现手法来看，这两句显然是以牡丹与美人相互比喻。一个“宜”字，则将牡丹与美人的相映成趣写得淋漓尽致。金蕊与玉人，柔花与纤手，一幅合时宜的美人拈花图就这样浮现在了我们的眼前。可以说开篇的寥寥十一字，苏轼就高妙的既写花又写人，展现出令人赞叹的一面，以及人花一体的美的享受。

紧接着的“淡月朦胧，更有微微弄袖风”，则是进一步对花与人的美进行具体描写。它的意思是说，在朦胧的月光下，牡丹和美人更被照得洁白无瑕，更有微风，时不时卷起美人的衣袖。一个“弄”字，极富有人情味，似乎这大自然中的风也被女子的美艳而吸引，故意来吹动她的衣袖，好刷一下存在感。不管怎么说，在风与月的烘托下，花与人更和谐，更美了。

下片前两句“温香熟美，醉慢云鬟垂两耳”，即美人在朦胧的月色和柔和清淡的风中，似乎有了醉意而酣然入睡，且睡得很熟很香，高耸的发髻也已经垂到两只耳朵下了。都说和煦春风惹人醉，苏轼这两句显然描绘的就是这一场景，并且还是一个睡美人。结合上片来看，苏轼无疑为我们描绘了一幅美人侧睡拈花图。

最后“多谢春工，不是花红是玉红”，即真要多谢谢春姑娘的巧夺天工呀，这牡丹不像是花般的红艳，更像是美人肌肤透出的红。值得注意的是，这里的“不是花红是玉红”还有着一层含义，也就是这位睡美人肌肤所透出来的红，不是花般的红艳，却要胜过花般的红艳。而形成这一美丽画面的正是有着造化万物之工的春天，造花、造月、造风、造“睡美人”。

综观苏轼的这首词，既写牡丹又写美人，把牡丹与美人揉成了一幅春夜睡美人图。总的来说，苏轼这首词作为一首咏物词来看，无疑称得上一首佳作。从它的意境来看，也无疑较为含蓄隽永，花美，人更美。当然，以花和美人相互比喻的诗词还有很多，你还知道哪些呢？

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